Андеграунд

Андеграунд (от англ. underground — подполье, подземелье) — это совокупность художественных, музыкальных, литературных и иных культурных явлений, существующих вне официального, коммерческого или массового мейнстрима. Андеграунд характеризуется сознательным противопоставлением доминирующим эстетическим, идеологическим и экономическим нормам, стремлением к независимости от государственного контроля, рыночной конъюнктуры и цензуры. В широком смысле термин обозначает любую неофициальную, альтернативную или маргинальную культурную практику, которая не вписывается в общепринятые рамки.

История возникновения и развития

Происхождение термина

Термин «андеграунд» изначально использовался в контексте подпольной политической деятельности, в частности, движений Сопротивления во время Второй мировой войны. В культурный лексикон он вошёл в 1950–1960-х годах в США, когда стал обозначать независимые, некоммерческие направления в искусстве, противопоставленные голливудской киноиндустрии и крупным звукозаписывающим лейблам. Одним из первых употреблений в этом значении считается название журнала The Underground (1964), посвящённого альтернативной культуре.

Андеграунд в 1960–1970-х годах

В 1960-е годы андеграунд стал синонимом контркультуры — движения хиппи, протеста против войны во Вьетнаме, сексуальной революции и экспериментов с психоделиками. В США и Великобритании возникли независимые издательства (например, City Lights Books), андеграундные комиксы (Роберт Крамб), подпольные киностудии (Энди Уорхол, Джонас Мекас). В музыке андеграунд ассоциировался с гаражным роком, прото-панком и ранним панк-роком (группы The Velvet Underground, The Stooges, Ramones). В СССР в этот период андеграунд существовал в форме самиздата, магнитиздата и неофициального искусства, жёстко преследовавшегося государством.

Развитие в 1980–1990-х годах

В 1980-е годы андеграунд разделился на множество субкультурных течений: хардкор-панк, инди-рок, нойз, индастриал, хип-хоп (андеграундный рэп). В это же время сформировался феномен «андеграундной моды» и «андеграундного кино» (например, «Новое квир-кино»). В постсоветской России 1990-х годов андеграунд пережил расцвет в условиях отмены цензуры, но также столкнулся с коммерциализацией: многие бывшие андеграундные музыканты (например, группы «Гражданская оборона», «АукцЫон», «Кино» (Виктор Цой)) стали частью массовой культуры.

Андеграунд в XXI веке

С развитием интернета и цифровых платформ (SoundCloud, Bandcamp, YouTube, социальные сети) андеграунд утратил свою географическую и экономическую изоляцию. Возник феномен «диджитал-андеграунда» — сообществ, существующих исключительно в онлайн-пространстве. В 2010-е годы популярность приобрели такие жанры, как витч-хаус, вейпорвейв, гиперпоп, а также андеграундная сцена в хип-хопе (например, Odd Future, Death Grips). В России XXI века андеграунд часто ассоциируется с независимой музыкой, неформальными арт-пространствами (например, «Гараж», «Винзавод») и литературой, издаваемой малыми тиражами.

Характерные черты андеграунда

Андеграунд как культурное явление обладает рядом отличительных признаков:

• Оппозиционность — сознательное противостояние официальной культуре, государственной идеологии, коммерческим стандартам и массовому вкусу.
• Независимость — отсутствие контроля со стороны крупных корпораций, государственных структур или издательских домов. Финансирование часто осуществляется за счёт самих участников, краудфандинга или небольших независимых лейблов.
• Экспериментальность — стремление к поиску новых форм, жанров, техник и содержания, не ограниченных рыночными ожиданиями.
• Маргинальность — ориентация на узкую, зачастую субкультурную аудиторию, не претендующую на массовое признание.
• Самоорганизация — создание собственных каналов распространения (самиздат, магнитиздат, подпольные концерты, фэнзины, интернет-сообщества).
• Эстетика «сырости» — намеренный отказ от профессиональной обработки, глянца и полировки в пользу «живого», неотшлифованного звучания или изображения.

Классификация андеграунда

Андеграунд можно классифицировать по различным основаниям:

По сфере культуры

• Музыкальный андеграунд — включает панк-рок, хардкор, нойз, инди-рок, экспериментальную электронику, андеграундный хип-хоп, дарквейв, пост-панк и другие жанры.
• Литературный андеграунд — произведения, издаваемые малыми тиражами, часто в самиздате или на независимых платформах. Примеры: поэзия Дмитрия Пригова, проза Владимира Сорокина (до официального признания).
• Кинематографический андеграунд — независимые, низкобюджетные фильмы, не прошедшие цензуру и не попавшие в широкий прокат. Примеры: работы Джона Уотерса, Дэвида Линча (ранний период).
• Изобразительный андеграунд — неофициальное искусство, граффити, стрит-арт, перформансы, не вписывающиеся в академические или музейные каноны.
• Театральный андеграунд — экспериментальные, часто нелегальные или полулегальные постановки, например, театр «На окраине» в СССР.

