Rembrandt Research Project

Rembrandt Research Project (RRP) — это международный научно-исследовательский проект, созданный в 1968 году в Нидерландах с целью атрибуции, каталогизации и систематического изучения произведений, приписываемых голландскому художнику Рембрандту Харменсу ван Рейну. Проект был инициирован для решения кризиса в искусствоведении, вызванного массовым приписыванием Рембрандту картин его учеников, последователей и подражателей. Результатом работы RRP стало издание многотомного каталога-резоне «Corpus of Rembrandt Paintings», который радикально пересмотрел состав наследия художника, сократив количество признанных подлинными произведений с нескольких сотен до примерно 340 полотен.

История создания

Предпосылки

К середине XX века число картин, приписываемых Рембрандту, достигло, по разным оценкам, от 600 до 1000. Это было связано с тем, что в XIX — начале XX века атрибуция часто основывалась на субъективных стилистических впечатлениях, а также на коммерческих интересах арт-рынка. Многие работы учеников (Герарда Доу, Карела Фабрициуса, Николаса Маса) и даже копии XIX века выдавались за оригиналы. Ситуация усугублялась отсутствием единой методики: эксперты часто расходились во мнениях, а музейные коллекции содержали сомнительные атрибуции.

Основание и состав

В 1968 году по инициативе нидерландского правительства и при поддержке Нидерландской организации по научным исследованиям (NWO) была создана специальная комиссия. Первоначально в неё вошли три ведущих искусствоведа:

• Йосюа Брёйен (Josua Bruyn) — профессор Амстердамского университета, ставший председателем.
• Боб Хаак (Bob Haak) — главный хранитель музея Амстердама.
• Симон Леви (Simon Levie) — директор Еврейского исторического музея в Амстердаме.

Позже к ним присоединились Питер ван Тил (Pieter van Thiel) и Эрнст ван де Ветеринг (Ernst van de Wetering), который после смерти Брёйена в 1993 году возглавил проект.

Методология

RRP впервые применил комплексный, междисциплинарный подход. В отличие от прежних атрибуций, основанных на «глазомере» эксперта, участники проекта использовали:

• Технико-технологический анализ: рентгенография, инфракрасная рефлектография, дендрохронология (датировка дубовых досок), анализ пигментов и связующих веществ.
• Сравнительное стилистическое изучение: детальное сопоставление манеры письма (мазок, светотень, трактовка деталей) с эталонными работами Рембрандта.
• Историко-архивные изыскания: изучение инвентарей, документов о продажах, гравюр и рисунков, которые могли служить подготовительными материалами.

Corpus of Rembrandt Paintings

Главным результатом проекта стало издание многотомного каталога-резоне «A Corpus of Rembrandt Paintings» (Корпус картин Рембрандта). Публикация осуществлялась издательством Martinus Nijhoff (позже Springer) и растянулась на десятилетия.

Тома и содержание

Всего в «Корпусе» описано около 340 картин, признанных бесспорными работами Рембрандта. Ещё несколько десятков помечены как «атрибуция сомнительна» или «работа мастерской».

Ключевые переатрибуции

Проект вызвал ожесточённые споры, так как многие знаменитые полотна были исключены из канона. Среди наиболее громких случаев:

• «Польский всадник» (ок. 1655, коллекция Фрика, Нью-Йорк). Долгое время считался шедевром Рембрандта, но RRP (особенно после 1990-х) высказал мнение, что это работа ученика, возможно, Виллема Дроста. Спор не утихает до сих пор.
• «Человек в золотом шлеме» (ок. 1650, Берлинская картинная галерея). Одна из самых известных картин мира была деатрибутирована в 1980-х. Сейчас считается работой мастера из круга Рембрандта (возможно, Хендрика ван дер Борхта).
• «Давид и Ионафан» (1642, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург). Исключена из списка подлинников, отнесена к мастерской.
• «Флора» (1634, Эрмитаж) — признана подлинной, но с оговорками по поводу состояния сохранности.
• «Ночной дозор» (1642, Рейксмюсеум) — подтверждён как бесспорный оригинал.

Критика и противоречия

Субъективизм и «очищение» канона

Методология RRP неоднократно подвергалась критике. Оппоненты (например, историк искусства Гари Шварц) утверждали, что проект слишком жёстко редуцировал наследие Рембрандта, исходя из идеализированного представления о «гениальном одиночке». В действительности Рембрандт возглавлял большую мастерскую, и многие работы были результатом коллективного труда — ученики писали фоны, драпировки, а мастер наносил финальные штрихи. RRP часто отказывал в авторстве даже тем картинам, где участие Рембрандта было значительным.

Пересмотр атрибуций в XXI веке

После смерти Йосюа Брёйена в 1993 году проект возглавил Эрнст ван де Ветеринг, который смягчил первоначальную жёсткость. Под его руководством некоторые ранее отвергнутые картины (например, «Польский всадник» вновь стал рассматриваться как возможный оригинал) были частично реабилитированы. Ван де Ветеринг признал, что атрибуция — это вероятностный процесс, а не точная наука.

Коммерческий аспект

Деатрибуция многих картин привела к падению их рыночной стоимости. Например, «Человек в золотом шлеме» после исключения из канона потерял в цене в десятки раз. Это вызвало недовольство коллекционеров и музеев, некоторые из которых отказывались принимать вердикты RRP.

Современное состояние

Закрытие проекта

Официально RRP прекратил активную работу после публикации V тома в 2010 году. Однако его база данных и методики продолжают использоваться. В 2015 году была создана онлайн-платформа Rembrandt Database, где собраны все научные данные о картинах художника (рентгенограммы, инфракрасные снимки, результаты химических анализов).

Наследие

Несмотря на критику, RRP считается одним из самых влиятельных проектов в истории искусствознания. Он:

• Установил стандарты междисциплинарного исследования старых мастеров.
• Показал, что атрибуция не может быть делом одного эксперта.
• Сократил корпус Рембрандта до 340–350 картин, что признаётся большинством современных учёных (хотя отдельные споры продолжаются).
• Стимулировал аналогичные проекты по творчеству Вермеера, Караваджо, Ван Гога.

Текущие дискуссии

По состоянию на 2020-е годы, не утихают споры вокруг 10–15 картин. Например, «Портрет мужчины с увеличительным стеклом» (частная коллекция) и «Автопортрет с беретом» (частная коллекция) до сих пор не имеют окончательной атрибуции. RRP рекомендовал относить их к категории «мастерская Рембрандта».

Источники

• Bruyn J., Haak B., Levie S., van Thiel P., van de Wetering E. A Corpus of Rembrandt Paintings. Vol. I–V. — The Hague: Martinus Nijhoff / Springer, 1982–2010.
• Van de Wetering E. Rembrandt: The Painter at Work. — Amsterdam: Amsterdam University Press, 2000.
• Schwartz G. Rembrandt: His Life, His Paintings. — New York: Viking, 1985.
• Slive S. Rembrandt and His Critics: 1630–1730. — The Hague: Martinus Nijhoff, 1953.
• Crenshaw P. Rembrandt’s Bankruptcy: The Artist, His Patrons, and the Art Market in Seventeenth-Century Netherlands. — Cambridge: Cambridge University Press, 2006.