Точка зрения в литературе¶

Точка зрения в литературе — композиционный приём, определяющий позицию, с которой читатель воспринимает события, описанные в художественном произведении. Точка зрения формируется выбором повествователя, его осведомлённостью, эмоциональной окраской и пространственно-временным положением относительно изображаемого. Данное понятие является ключевым в нарратологии — науке о повествовании, и отличает художественный текст от простого перечисления фактов.

¶Сущность и структура понятия

Точка зрения представляет собой сложный комплекс, который включает несколько взаимосвязанных аспектов. Первый аспект — пространственный: откуда ведётся наблюдение (сверху, снизу, изнутри помещения, с большого расстояния). Второй — временной: повествует ли рассказчик о событиях как о происходящих сейчас, вспоминает ли их или забегает в будущее. Третий аспект — психологический: чьё сознание, чувства и оценки передаёт текст. Четвёртый — идеологический: система ценностей, через призму которой подаётся материал.

В отечественном литературоведении наибольшее распространение получила классификация Б. А. Успенского, выделившего четыре плана анализа точки зрения: фразеологический (речевые особенности), пространственно-временной, психологический и идеологический. Западная традиция, восходящая к работам Ж. Женетта, оперирует понятиями «фокализация» (сосредоточение на восприятии персонажа) и «голос» (кто говорит в тексте).

¶Основные типы повествователей

Выделяют три главные формы организации точки зрения:

• Повествование от первого лица — рассказ ведёт персонаж, являющийся участником или свидетелем событий. Такая форма создаёт эффект достоверности, но ограничена кругозором рассказчика. Классические примеры — «Записки охотника» И. С. Тургенева, «Подросток» Ф. М. Достоевского.
• Повествование от третьего лица с всеведением — автор знает мысли и чувства всех персонажей, свободно перемещается во времени и пространстве. Этот тип характерен для романов Л. Н. Толстого и Ч. Диккенса.
• Ограниченное третье лицо — повествование ведётся от третьего лица, но фокус постоянно находится в сознании одного персонажа. Такой приём часто использовали А. П. Чехов и Дж. Джойс.

¶Смена точек зрения как композиционный приём

Смена ракурса повествования позволяет автору создавать объёмную картину мира, показывать одно и то же событие с разных сторон, углублять психологизм. В романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» одна и та же личность показана через восприятие разных рассказчиков: странствующего офицера, Максима Максимыча и самого Печорина. Это создаёт эффект постепенного приближения к истине.

В полифонических романах Ф. М. Достоевского точки зрения героев сталкиваются на равных правах, ни одна не получает авторского преимущества. В модернистской прозе XX века (В. Вулф, У. Фолкнер) смена точек зрения внутри одного абзаца без видимых переходов стала способом передачи потока сознания.

¶Функции и значение

Точка зрения выполняет несколько важнейших функций. Во-первых, она управляет вниманием читателя: автор сознательно скрывает или раскрывает информацию, создавая интригу. Во-вторых, она формирует эмоциональное отношение к персонажам: читатель симпатизирует тому герою, из сознания которого ведётся повествование. В-третьих, она создаёт иронию — когда читатель понимает больше, чем рассказчик (например, в «Мёртвых душах» Н. В. Гоголя).

Выбор точки зрения определяет жанровую природу произведения. Исповедальная проза, дневниковые романы, эпистолярный жанр невозможны без первого лица. Эпопея и исторический роман, напротив, требуют всеведущего повествователя, способного охватить масштабные события.

¶Эволюция приёма

В античной и средневековой литературе точка зрения была преимущественно внешней: автор описывал события как беспристрастный наблюдатель. В эпоху романтизма акцент сместился на субъективное восприятие, появился доверительный рассказчик-современник. Реализм XIX века выработал гибкую систему переходов между авторским повествованием и точкой зрения персонажей. Модернизм XX века разрушил устойчивую позицию повествователя, сделав точку зрения фрагментарной и подвижной. Постмодернизм довёл этот процесс до крайности, вводя в текст точки зрения вымышленных авторов и редакторов.

¶Источники

• Успенский Б. А. «Поэтика композиции» (1970).
• Женетт Ж. «Повествовательный дискурс» (1972).
• Тамарченко Н. Д. «Теоретическая поэтика: понятия и определения» (2002).
• Шмид В. «Нарратология» (2003).