Снаф — жанр абсурдистской литературы¶

Снаф (англ. snuff, от snuff — табак для нюханья; в значении «погасить свечу») — абсурдистский жанр фантастической литературы, возникший в 1990-х годах в среде русскоязычных авторов фантастики. Характеризуется намеренным нарушением логики повествования, пародией на жанровые штампы, обилием абсурда, нелепых сюжетных поворотов и стилистических наворотов. Термин закрепился после выхода антологии «Снаф» (2000) и одноимённого журнала, издававшегося в начале 2000-х годов.

¶Происхождение термина

Слово «снаф» было предложено редактором и критиком Вадимом Левенталем, который в 1990-х годах стал одним из главных теоретиков и популяризаторов жанра. Левенталь ввёл понятие «снаф» для обозначения текстов, принципиально построенных на абсурде и пародии на фантастический мейнстрим. Согласно определению Левенталя, снаф — это «фантастика, написанная против правил», где автор не просто нарушает конвенции жанра, а делает это сознательно, демонстративно и с иронией.

Первые тексты, которые впоследствии были отнесены к жанру, появились в самиздате и на ранних интернет-площадках русскоязычной фантастики в середине — второй половине 1990-х годов. Среди ранних авторов называют Дмитрия Быкова, Михаила Назаренко, Андрея Левицкого, Вадима Левенталя, а также ряда других писателей, публиковавшихся в журналах «Полдень, XXI век», «Знамя» и на сайте «Если».

¶Характерные черты

Для снафа как жанра выделяют следующие основные признаки:

• Абсурд сюжета — события развиваются по логике, противоречащей здравому смыслу, причинно-следственные связи отсутствуют или намеренно искажены.
• Пародийность — текст пародирует жанровые штампы научной фантастики, фэнтези, ужасов, приключенческой прозы.
• Стилистический наворот — намеренное смешение стилей, лексических регистров, стилизация под разные литературные манеры внутри одного текста.
• Нарушение метатекстуальных границ — персонажи осознают, что находятся в тексте, автор вмешивается в повествование, сюжет «ломается» на глазах читателя.
• Ирония и игра — текст строится как интеллектуальная игра с читателем, требующая от него знакомства с жанровыми конвенциями.

Снаф не следует путать с «клоунадой» или простой пародией: в его основе лежит серьёзное знание жанра и намерение исследовать границы повествования. Классические тексты снафа нередко оказываются вполне трагичными по содержанию, а абсурд выступает способом говорить о невозможности адекватного описания реальности.

¶Антология «Снаф» и журнал

Ключевым событием для закрепления жанра стало издание антологии «Снаф» (2000, составитель Вадим Левенталь). В неё вошли произведения более двух десятков авторов, написанные в разных манерах абсурдистской фантастики. Антология получила широкий резонанс в русскоязычной фантастической среде и стала предметом как восторженных отзывов, так и резкой критики.

На волне интереса к антологии в 2001—2003 годах издавался журнал «Снаф», также редактируемый Левенталем. Журнал публиковал новые тексты в жанре, а также критические материалы о снафе. Издание просуществовало недолго, но оставило заметный след в истории русской фантастики начала 2000-х.

¶Критика жанра

Снаф вызвал неоднозначную реакцию в литературном сообществе. Среди критиков жанра называли:

• И. А. Ерофеева (в критических выступлениях) и ряд других обозревателей отмечали, что снаф — это «игра в игру», доступная лишь узкому кругу посвящённых, и что абсурд ради абсурда быстро становится штампом сам по себе.
• Часть фантастов считала снаф проявлением кризиса жанра, свидетельством исчерпания творческих ресурсов научной фантастики.
• Противники жанра указывали на его элитарность и нарочитую сложность.

Сторонники, в свою очередь, утверждали, что снаф обновляет фантастику, заставляя авторов и читателей осознанно относиться к жанровым конвенциям. К числу наиболее известных произведений, написанных в духе снафа, относят рассказы и повести Вадима Левенталя, Дмитрия Быкова, Михаила Назаренко, а также работы ряда авторов, публиковавшихся в одноимённой антологии.

¶Значение

Снаф оказал заметное влияние на развитие русскоязычной фантастики начала 2000-х годов, став одним из немногих жанров, возникших именно в русскоязычной литературной среде (а не переведённых с английского). Понятие «снаф» закрепилось в фантастической критике и теории жанра. Впоследствии многие идеи, отработанные в снафе — метатекстуальность, ироническое отношение к жанру, игра с читательскими ожиданиями — были восприняты более поздними авторами русской фантастики.

¶Источники

• Левенталь В. Снаф // Антология «Снаф». — М., 2000.
• Назаренко М. О снафе и вокруг него // Фантастические исследования.
• Журнал «Снаф», 2001—2003.
• Справочные материалы о русской фантастике 1990—2000-х годов.