Ремарка в драматургии и театре¶

Ремарка (от фр. remarque — замечание, пометка) — авторское пояснение в драматургическом тексте, сопровождающее реплики персонажей и уточняющая обстановку, действия, интонацию, мимику или внешний вид действующих лиц. Ремарки не произносятся вслух на сцене и служат инструкцией для актёров, режиссёров, художников и читателей пьесы.

¶Происхождение термина

Слово пришло в русский язык из французского театрального лексикона в XVIII веке вместе с формированием европейской драматургической традиции. В русской драматургии XVIII — начала XIX века пояснительные ремарки были распространены, но оформлялись непоследовательно: авторы ограничивались краткими пометами в скобках перед репликой («вход», «в сторону», «шёпотом»). Классическую разработанную форму ремарка получила в пьесах Александра Островского, Антона Чехова и Максима Горького, где она стала полноценным элементом художественной структуры произведения.

¶Функции ремарки

Ремарка выполняет несколько задач в драматургическом тексте:

• Описание обстановки — указание места и времени действия, интерьера, погоды, освещения («Комната в имении. Осень. Дождь за окном»).
• Раскрытие персонажа — указание возраста, характера, внешности, социального положения («Веранда. За столом сидит Наташа, 20 лет, бедно одетая»).
• Регламентация поведения — указание жестов, мимики, интонации, направления движения («в бешенстве», «сквозь зубы», «про себя», «уходит в глубину сцены»).
• Музыкальные и шумовые указания — обозначение звуков, мелодий, эффектов («Слышится балалайка», «Громкие аплодисменты»).
• Метатеатральные обозначения — указания, выходящие за рамки реального мира пьесы («Он говорит с тенью отца»).

¶Виды ремарок

По объёму и положению в тексте ремарки делятся на:

¶Ремарка в русской драматургии

В русской литературе ремарка достигла значительного развития как самостоятельный художественный приём. В пьесах Александра Островского она подробно фиксирует обстановку купеческого быта, костюмы и детали интерьера. Антон Чехов использовал ремарку лаконично, но она стала неотъемлемой частью его драматургического стиля: известные формулировки «Без реплики», «Молча», «Смеётся» задают тон всей сцене. Максим Горький в «На дне» и «Егоре Булычове и других» снабжал пьесы подробными описаниями действий и психологических состояний персонажей.

В XX веке ремарка стала объектом теоретического внимания. Исследователи отмечали, что в русской традиции она нередко выходит за рамки технического указания и приобретает самостоятельную литературную ценность — ремарки Чехова перечитываются как элемент прозаического повествования.

¶Ремарка и режиссура

В современном театре режиссёр не обязан следовать ремарке буквально: она воспринимается как авторское предложение, которое может быть интерпретировано по-разному. История постановок «Трёх сестёр» или «Вишнёвого сада» показывает, как режиссёры меняли эпоху, место действия, костюмы, сохраняя при этом текст пьесы. Ремарка при этом остаётся отправной точкой для художественного решения.

¶Ремарка в других видах искусства

Помимо драматургии, термин используется в:

• Литературе — как обозначение пояснительного пассажа в прозе или поэзии, иногда иронического характера.
• Кинематографе — в сценарии ремарки описывают кадры, монтажные склейки, звук, игру актёров (в кинематографическом сценарии ремарки составляют основную часть текста, а реплики — лишь диалоги).
• Переводческой практике — как примечание переводчика, поясняющее реалии оригинала.

¶См. также

• Драматургия
• Сценарий
• Театральная постановка

¶Источники

• Овчаренко В. А. Словарь драматурга. — М.: Искусство.
• Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики.
• Чехов А. П. Пьесы. Ремарки и пояснения.
• Горький М. О ремарке в драматургии. Статьи о театре.
• Творческий наследие А. Н. Островского. Пьесы и комментарии.