Союз кинематографистов СССР

Союз кинематографистов СССР — это общественная творческая организация, объединявшая профессиональных деятелей киноискусства на территории Советского Союза. Созданный в 1965 году, Союз был преемником Оргкомитета Союза кинематографистов СССР (существовал с 1957 года) и действовал как единая структура, регулирующая творческую, производственную и идеологическую деятельность в области кинематографии. Союз кинематографистов СССР являлся частью системы творческих союзов СССР, наряду с Союзом писателей, Союзом художников и другими, и выполнял функции не только профессионального объединения, но и инструмента государственного контроля над кинематографом.

История

Предпосылки создания

В первые десятилетия советской власти единого профессионального объединения кинематографистов не существовало. Кинематограф находился под жёстким контролем государства через систему киностудий (например, «Мосфильм», «Ленфильм», Киностудия имени Горького) и государственных комитетов по кинематографии. Однако с середины 1950-х годов, в период «оттепели», возникла необходимость в более гибком управлении творческими процессами. В 1957 году был создан Оргкомитет Союза кинематографистов СССР, который занимался подготовкой учредительного съезда.

Учредительный съезд (1965)

Первый (учредительный) съезд Союза кинематографистов СССР состоялся в ноябре 1965 года в Москве. На съезде был принят Устав, избраны руководящие органы: Правление, Секретариат и Председатель. Первым председателем стал выдающийся режиссёр и сценарист Сергей Аполлинариевич Герасимов. В состав Союза вошли режиссёры, сценаристы, операторы, художники, композиторы, актёры, киноведы и другие специалисты, работающие в кино.

Период «застоя» (1965–1985)

В 1970–1980-е годы Союз кинематографистов СССР превратился в мощную бюрократическую структуру. Он контролировал распределение государственных заказов, утверждал сценарии, назначал на должности руководителей киностудий, организовывал фестивали (в том числе Московский международный кинофестиваль). В то же время Союз стал ареной для идеологической борьбы: консервативное крыло (сторонники социалистического реализма) противостояло либеральному (сторонники более свободного творчества). В 1972 году после скандала с фильмом «Андрей Рублёв» Андрея Тарковского (который был выпущен в прокат только в 1971 году с купюрами) Союз усилил цензурные функции.

Перестройка и раскол (1985–1991)

В период перестройки Союз кинематографистов СССР стал одним из центров демократического движения в культуре. В 1986 году на V съезде Союза произошла смена руководства: председателем был избран режиссёр Элем Климов. Съезд принял резолюцию о пересмотре «запрещённых» фильмов (так называемых «полочных»), что привело к выходу на экраны картин, ранее не допущенных к прокату (например, «Покаяние» Тенгиза Абуладзе, «Комиссар» Александра Аскольдова). Однако в 1990–1991 годах, на фоне распада СССР, Союз фактически распался: республиканские союзы кинематографистов (Украины, Белоруссии, Грузии и др.) объявили о своей независимости. В декабре 1991 года Союз кинематографистов СССР прекратил своё существование, а его правопреемником в России стал Союз кинематографистов Российской Федерации.

Структура и организация

Членство

Членом Союза кинематографистов СССР мог стать любой профессиональный кинематографист, имеющий высшее профильное образование или стаж работы в кино не менее 5 лет, а также создавший не менее одного произведения, получившего общественное признание. Приём осуществлялся на основе рекомендаций двух действующих членов и решения регионального отделения. Членство давало право на творческие командировки, участие в фестивалях, получение государственных заказов и материальную поддержку.

Руководящие органы

Высшим органом Союза являлся съезд, который собирался раз в 5 лет. Между съездами действовало Правление (избиралось на съезде), а текущее руководство осуществлял Секретариат во главе с Председателем (с 1986 года — Первым секретарём). В состав руководства входили представители всех республик. Ключевые посты занимали, как правило, режиссёры и сценаристы, лояльные к власти.

