Шёлковый ковёр

Шёлковый ковёр — это текстильное изделие ручной или машинной работы, в котором в качестве основного материала для ворса или основы используется натуральный шёлк. Относится к категории ковров ручной работы, отличающихся высокой плотностью, тонкостью исполнения, характерным блеском и, как следствие, высокой стоимостью. Шёлковые ковры традиционно производятся в странах Азии (Иран, Турция, Китай, Индия, Азербайджан, Туркменистан) и считаются предметами декоративно-прикладного искусства, роскоши и коллекционирования.

История

Производство шёлковых ковров имеет многовековую историю, тесно связанную с развитием Великого шёлкового пути. Первые упоминания о шёлковых коврах относятся к эпохе династии Хань в Китае (206 г. до н. э. — 220 г. н. э.), где шёлк использовался для создания дорогих обивочных тканей и ковров для императорского двора. Однако археологические находки, такие как фрагменты ковров из Пазырыкских курганов на Алтае (V век до н. э.), свидетельствуют о том, что технология ворсового ковроткачества была известна уже в скифское время, хотя шёлк в них не использовался — основным материалом была шерсть.

В Иране (Персии) производство шёлковых ковров достигло расцвета в эпоху Сефевидов (XVI–XVII века). При шахе Аббасе I (1587–1629) в Исфахане были созданы государственные мануфактуры, где ткали ковры из шёлка и золотых нитей для дворцов и храмов. Наиболее известные образцы — «Ковёр Ардебиля» (1539–1540) и «Ковёр Хосрова» (VI век, утрачен). В Турции (Османская империя) шёлковые ковры производились в городах Хереке, Ушак и Кайсери, где они использовались для украшения мечетей и дворцов султанов.

В Китае шёлковые ковры изготавливали в провинциях Синьцзян, Ганьсу и Тибет. Китайские мастера использовали технику «узелкового ворса» и «гладкого плетения», создавая ковры с изображениями драконов, фениксов и цветов. В XVIII–XIX веках шёлковые ковры стали популярны в Европе, где их закупали для королевских дворов и аристократических особняков.

В России шёлковые ковры не производились в промышленных масштабах из-за отсутствия собственной сырьевой базы (шёлк ввозился из Средней Азии и Китая). Однако в XIX веке в Дагестане (село Кубачи) и Азербайджане (Ширван, Карабах) изготавливались шёлковые ковры с использованием местных орнаментов. В советский период производство шёлковых ковров было ограничено, так как шёлк считался стратегическим сырьём для оборонной промышленности.

Технология производства

Материалы

Основным материалом является натуральный шёлк, получаемый из коконов тутового шелкопряда (Bombyx mori). Шёлковые нити могут быть:

• Греж — неотбелённый, натуральный шёлк (обычно жёлтого или кремового цвета).
• Отбелённый — после химической обработки.
• Крашеный — с использованием натуральных (индиго, марена, шафран) или синтетических красителей.

Для основы (нити, на которые крепится ворс) также используется шёлк, реже — хлопок или шерсть. В дорогих коврах основа может быть из шёлка с добавлением серебряных или золотых нитей (люрекс).

Инструменты

• Ткацкий станок — вертикальный (для персидских ковров) или горизонтальный (для турецких и туркменских).
• Нож — для обрезки ворса.
• Крючок — для завязывания узлов.
• Гребень — для уплотнения ворса.

Этапы

1. Подготовка основы — натягивание нитей основы на станок.
2. Плетение — завязывание узлов на нитях основы. Используются два основных типа узлов:

• Турецкий (симметричный) — нить оборачивается вокруг двух нитей основы.
• Персидский (асимметричный) — нить оборачивается вокруг одной нити основы.

1. Формирование ворса — после каждого ряда узлов нити ворса подрезаются ножом.
2. Уплотнение — после каждых 5–10 рядов ворс уплотняется гребнем.
3. Окончательная обработка — ковёр снимается со станка, ворс подравнивается, края обшиваются (кайма).
4. Стирка и сушка — для удаления пыли и фиксации красителей.

Плотность

Плотность шёлкового ковра измеряется в узлах на квадратный дециметр (узел/дм²). Для шёлковых ковров характерна высокая плотность — от 100 до 1000 узлов/дм². Чем выше плотность, тем тоньше и детализированнее рисунок, и тем дороже ковёр.