По отношению к государству

• Политический андеграунд — культура, прямо оппозиционная действующей власти (например, диссидентское искусство в СССР, протестная музыка в авторитарных режимах).
• Аполитичный андеграунд — явления, не связанные с политикой, но отвергающие коммерческую или массовую культуру (например, эзотерический андеграунд, DIY-культура).

По степени изоляции

• Закрытый андеграунд — сообщества, сознательно ограничивающие доступ к своим произведениям (например, подпольные рок-клубы в СССР).
• Открытый андеграунд — явления, существующие в публичном пространстве, но не признанные мейнстримом (например, современные инди-группы, публикующиеся на Bandcamp).

Андеграунд в СССР и постсоветской России

Советский андеграунд (1960–1980-е годы)

В СССР андеграунд был тесно связан с диссидентским движением и борьбой за свободу творчества. Основные формы: самиздат (распространение запрещённых текстов), магнитиздат (запись и распространение музыки на магнитной ленте), неофициальное искусство (выставки на квартирах, «бульдозерная выставка» 1974 года). Ключевые фигуры: поэты Иосиф Бродский, Генрих Сапгир, музыканты Борис Гребенщиков (группа «Аквариум»), Виктор Цой («Кино»), Егор Летов («Гражданская оборона»), художники Илья Кабаков, Эрик Булатов. Государство преследовало участников андеграунда: их исключали из учебных заведений, увольняли с работы, арестовывали, отправляли в психиатрические больницы или высылали за границу.

Постсоветский андеграунд (1990-е — 2000-е годы)

После распада СССР цензура была отменена, и андеграунд вышел из подполья. Однако многие его формы коммерциализировались. В 1990-е годы возникли новые сцены: сибирский панк (группы «Янка Дягилева», «Инструкция по выживанию»), московский инди-рок (группа «Мумий Тролль»), андеграундная электроника (проекты Алексея Борисова). В 2000-е годы андеграунд в России стал более фрагментированным, уступив место интернет-сообществам.

Современный андеграунд в России (2010-е — 2020-е годы)

В XXI веке андеграунд в России существует преимущественно в цифровом пространстве. Популярны такие жанры, как лоу-фай, гиперпоп, пост-панк revival (например, группы «Молчат дома», «Утро»). Важную роль играют независимые лейблы (например, «Свет и Тени», «Гроза Records»), а также платформы для краудфандинга (Planeta.ru). В 2020-е годы, в связи с ужесточением законодательства (законы об «иноагентах», о «пропаганде нетрадиционных сексуальных отношений»), андеграунд вновь приобрёл политический оттенок: многие музыканты и художники вынуждены работать в условиях самоцензуры или эмиграции.

Критика андеграунда

Андеграунд нередко подвергается критике с разных сторон:

• Элитарность — обвинения в том, что андеграунд сознательно отгораживается от широкой аудитории, создавая «элитарное» искусство, доступное лишь посвящённым.
• Маргинальность и деструктивность — некоторые критики (особенно в консервативных кругах) считают андеграунд асоциальным, пропагандирующим наркотики, насилие или аморальное поведение.
• Коммерциализация — с развитием интернета андеграунд часто перестаёт быть независимым, превращаясь в нишевый бренд, который эксплуатируется крупными корпорациями (например, использование андеграундной эстетики в рекламе).
• Недостаток профессионализма — из-за отказа от «полировки» андеграундные произведения могут быть низкого технического качества, что снижает их художественную ценность.

Влияние андеграунда на массовую культуру

Несмотря на маргинальный статус, андеграунд оказывает значительное влияние на мейнстрим. Многие жанры и стили, возникшие в андеграунде (панк-рок, хип-хоп, граффити, инди-кино), со временем становятся частью массовой культуры. Примеры: панк-рок в 1970-х годах, хип-хоп в 1980-х, инди-рок в 1990-х, гиперпоп в 2020-х. Андеграунд служит «инкубатором» для новых идей, которые затем адаптируются и коммерциализируются крупными корпорациями.

Источники

• Бурдье П. Поле литературы // Социология социального пространства. — М.: Институт экспериментальной социологии; СПб.: Алетейя, 2007.
• Гройс Б. Утопия и обмен. Стиль Сталина и андеграунд. — М.: Знак, 1993.
• Жижек С. Культурное подполье // Возвышенный объект идеологии. — М.: Художественный журнал, 1999.
• Кабаков И. 60-е — 70-е... Записки о неофициальной жизни в Москве. — М.: Новое литературное обозрение, 1999.
• Кнабе Г. С. Рок-музыка и контркультура // Избранные труды. Теория и история культуры. — М.: РГГУ, 2002.
• Маклюэн М. Понимание медиа: внешние расширения человека. — М.: Кучково поле, 2007.
• Сорокин В. Сборник рассказов (самиздат, 1980-е).
• Хейзинга Й. Homo Ludens. Человек играющий. — СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2011.
• Энциклопедия отечественного рока / под ред. А. К. Троицкого. — М.: Локид, 1995.
• Русский рок: энциклопедия / под ред. А. Бурлаки. — М.: АСТ, 2007.