Йодль — альпийская техника пения¶

Йодль (нем. Jodeln) — традиционная техника пения, основанная на многократной и быстрой смене голоса между грудным (обычным) и фальцетным (головным) регистром. Наиболее широко распространена в Альпах — Австрии, Швейцарии, южной Германии, а также в некоторых горных регионах других стран. Первоначально служила средством общения пастухов и охотников, впоследствии стала элементом фольклора и популярной музыкальной культуры.

¶Происхождение и история

Точные истоки йодля неизвестны, однако предполагается, что техника возникла в горных районах Центральной Европы как способ быстрой передачи сигналов на расстоянии. Голос, чередующий регистры, слышен далеко и хорошо различается на фоне эха, отражающегося от скал. Впервые термин «йодль» упоминается в письменных источниках XVII века; в словарях немецкого языка он закрепился в XVIII веке.

В XIX веке, в период романтизма и растущего интереса к народному творчеству, йодль вошёл в поле внимания фольклористов. Сбором и записью альпийских напевов занимались исследователи в Австрии, Швейцарии и Баварии. Одновременно йодль начал проникать в эстрадную музыку: в Вене и Мюнхене появились первые концертные исполнители, адаптировавшие пастушью технику для сцены.

В XX веке йодль приобрёл мировую известность благодаря кинематографу и музыкальной индустрии. Особую роль сыграл австрийский исполнитель Франц Йозеф Бабель (Franz Josef Babel), а позже — швейцарский певец и актёр Фриц Швайгер. В американской кантри-музыке йодль укоренился в 1920—1930-х годах: ковбойские певцы, в частности Джимми Роджерс, использовали приём в своих записях, породив отдельный поджанр — кантри-йодль.

¶Техника исполнения

Ключевой элемент йодля — быстрая и чёткая смена вокальных регистров. Певец начинает звучание в грудном голосе, затем резко переходит в фальцет на одном из гласных звуков (чаще всего «о» или «а») и возвращается обратно. Переключение происходит на высоких нотах, где оба регистра соприкасаются — эта зона называется «точкой разрыва» или passaggio. Уtrained певцов переход звучит плавно, без заметного «слома» тембра.

Сопровождают пение, как правило, простые слоги-вокализы: «йо-лэ-хо-ли-о», «хо-ла-хоп-па» и подобные. Слова в классическом альпийском йодле практически не используются — считается, что они отвлекают от чистоты звука. В кантри-йодле, напротив, вокализы чередуются со словами песни.

Основные технические приёмы:

• Короткий йодль (kurzer Jodel) — быстрая смена регистров на одном слоге, характерная для сигнальных напевов.
• Длинный йодль (langer Jodel) — протяжная мелодия с плавными переходами, используемая в концертном исполнении.
• Интонацированный йодль — с чётким мотивом и ритмической структурой, основа большинства фольклорных песен.

¶Региональные разновидности

¶Йодль в современной культуре

С середины XX века йодль остаётся неотъемлемой частью альпийского туристического бренда. В Австрии и Швейцарии проводятся конкурсы йодля, крупнейший из которых — Австрийский национальный конкурс йодля (Österreichischer Jodlerwettbewerb), проводимый с 1930-х годов в Леобене.

В популярной музыке йодль использовали многие исполнители за пределами Альп. Французский шансонье Адамо, группа Rammstein (в отдельных композициях), а также представители эстрады 1960-х годов включали йодль-элементы в свои песни. В России техника знакома широкой публике прежде всего через австрийские и швейцарские фольклорные записи и кинофильмы.

Йодль также оказал влияние на развитие вокальных техник в других культурах: монгольское горловое пение, грузинское многоголосие и ряд африканских традиций используют сходные принципы работы с регистрами, хотя и в иной системе.

¶Примечания

Источники:

• «Йодль» // Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия
• R. Benestad, D.B. Dahl — «Allegro! A Norwegian Journey» (о скандинавском йодле)
• E. Weinzierl, W. Suppan — «Volksmusik in Österreich»
• «The Rough Guide to World Music»