Поликлет

Поликлет — древнегреческий скульптор и теоретик искусства, работавший в V веке до н. э. (вторая половина — конец века). Считается одним из величайших мастеров классической греческой скульптуры, наряду с Фидием и Мироном. Поликлет известен прежде всего как создатель канона пропорций человеческого тела, который он изложил в теоретическом трактате «Канон» (греч. Κανών, «правило, мера»). Его бронзовые статуи, изображавшие преимущественно атлетов-победителей, стали эталоном гармонии и физического совершенства для последующих поколений скульпторов.

Биография и происхождение

Точные даты жизни Поликлета неизвестны. Предположительно он родился около 490—480 годов до н. э. в городе Аргос (Пелопоннес) или в Сикионе. Оба города были крупными центрами аргосско-сикионской школы скульптуры, отличавшейся особым вниманием к анатомической точности и пропорциям. Учителем Поликлета называют скульптора Агелада Аргосского, который также обучал Мирона и, по некоторым сведениям, Фидия.

Поликлет работал преимущественно в бронзе, хотя его произведения известны только по римским мраморным копиям. Согласно античным источникам, он был не только скульптором, но и архитектором: ему приписывают строительство театра в Эпидавре (IV век до н. э., хотя хронологически это может относиться к его сыну или ученику). Поликлет умер, вероятно, в конце V века до н. э., около 420—410 годов.

Теоретические труды и «Канон»

Поликлет вошёл в историю не только как скульптор, но и как автор первого в европейском искусстве систематического трактата о пропорциях человеческого тела — «Канон». Текст трактата не сохранился, но его содержание реконструируется по упоминаниям античных авторов (Плиний Старший, Гален, Витрувий, Лукиан).

Основные положения «Канона»

• Модульная система: Поликлет предложил использовать в качестве единицы измерения (модуля) какую-либо часть тела — например, длину пальца, ширину ладони или стопы. Согласно Галену, Поликлет считал, что «красота заключается в соразмерности частей, например, пальца с пальцем, всех пальцев с кистью, кисти с запястьем, запястья с предплечьем, предплечья с плечом, и всех частей со всеми».
• Идеальные пропорции: Высота головы должна составлять 1/7 от общей высоты тела (для взрослого мужчины). Лицо делилось на три равные части: лоб, нос, подбородок. Длина стопы равнялась 1/6 высоты тела, длина кисти — 1/10.
• Понятие «симметрии»: В античном понимании симметрия означала не зеркальное отражение, а соразмерность, гармоничное соотношение частей целого. Поликлет стремился к математически выверенному равновесию.
• Динамическое равновесие (хиазм): Поликлет разработал принцип контрапоста — такой постановки фигуры, при которой вес тела переносится на одну ногу, а другая остаётся свободной. Это создаёт S-образный изгиб позвоночника и чередование напряжённых и расслабленных мышц. Например, правому плечу соответствует левое бедро и наоборот.

Значение «Канона»

Трактат Поликлета стал основой для всей античной пластики. Римский архитектор Витрувий (I век до н. э.) в своём трактате «Десять книг об архитектуре» опирался на пропорции Поликлета. В эпоху Возрождения идеи «Канона» были переосмыслены Леонардо да Винчи (Витрувианский человек) и Альбрехтом Дюрером. Сам термин «канон» в искусстве стал синонимом классического эталона.

Скульптурные произведения

Все оригинальные бронзовые статуи Поликлета утрачены. О его творчестве можно судить по римским мраморным копиям I—II веков н. э., а также по описаниям античных авторов. Наиболее известны следующие произведения.

«Дорифор» (Копьеносец)

• Дата создания: около 440—430 годов до н. э.
• Оригинал: бронза.
• Известные копии: мраморные статуи в Неаполитанском национальном археологическом музее, в музеях Ватикана, Флоренции, Мюнхена.
• Описание: Юноша-атлет, опирающийся на правую ногу; левая нога отставлена назад и касается земли только пальцами. В левой руке он держит копьё, правая опущена вдоль тела. Фигура демонстрирует классический контрапост: правое плечо приподнято, левое опущено; правое бедро напряжено, левое расслаблено.
• Значение: «Дорифор» считается наглядным воплощением «Канона» Поликлета. Плиний Старший называл эту статую «правилом» (regula) для скульпторов. Пропорции «Дорифора» (высота головы — 1/7 от роста) стали эталоном для классической греческой скульптуры.

«Диадумен» (Юноша, повязывающий голову победной повязкой)

• Дата создания: около 430—420 годов до н. э.
• Оригинал: бронза.
• Известные копии: мраморные статуи в Национальном археологическом музее Афин, в Британском музее, в музее Метрополитен (Нью-Йорк).
• Описание: Атлет, поднимающий руки к голове, чтобы завязать на ней ленту (диадему) — символ победы на состязаниях. Фигура более вытянутая и стройная по сравнению с «Дорифором» (высота головы — 1/8 от роста). Движение рук создаёт более сложную пространственную композицию.
• Значение: «Диадумен» показывает эволюцию стиля Поликлета в сторону большей изящности и динамики. Некоторые исследователи видят в нём влияние аттической школы (Фидия).