Региональные отделения

Союз имел разветвлённую структуру: в каждой союзной республике действовал республиканский союз кинематографистов (например, Союз кинематографистов Украины, Союз кинематографистов Грузии), а в крупных городах — местные отделения (Московское, Ленинградское, Свердловское и др.). Всего в Союзе кинематографистов СССР к 1990 году насчитывалось около 10 000 членов.

Деятельность

Творческая и производственная

Союз кинематографистов СССР занимался организацией творческих семинаров, мастер-классов, обсуждений сценариев и готовых фильмов. Он имел собственные издательства (журнал «Искусство кино», газета «СК-Новости»), а также сеть киноклубов. Союз активно участвовал в проведении Московского международного кинофестиваля (с 1959 года), Всесоюзного кинофестиваля, а также фестивалей детского и документального кино.

Идеологическая и цензурная

Одной из важнейших функций Союза был контроль за идеологическим содержанием фильмов. Через систему утверждения сценариев и готовых картин (так называемый «художественный совет») Союз мог запретить или отложить выпуск фильма, если он не соответствовал требованиям социалистического реализма или содержал «идеологически вредные» элементы. Например, в 1960–1970-е годы были запрещены фильмы «Солярис» (первая версия), «Зеркало» (частично), «Сталкер» (задержка выхода) и многие другие.

Социальная

Союз кинематографистов СССР выполнял и социальные функции: обеспечивал членов жильём (через систему кооперативов), путёвками в дома творчества (например, в Дом творчества кинематографистов в Коктебеле), медицинским обслуживанием, а также выплачивал пенсии и пособия. В ведении Союза находились дома кино (в Москве, Ленинграде, Киеве и других городах), где проходили творческие вечера, премьеры и встречи.

Председатели (Первые секретари)

• Сергей Герасимов (1965–1968) — режиссёр («Тихий Дон», «Молодая гвардия»).
• Лев Кулиджанов (1968–1986) — режиссёр («Дом, в котором я живу», «Преступление и наказание»).
• Элем Климов (1986–1991) — режиссёр («Иди и смотри», «Агония»).

Критика и наследие

Союз кинематографистов СССР подвергался критике как со стороны консерваторов (за недостаточную идеологическую жёсткость), так и со стороны либералов (за бюрократизм и цензуру). После распада СССР многие бывшие члены Союза отмечали, что организация была не столько творческим, сколько административным органом, душившим свободу самовыражения. В то же время Союз сыграл важную роль в сохранении и развитии советского кинематографа, поддержке молодых режиссёров (например, Андрея Тарковского, Александра Сокурова, Ларисы Шепитько) и организации международного культурного обмена.

Правопреемником Союза кинематографистов СССР в России является Союз кинематографистов Российской Федерации (создан в 1991 году), который сохранил многие традиции и структуры, но утратил монопольное положение и идеологический контроль. В других постсоветских республиках также действуют национальные союзы кинематографистов (например, в Украине, Беларуси, Казахстане).

Интересные факты

• В 1987 году, после V съезда, Союз кинематографистов СССР инициировал создание Комиссии по творческому наследию, которая занималась реабилитацией «полочных» фильмов. В результате были восстановлены и выпущены в прокат более 50 картин, в том числе «Комиссар», «Проверка на дорогах», «Мой друг Иван Лапшин».
• В 1990 году, на фоне распада СССР, Союз кинематографистов СССР провёл последний, VI съезд, на котором было принято решение о реорганизации организации в международное объединение, но этот план не был реализован.
• В Москве, в здании на улице Васильевской, 13, располагался Центральный дом кинематографистов (ЦДК), который до сих пор является одним из главных культурных центров российского кино.

Источники

• Устав Союза кинематографистов СССР (1965, 1981).
• Материалы V съезда Союза кинематографистов СССР (1986).
• «История советского кино: 1917–1991» (под ред. В. С. Семерчука, М., 2005).
• «Кинематограф оттепели: документы и свидетельства» (М., 1996).
• «Союз кинематографистов СССР: структура, функции, идеология» (журнал «Искусство кино», № 3, 1990).