Классификация

По происхождению

• Персидские (иранские) — Исфахан, Кум, Наин, Кашан. Отличаются сложными растительными орнаментами, медальонами и высокой плотностью.
• Турецкие — Хереке, Ушак, Кайсери. Характерны геометрические узоры, яркие цвета (красный, синий, зелёный).
• Китайские — Синьцзян, Тибет. Изображения драконов, фениксов, цветов, часто с использованием золотых нитей.
• Индийские — Агра, Джайпур. Влияние могольской культуры: растительные узоры, изображения слонов, павлинов.
• Азербайджанские — Ширван, Карабах, Куба. Геометрические орнаменты, медальоны, «ширванские» узоры.
• Туркменские — Текинские, Йомудские. Геометрические ромбовидные узоры (гёли), бордовые и коричневые тона.

По типу ворса

• Ворсовые — с коротким или длинным ворсом (от 2 до 10 мм).
• Безворсовые — гладкие, с узором, вытканным на поверхности (сумах, килим).

По назначению

• Интерьерные — для украшения полов, стен, мебели.
• Молитвенные — для мусульманских обрядов (с изображением михраба — ниши, указывающей направление на Мекку).
• Церемониальные — для дворцов, храмов, свадебных обрядов.

Характеристики и свойства

• Блеск — характерный для шёлка, придаёт ковру элегантный вид.
• Мягкость — шёлк мягче шерсти, поэтому ковры менее износостойки.
• Прочность — шёлк прочнее шерсти, но менее устойчив к истиранию.
• Цветостойкость — натуральные красители обеспечивают долговечность цвета, но синтетические могут выцветать.
• Вес — шёлковые ковры легче шерстяных, что облегчает их транспортировку.
• Теплоизоляция — шёлк хуже удерживает тепло, чем шерсть, поэтому шёлковые ковры чаще используются как настенные панно, а не напольные покрытия.

Применение

Шёлковые ковры используются:

• В интерьерах жилых и общественных помещений — как элемент декора, акцентный предмет.
• В коллекциях музеев и частных собраний — как произведения искусства.
• В религиозных обрядах — молитвенные ковры в исламе.
• В качестве подарков и инвестиций — антикварные ковры могут стоить миллионы долларов.

Известные образцы

• Ковёр Ардебиля (1539–1540, Иран) — один из старейших и крупнейших шёлковых ковров (10,5 × 5,3 м), хранится в Музее Виктории и Альберта (Лондон).
• Ковёр Хосрова (VI век, Иран) — утрачен, описан в арабских хрониках как «весенний ковёр» с изображением сада.
• Ковёр «Весна» (XVI век, Иран) — фрагмент, хранится в Метрополитен-музее (Нью-Йорк).
• Ковёр из Хереке (Турция, XIX век) — образец османского ковроткачества, хранится в музее Топкапы (Стамбул).

Критика и современное состояние

В XX–XXI веках производство шёлковых ковров столкнулось с рядом проблем:

• Снижение качества — массовое использование синтетических красителей, машинного ткачества и дешёвого шёлка (из коконов диких шелкопрядов).
• Фальсификация — подделки под старинные ковры, имитация шёлка с помощью вискозы или полиэстера.
• Экологические проблемы — разведение тутового шелкопряда требует больших площадей тутовых плантаций, что приводит к вырубке лесов.
• Упадок традиций — в Иране и Турции сокращается число мастеров, владеющих техникой ручного ткачества.

Тем не менее, шёлковые ковры остаются востребованными на рынке антиквариата и предметов роскоши. Ведущие аукционные дома (Christie’s, Sotheby’s) регулярно выставляют шёлковые ковры на торги, где их цена может достигать нескольких миллионов долларов.

Источники

• Ковры мира: энциклопедия / под ред. Дж. Р. Харриса. — М.: Арт-Родник, 2005.
• История ковроткачества в Иране / А. Х. Шарифи. — Тегеран: Издательство Иранского культурного центра, 1998.
• Шёлк в декоративно-прикладном искусстве Китая / Л. В. Сычёва. — М.: Наука, 1987.
• Ковры Турции: традиции и современность / М. А. Алиев. — Стамбул: Турецкое общество ковроткачества, 2012.
• Технология ручного ковроткачества / В. И. Петров. — М.: Легпромбытиздат, 1990.