Траур становится Электрой

Траур становится Электрой — это пьеса американского драматурга Юджина О’Нила, написанная в 1931 году. Произведение представляет собой масштабную трёхчастную драму, являющуюся современной адаптацией древнегреческой мифологической трилогии «Орестея» Эсхила. Действие пьесы перенесено из античных Микен в Новую Англию середины XIX века, а мифологический сюжет о проклятии рода Атридов переосмыслен в контексте американской истории, пуританской морали и психоаналитических идей, популярных в начале XX века. Пьеса считается одним из вершинных достижений О’Нила и значительным произведением американской драматургии XX века.

История создания

Юджин О’Нил начал работу над пьесой в 1929 году, после возвращения из Европы. К этому моменту он уже был признанным драматургом, лауреатом Пулитцеровской премии, и стремился создать произведение, которое бы сочетал в себе масштаб античной трагедии с современной психологической глубиной. О’Нил был хорошо знаком с греческой драматургией и особенно ценил «Орестею» Эсхила за её структуру и тему родового проклятия.

Первоначально замысел был более скромным — одноактная пьеса. Однако в процессе работы О’Нил расширил её до трилогии, состоящей из трёх частей: «Возвращение», «Охота» и «Проклятые». Каждая часть соответствует одной из трёх частей «Орестеи»: «Агамемнону», «Хоэфорам» и «Эвменидам». Название пьесы отсылает к мифу об Электре, дочери Агамемнона, которая, скорбя об отце, становится одержимой местью.

Работа над текстом заняла около двух лет. О’Нил тщательно изучал историю Новой Англии, быт и нравы пуританских семей, а также труды Зигмунда Фрейда и Карла Юнга, чтобы придать психологическую достоверность персонажам. Премьера состоялась 26 октября 1931 года в театре «Гилд» в Нью-Йорке. Постановка имела огромный успех у критиков и публики, шла на протяжении нескольких месяцев и была удостоена Пулитцеровской премии 1932 года.

Сюжет

Действие пьесы разворачивается в 1865–1866 годах в вымышленном городе Нью-Лондон, штат Коннектикут, сразу после окончания Гражданской войны в США. Центральное место действия — дом семьи Мэннон, богатой и влиятельной династии судостроителей.

Часть первая: «Возвращение»

Генерал Эзра Мэннон, глава семьи, возвращается с войны домой. Его жена Кристина, которая ненавидит мужа за его холодность и тиранию, планирует его убийство. Она состоит в любовной связи с капитаном Адамом Брантом, который, как выясняется, является двоюродным братом Эзры и сыном его дяди, лишённого наследства. Кристина и Брант отравляют Эзру. Дочь Мэннонов, Лавиния (Вини), которая внешне и по характеру напоминает отца, начинает подозревать мать в убийстве. Она обнаруживает любовную переписку Кристины и Бранта.

Часть вторая: «Охота»

Лавиния убеждает своего брата Орена, который вернулся с войны с травмой (он был свидетелем множества смертей и страдает от чувства вины), что их мать убила отца. Орен, который испытывает к матери патологическую привязанность, впадает в ярость. Он убивает Адама Бранта, а затем, не выдержав психологического давления и чувства вины, кончает жизнь самоубийством. Кристина, узнав о смерти любовника и сына, также совершает самоубийство.

Часть третья: «Проклятые»

Лавиния остаётся единственной наследницей рода Мэннонов. Она пытается начать новую жизнь, обручившись с местным фермером Питером Нилсом. Однако прошлое не отпускает её. Она понимает, что в ней самой живут те же демоны, что и в её матери. Лавиния отказывается от замужества, запирается в фамильном особняке и, в знак траура и искупления, навсегда закрывает ставни, обрекая себя на добровольное заточение.

Персонажи и их прототипы

О’Нил сознательно перенёс структуру персонажей «Орестеи» на американскую почву, изменив их имена и мотивацию.

Темы и мотивы

Психологический детерминизм

О’Нил, в отличие от Эсхила, не использует божественное вмешательство как причину трагедии. Вместо этого он обращается к психоанализу. Судьба героев предопределена их подсознательными влечениями, подавленными желаниями и семейными травмами. Кристина ненавидит мужа не только из-за его тирании, но и из-за подавленной сексуальности. Орен испытывает к матери эдипов комплекс, что делает его неспособным к нормальным отношениям. Лавиния, в свою очередь, ревнует отца к матери и бессознательно стремится занять её место.

Пуританство и лицемерие

Действие происходит в Новой Англии, где господствуют строгие пуританские нравы. Внешне семья Мэннонов — образец добродетели и респектабельности. Однако за фасадом скрываются прелюбодеяние, убийство, инцестуозные влечения и безумие. О’Нил показывает, как пуританская мораль, подавляя естественные человеческие инстинкты, порождает чудовищные формы психопатологии. Дом Мэннонов с его вечно закрытыми ставнями становится символом этой двойной морали.

Родовое проклятие

Тема проклятия рода, ключевая для «Орестеи», трансформируется у О’Нила в идею наследственной психологической травмы. Грехи отцов (жадность, жестокость, подавление чувств) передаются детям, которые не могут вырваться из этого порочного круга. Лавиния, пытаясь избежать судьбы матери, в итоге становится её точной копией — не в поступках, а в своей внутренней одержимости. Финал пьесы — добровольное заточение Лавинии — символизирует невозможность разорвать этот круг.

Художественные особенности

Пьеса написана в реалистической манере, но с элементами символизма. О’Нил использует длинные, психологически насыщенные монологи, которые раскрывают внутренний мир персонажей. Особое значение придаётся атмосфере: дом Мэннонов описан как мрачное, гнетущее место, где даже солнечный свет кажется тусклым.

Важную роль играют маски и лица. О’Нил в ремарках подробно описывает, как лица персонажей напоминают античные маски трагедии — застывшие, непроницаемые, скрывающие истинные эмоции. Лавиния, в частности, часто описывается как имеющая «лицо-маску», которая лишь изредка трескается, обнажая бурю чувств.

Критика и значение

Современная О’Нилу критика в целом высоко оценила пьесу. Её хвалили за масштаб, психологическую глубину и смелость в обращении с табуированными темами (инцест, суицид, подавленная сексуальность). Некоторые критики, однако, упрекали О’Нила в чрезмерной мрачности и затянутости действия.

В XX веке «Траур становится Электрой» была признана одной из вершин американской драматургии. Пьеса оказала влияние на последующие поколения драматургов, в том числе на Теннесси Уильямса и Артура Миллера. Она неоднократно ставилась на сцене, в том числе в России (в 1930-е годы в МХАТе, а позже в других театрах). В 1947 году по пьесе был снят одноимённый фильм режиссёра Дадли Николса с Розалинд Расселл в роли Лавинии.

Интересные факты

• О’Нил первоначально хотел назвать пьесу «Электра», но отказался от этого названия, чтобы избежать прямых ассоциаций с античным мифом.
• Пьеса состоит из 13 актов (4+5+4), что является необычно большим объёмом для драматического произведения.
• В 1932 году пьеса получила Пулитцеровскую премию, став третьей Пулитцеровской премией О’Нила (после «За горизонтом» и «Анны Кристи»).
• В 1950-е годы пьеса была адаптирована для оперы композитором Марвином Дэвидом Леви.

Источники

• О’Нил, Ю. «Траур становится Электрой». Пьеса.
• Гелб, А., Гелб, Б. «О’Нил: Жизнь с драматургом».
• Блум, Г. «Юджин О’Нил: Современные критические взгляды».
• Шейфер, И. «Юджин О’Нил и американская трагедия».