Вводный тон в тональной музыке¶

Вводный тон — это неустойчивый звук лада, тяготеющий к разрешению в соседний устойчивый звук, расположенный на полтона или тон выше или ниже. В наиболее распространённом значении термина вводным тоном называют VII ступень натурального и гармонического мажора и гармонического минора, которая располагается на малую секунду (полтона) ниже тоники и стремится разрешиться в неё. В более широком смысле к вводным тонам относят и II ступень, тяготеющую в тонику сверху (нижний вводный тон), а также хроматические вспомогательные звуки, окружающие тонику.

¶Функция и ладовое значение

Вводный тон является носителем ладовой тяготемости — одного из фундаментальных свойств тональной музыки. Его неустойчивость обусловлена расположением относительно тоники: расстояние в полтона создаёт максимально острое тяготение вверх, что делает VII ступень важнейшим «подводящим» звуком к устою. Вводный тон входит в состав доминантовой гармонии (D7, D65, D43, D2, VII7), где выполняет функцию терции аккорда, и именно его наличие придаёт доминанте характерную напряжённость, требующую разрешения в тонику.

В натуральном мажоре VII ступень является диатоническим вводным тоном, так как расстояние до тоники — малая секунда. В натуральном миноре VII ступень отстоит от тоники на большую секунду, что делает тяготение менее острым; поэтому в классической гармонии для усиления тяготения используется гармонический минор с повышенной VII ступенью (вводный тон), образующий ту же малую секунду к тонике.

¶Виды вводных тонов

Различают два основных вида вводных тонов:

• Верхний (восходящий) вводный тон — VII ступень лада, расположенная на полтона ниже тоники. Разрешается в тонику восходящим движением. Является основным и наиболее употребительным.
• Нижний (нисходящий) вводный тон — II ступень лада, расположенная на полтона выше тоники (в натуральном мажоре и гармоническом миноре). Разрешается в тонику нисходящим движением. Используется в оборотах типа I–II–I, а также в кадансах (например, в автентических оборотах с участием S).

Кроме того, вводные тоны могут быть диатоническими (VII ступень в мажоре и гармоническом миноре, II ступень) и хроматическими (альтерированные ступени, например, повышенная IV ступень в мажоре, тяготеющая в V).

¶Правила разрешения

В классической гармонии вводный тон требует обязательного разрешения в тонику. При этом действуют следующие правила:

• Вводный тон (VII ступень) разрешается только в тонику (I ступень), движение вниз на терцию в V ступень не допускается в строгом голосоведении, кроме случаев, когда он является проходящим или вспомогательным звуком.
• При разрешении доминантового септаккорда в тонику вводный тон (терция аккорда) движется вверх на полтона, а септима — вниз на секунду.
• Вводный тон не может быть удвоен в аккорде, так как это приводит к параллельным квинтам или октавам при разрешении; удвоение устойчивой тоники, напротив, допустимо.
• В мелодическом движении вводный тон, как правило, не пропускается и не скачкообразно покидается без последующего заполнения.

¶Историческое развитие

Тяготение вводного тона стало осознанно использоваться в музыке эпохи Возрождения и раннего барокко. В модальной системе до XVII века VII ступень натурального минора (без повышения) не обладала острым тяготением; повышение VII ступени в кадансах (musica ficta) постепенно привело к формированию гармонического минора и мажоро-минорной системы. В эпоху венских классиков (Гайдн, Моцарт, Бетховен) вводный тон стал неотъемлемым элементом тональной гармонии, определяющим функциональную логику формы. В музыке романтизма и особенно в поздней тональности XIX—XX веков (Вагнер, Малер, Скрябин) вводный тон часто используется для обострения ладового тяготения, а также в качестве средства хроматизации и модуляционного перехода. В XX веке с распадом классической тональности (атональность, додекафония) функция вводного тона утратила системообразующее значение, однако сохранилась в неотонических и модальных техниках.

¶Применение в музыке

Вводный тон широко используется в мелодике, гармонии и полифонии. В мелодии он часто появляется в кадансовых оборотах (например, восходящее движение VII–I), создавая ощущение завершённости. В гармонии вводный тон определяет звучание доминантовой группы аккордов, а также уменьшённого вводного септаккорда (VII7), применяемого для драматизации и модуляции. В полифонии вводный тон участвует в формировании противосложений и интермедий, требуя особого внимания к голосоведению.

В народной музыке (в том числе русской) вводный тон в его классическом виде встречается реже, поскольку натуральный минор и пентатоника не предполагают полутонового тяготения к тонике; однако в городской песенной традиции и в академической обработке народных мелодий он применяется как средство гармонизации.

¶Интересные факты

• Вводный тон является обязательным элементом так называемой «золотой секвенции» и других стандартных гармонических оборотов.
• В джазовой гармонии вводный тон часто заменяется или обыгрывается через альтерации (например, блюзовая терция), что смягчает классическое тяготение.
• В теории музыки вводный тон иногда называют «чувствительным» звуком (нем. Leitton — «ведущий тон»), что подчёркивает его направляющую роль.

¶Источники

• Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. — М., 2003.
• Способин И. В. Элементарная теория музыки. — М., 1963.
• Дубовский И., Евсеев С., Способин И., Соколов В. Учебник гармонии. — М., 1965.
• Тюлин Ю. Н. Учение о гармонии. — Л., 1966.