Смешивание красок для получения красного цвета¶
Получение красного цвета при смешивании красок — результат комбинирования пигментов и красителей с учётом их оптических свойств, химической совместимости и метода нанесения. Красный относится к основным цветам в аддитивной модели RGB, но в вычитательной модели CMYK и в художественной практике он является вторичным или третичным цветом, который получают смешиванием других пигментов.
¶Цветовые модели и природа красного
В аддитивной модели (смешение света) красный — один из трёх основных цветов, поэтому он не «смешивается» из других, а задаётся напрямую. В вычитательной модели CMYK красный получается сочетанием голубого (cyan) и пурпурного (magenta) красителей, поскольку каждый из них поглощает часть спектра, оставляя красные длины волн.
В художественной практике используется субтрактивная модель, близкая к CMYK, но с иной палитрой пигментов. Классическая колористика (И. Иттен, «Искусство цвета», 1961) относит красный к основным цветам художественного круга, однако на практике большинство красных пигментов не являются чистыми: они содержат примеси оранжевого или фиолетового оттенка.
¶Способы получения красного цвета
¶Смешивание красных и оранжевых пигментов
Наиболее надёжный способ получить насыщенный красный — смешать красный пигмент с небольшим количеством оранжевого или жёлтого, чтобы скорректировать тон. Например, кадмий красный смешивают с кадмиевым оранжевым для получения алого оттенка, а с ультрамарином — для пурпурно-красного.
¶Смешивание пурпурного и жёлтого
В традиционной художественной палитре красный можно получить, комбинируя пурпурный (маджента) и жёлтый пигменты. Маджента поглощает зелёную часть спектра, жёлтый — синюю; вместе они оставляют красный. Этот принцип лежит в основе печати CMYK. На практике качество результата зависит от чистоты исходных пигментов: техническая маджента часто даёт грязно-коричневый тон при смешении с жёлтым, поэтому художники используют хинакридоновые краски.
¶Смешивание красного и синего
Красный и синий дают фиолетовый, но при добавлении небольшого количества жёлтого или оранжевого можно получить тёплый красный с фиолетовым подтоном. Этот приём используется в живописи для создания глубоких теневых тонов.
¶Смешивание красного и зелёного
Красный и зелёный — дополнительные цвета, их смешение даёт нейтральный серый или коричневый. Этот приём применяют для приглушения яркости красного, но не для его получения.
¶Практические рекомендации
- Смешивать пигменты лучше на палитре небольшими порциями, добавляя красящий компонент по капле: красный уходит в оранжевый или фиолетовый очень быстро.
- Желательно использовать краски одной линейки (например, все акриловые или все масляные), так как разные связующие могут давать неожиданные оттенки.
- При работе с гуашью и акварелью красный пигмент обычно доминирует, поэтому его добавляют к другим цветам, а не наоборот.
- Для получения тёмного красного (бордо, малинового) к красному добавляют небольшое количество синего или умбры.
¶Основные красные пигменты
| Пигмент | Характеристика |
|---|---|
| Киноварь | Яркий тёплый красный, токсичен (содержит ртуть) |
| Кадмий красный | Насыщенный, светостойкий, токсичен |
| Алый марс | Нетоксичный аналог киновари |
| Хинакридоновый красный | Полупрозрачный, глубокий тон |
| Пиррол красный | Нетоксичный, высокая светостойкость |
¶Интересные факты
- В древности красный пигмент получали из киновари (сульфида ртути) и кермеса — красителя из насекомых.
- Синтетический ализарин, открытый в 1868 году, заменил природный мареновый краситель.
- В русской иконописи красный традиционно добывали из киновари и сурика (оксида свинца).
¶Источники
- Иттен И. «Искусство цвета»
- Фаворский О. Е. «Цвет и форма»
- Материалы по колористике и художественным технологиям