Техно как направление электронной музыки¶

Техно — жанр электронной музыки, возникший в США в начале 1980-х годов и получивший широкое распространение в Европе, прежде всего в Германии, в конце 1980-х. Отличается механистичным ритмом, повторяющимися синтезаторными петлями и темпом обычно от 120 до 150 ударов в минуту. Техно является самостоятельным музыкальным направлением, отделившимся от диско и хауса, и характеризуется акцентом на ритмическую структуру и тембральные эксперименты, а не на мелодию и гармонию.

¶Происхождение и ранняя история

Техно зародилось в Детройте (штат Мичиган) в первой половине 1980-х годов. Основоположниками жанра считаются афроамериканские музыканты Хуан Аткинс, Деррик Мэй и Кевин Сондерсон, известные как «Бельвильская тройка» (Belleville Three) — по названию пригорода Детройта, где они выросли. Музыканты экспериментировали с драм-машинами Roland TR-808 и TR-909, а также синтезаторами, создавая минималистичные, футуристичные треки.

Название «техно» закрепилось за жанром после выхода в 1988 году сборника «Techno! The New Dance Sound of Detroit», составленного британским диджеем Нилом Раштоном. На формирование звучания повлияли немецкая электронная группа Kraftwerk, итальянское диско, а также фанк и соул. Ключевым отличием от современного ему чикагского хауса была более жёсткая, «машинная» эстетика и ориентация на футуристические образы, связанные с индустриальной культурой Детройта — города автомобилестроения.

¶Распространение в Европе

В конце 1980-х техно попало в Европу, где его развитие пошло быстрее, чем на родине. Центром европейского техно стал Берлин. После падения Берлинской стены в 1989 году заброшенные промышленные здания и сквоты Восточного Берлина стали площадками для рейвов. В 1991 году в подвале бывшей электростанции открылся клуб Berghain (первоначально — в здании, где позднее разместился клуб Ostgut), ставший впоследствии одним из самых известных техно-клубов мира. В 1990-е годы техно распространилось по всей Европе: во Франции (движение «free party»), в Нидерландах, Бельгии и Великобритании.

В Германии сформировалось несколько региональных школ. Берлинское техно отличалось минимализмом и суровостью, франкфуртское (лейбл Harthouse, музыкант Sven Väth) — более мелодичным и психоделическим звучанием. В 1990-е годы техно стало мейнстримным явлением в Германии: появились массовые парады любви (Love Parade) в Берлине, собиравшие до миллиона участников.

¶Музыкальные особенности

Основу техно составляет четырёхдольный ритм (4/4) с акцентом на каждую долю, обычно реализуемый через ударный бочонок (kick drum). Поверх ритмической основы накладываются хэты, клэпы и перкуссия. Характерной чертой является использование синтезаторных секвенций — коротких повторяющихся мелодических или шумовых фраз. Гармония в техно часто статична или минимальна, в отличие от хауса, где большее внимание уделяется вокальным партиям и гармоническому развитию.

Темп техно обычно составляет 120–150 ударов в минуту. Звук часто подвергается обработке: используются дилэи, ревербераторы, дисторшн. Структура трека, как правило, строится на постепенном наслоении и снятии элементов, создавая напряжение и спад (breakdown). В отличие от популярной музыки, техно-треки часто не имеют традиционной куплетно-припевной формы.

¶Основные поджанры

За десятилетия существования техно разделилось на множество поджанров:

• Минимал-техно — редуцированное звучание, минимум элементов, длительные изменения. Представлен такими артистами, как Рикардо Вильялобос и лейбл Kompakt (Кёльн).
• Детройт-техно — классическое, более мелодичное звучание первых лет жанра, отличающееся «космическими» синтезаторными аккордами.
• Хард-техно и хардкор — ускоренный темп (160–200 ударов в минуту), агрессивный, искажённый звук. Популярен в Нидерландах и Германии.
• Эйсид-техно — использование бас-синтезатора Roland TB-303 с характерным «кислотным» звуком.
• Дуб-техно — замедленный, разреженный вариант с влиянием ямайского даба и эха, характерен для лейбла Basic Channel (Берлин).
• Транс — ответвление, выделившееся в отдельный жанр в начале 1990-х, отличается более мелодичным и эмоциональным звучанием.

¶Ключевые лейблы и артисты

В развитии техно значительную роль сыграли независимые звукозаписывающие лейблы. В Детройте это Metroplex (Хуан Аткинс), Transmat (Деррик Мэй), KMS Records (Кевин Сондерсон). В Европе — берлинские Basic Channel, Tresor Records и Ostgut Ton, франкфуртский Harthouse, кёльнский Kompakt, британский Warp Records (издававший в том числе электронику, близкую к техно).

Среди наиболее влиятельных исполнителей — Хуан Аткинс, Деррик Мэй, Кевин Сондерсон, Джефф Миллс, Ричи Хоутин, Карл Крейг, Свен Фат, Пол Окенфолд (ранний транс). В России техно-диджеями и продюсерами являются Андрей Пушкарёв, Никита Забелин (Nikitin), Павел Сергеев (Pavel S.) и другие.

¶Техно в России

В России техно появилось в начале 1990-х годов. Первые рейвы проходили в Москве и Санкт-Петербурге в арендованных клубах и дворцах культуры. Популяризации жанра способствовали радиостанции и пиратские кассеты с записями европейских диджеев. В 2000-е и 2010-е годы в Москве и Санкт-Петербурге сформировалась устойчивая клубная сцена с такими площадками, как «Арт-клиника» (Санкт-Петербург) и московские клубы «Дом» и «Агентство». Ежегодно проводятся фестивали Outline и «Гаммафест» (Gammafest). Российское техно развивается в общем русле мировых тенденций, хотя и имеет локальные особенности, связанные с постсоветским культурным контекстом и индустриальной эстетикой.

¶Культурное значение

Техно — не только музыкальный жанр, но и культурное явление. С ним связано формирование рейв-субкультуры, которая в 1990-е годы охватила всю Европу. Техно-вечеринки традиционно ассоциируются с длительными многочасовыми сетами диджеев, использованием световых эффектов и дымовых машин. Эстетика техно оказала влияние на моду (одежда из синтетических материалов, неоновые цвета), дизайн и визуальное искусство.

В 2010-е годы техно пережило новый всплеск популярности благодаря росту интереса к «умному» минималистичному звучанию и коммерциализации фестивальной культуры. Жанр продолжает эволюционировать, впитывая элементы других направлений — от индастриала до экспериментальной электроники. В 2020-е годы техно остаётся одним из самых распространённых жанров электронной танцевальной музыки в мире, представленным как в андеграундных клубах, так и на крупных фестивальных сценах.