Слова в рифму — понятие и приёмы¶
Слова в рифму — подбор словосочетаний и отдельных слов, звуковое окончание которых совпадает или созвучно, что создаёт ритмико-мелодическое единство текста. Рифма является одним из основных средств организации поэтической речи наряду с размером, строфикой и интонационным членением. В широком смысле выражение «слова в рифму» применимо не только к поэзии, но и к фольклорным формулам, рекламным слоганам, загадкам, считалкам и детскому творчеству.
¶Основные понятия
Рифма представляет собой созвучие концов стихотворных строк, основанное на совпадении звуков после последнего ударного гласного. Минимальная единица рифмы — рифменное слово, состоящее из ударного гласного и последующих согласных (постконсонанта). Именно постконсонанты образуют рифменное ядро: в паре «море — вскоре» рифменными выступают слоги «-ре» и «-ре».
Классификация рифм строится по нескольким основаниям:
| Признак | Виды |
|---|---|
| По точности совпадения звуков | точная (мужская), неточная (женская, дактилическая, гипердактилическая) |
| По расположению ударения | мужские (ударение на последнем слоге), женские (на предпоследнем), дактилические (на третьем слоге от конца) |
| По способу написания | зрительные (совпадают буквы), слуховые (совпадает звучание) |
| По соотношению согласных | богатые (совпадают все постконсонанты), бедные (совпадает один звук) |
| По расположению в строфе | смежные (ААББ), перекрёстные (АБАБ), охватные (АББА), парные |
¶Исторический контекст
В древнерусской поэзии рифма не применялась: летописи, жития и духовные стихи строились на силлабическом (слоговом) принципе с помощью параллелизма и анафоры. Систематическое употребление рифмы пришло в русскую литературу в XVII веке вместе с силлабическим стихосложением, заимствованным из польской и украинской поэтической традиции. Первые рифмованные произведения русской литературы — «Стих о Савве Грудине» и поэма Симеона Полоцкого «Вертоград многоцветный» (1678).
В XVIII веке Михаил Ломоносов в трактате «Рассуждение о правильном российском стихотворстве» (1739) обосновал силлабо-тоническую систему, в которой рифма стала обязательным элементом. Ломоносов разделил рифмы на мужские и женские, описал их роль в организации строфы. Александр Пушкин в «Евгении Онегине» довёл систему до совершенства, сочетая разные типы рифмовки в рамках «онегинской строфы» (14 строк: AbAb CCdd EffE gg).
¶Рифменные фигуры и приёмы
Поэты используют множество приёмов работы со словами в рифму:
- Тавтограмма — сочетание рифмы с одинаковым начальным согласным («Белеет парус одинокий» у Лермонтова).
- Аллитерация — нанизывание слов на повторяющиеся согласные звуки, часто сочетающееся с рифмой.
- Рифма-многословие — рифмуются не односложные слова, а целые словосочетания («И вновь продолжается бой…» у Высоцкого).
- Нерифмованный стих (белый стих) — полный отказ от рифмы, применявшийся Борисом Пастернаком, Николаем Гумилёвым в отдельных произведениях.
- Диалогическая рифма — созвучие распределено между репликами разных персонажей.
¶Рифма в фольклоре и детском творчестве
Русский фольклор насыщен рифмованными формулами. Загадки почти всегда построены на рифме: «Не лает, не кусает, а в дом не пускает» (замок). Пословицы и поговорки используют внутреннюю рифму и ассонанс. Детские считалки («Раз, два, три, четыре, пять — вышел погулять») демонстрируют простейшую парную рифму, доступную восприятию с раннего возраста.
Подбор слов в рифму является одним из первых приёмов, осваиваемых детьми при обучении грамоте: рифмованные песенки и стишки помогают развивать фонематический слух и навыки сегментации слова.
¶Рифма за пределами поэзии
Слова в рифму активно используются в коммерческой и прикладной речи. Рекламные слоганы строятся на рифме для лучшего запоминания. Спортивные кричалки и агитки («Мы за „Спартак“, мы за „Спартак“») используют рифму как средство сплочения болельщиков. В музыкальной поэзии рифма тесно связана с метром: авторская песня (Владимир Высоцкий, Булат Окуджава) строится на простых женских рифмах, обеспечивающих естественность интонации.
¶Рифма в лингвистике
Русская рифма исторически развивалась от точных мужских рифм XVIII века к более свободным женским и неполным в поэзии XX века. Николай Гумилёв, Анна Ахматова и Осип Мандельштам экспериментировали с неточной рифмой, считавшейся в акмеистической среде признаком высокого мастерства. Владимир Маяковский использовал рифму как инструмент смыслового давления, сближая несочетаемые слова («рифма-удар»).
В современном русском рэпе и хип-хопе рифма приобрела новое звучание: практикуется множественная рифмовка (мультируф), когда в одном стихотворном отрезке совпадает несколько рифменных групп.
¶Источники
- Ломоносов М. В. Рассуждение о правильном российском стихотворстве. — 1739.
- Томашевский Б. В. Стихотворение и язык.
- Тенетов А. И. Рифма: энциклопедический словарь.
- Гаспаров М. Л. О русской поэзии. Анализы и интерпретации.
- Тарланов З. К. Русская рифма: история и теория.