«Раненая амазонка»

• Дата создания: около 440—430 годов до н. э.
• Оригинал: бронза (создана для конкурса в Эфесе).
• Известные копии: мраморные статуи в Капитолийских музеях (Рим), в музее Метрополитен, в Берлинском музее.
• Описание: Женская фигура амазонки, опирающаяся на колонну; правая рука поднята к голове (жест боли или усталости), левая опущена. Тело обнажено, но часть драпировки (хитон) сохраняется на бёдрах. Композиция построена на контрасте между раной и физической красотой.
• Значение: Согласно Плинию, Поликлет победил в конкурсе скульпторов, обойдя Фидия, Кресилая и Фрадмона. «Раненая амазонка» — один из первых примеров изображения женского тела в героическом, а не только в лирическом контексте.

Другие произведения

• «Геракл» — статуя героя, известная по описаниям и фрагментам копий.
• «Атлет, скребущий себя стригилем» (Апоксиомен) — возможно, приписывается Поликлету, но более вероятно, что это работа его ученика или последователя (Лисиппа).
• Хрисоэлефантинные статуи — Поликлет, как и Фидий, создавал статуи из золота и слоновой кости для храмов (например, статуя Геры в Аргосе, упомянутая Павсанием).

Стиль и художественные особенности

Стиль Поликлета характеризуется следующими чертами:

• Пропорциональность: Все части тела строго соразмерны друг другу и целому. Отсутствует излишняя мускулистость или утрированная худоба.
• Контрапост: S-образная линия позвоночника, смещение центра тяжести, чередование напряжённых и расслабленных мышц. Это придаёт фигурам естественность и внутреннюю энергию.
• Спокойствие и уравновешенность: Лица атлетов лишены сильных эмоций; выражение — сосредоточенное, но безмятежное. Поликлет избегал драматических поз и аффектации.
• Идеализация: Скульптор изображал не конкретных людей, а обобщённый образ совершенного человека (калокагатия — единство физической и нравственной красоты).
• Техническое мастерство: Бронзовое литьё позволяло создавать тонкие детали (мышцы, сухожилия, волосы) и сложные позы без опор.

Влияние и наследие

Поликлет оказал огромное влияние на развитие античной и европейской скульптуры.

• Античность: Его «Канон» стал обязательным для изучения в греческих и римских художественных школах. Скульпторы IV века до н. э. (Лисипп, Скопас, Пракситель) отталкивались от пропорций Поликлета, изменяя их в сторону большей динамики или изящества.
• Римская империя: Римляне массово копировали статуи Поликлета для украшения вилл, форумов и терм. Копии «Дорифора» и «Диадумена» найдены по всей территории Римской империи.
• Возрождение: В XV—XVI веках трактат Витрувия и античные копии вдохновили итальянских мастеров (Донателло, Микеланджело) на поиск идеальных пропорций. Микеланджело использовал принцип контрапоста в «Давиде».
• Новое время: В XIX веке «Канон» Поликлета изучался в академиях художеств как основа классического рисунка. Немецкий археолог Иоганн Иоахим Винкельман назвал «Дорифора» «вершиной греческого искусства».
• Современность: Пропорции Поликлета продолжают использоваться в анатомическом рисовании и скульптуре. В 2010-х годах были предприняты попытки 3D-реконструкции «Дорифора» по античным копиям.

Критика и дискуссии

Некоторые исследователи оспаривают авторство Поликлета в отношении ряда статуй, приписываемых ему античными источниками. Например, «Апоксиомен» (атлет со стригилем) традиционно связывался с Поликлетом, но современные искусствоведы относят его к школе Лисиппа. Также существуют споры о том, насколько точно римские копии передают оригиналы: мраморные копии часто имели дополнительные опоры (стволы деревьев, колонны), которых не было в бронзовых оригиналах.

Другая дискуссия касается хронологии: некоторые учёные считают, что «Диадумен» был создан позже «Дорифора» и отражает влияние Фидия, другие — что обе статуи были созданы одновременно как парные (например, для одного святилища).

Источники

• Плиний Старший. «Естественная история» (книги 34–36).
• Павсаний. «Описание Эллады» (книги 2, 5, 6).
• Гален. «О мнениях Гиппократа и Платона».
• Витрувий. «Десять книг об архитектуре» (книга 3).
• Лукиан. «Об изображении» (диалог).
• Винкельман И. И. «История искусства древности» (1764).
• Вальдгауэр О. Ф. «Поликлет и его школа» (1914).
• Стрелков А. В. «Античная скульптура: Поликлет» (1950).
• Boardman J. «Greek Sculpture: The Classical Period» (1985).
• Stewart A. «Greek Sculpture: An Exploration» (1990).