Андеграундные комиксы в США¶

Андеграундные комиксы в США (англ. underground comix) — направление американской комикс-индустрии, возникшее в конце 1960-х годов как альтернатива коммерческим изданиям, подчинявшимся цензуре Comics Code Authority. Отличительными чертами направления стали независимое издание, ориентация на взрослую аудиторию и откровенное содержание: политическая сатира, сексуальность, употребление наркотиков и критика социальных устоев. Термин comix (с «икс» вместо «с») использовался авторами для отделения своих работ от мейнстримных «комиксов» (comics).

¶Предпосылки возникновения

В 1954 году в США была введена система самоцензуры Comics Code Authority, созданная Ассоциацией журналов комиксов Америки в ответ на общественную кампанию, инициированную психиатром Фредриком Вертемом. Кодекс запрещал изображение насилия, крови, «непристойности», а также ограничивал темы, связанные с преступностью и ужасами. Это привело к выхолащиванию содержания и превращению комиксов в продукт для детей. К середине 1960-х годов, на фоне контркультурных движений (хиппи, протесты против войны во Вьетнаме, сексуальная революция), возник запрос на «взрослые» комиксы, не подчиняющиеся кодексу.

¶История и ключевые фигуры

¶Роберт Крамб и Zap Comix

Родоначальником направления считается Роберт Крамб. В феврале 1968 года он выпустил первый номер журнала Zap Comix в Сан-Франциско. Издание распространялось через магазины «хед-шопов» (магазины для курильщиков марихуаны), а не через традиционную сеть газетных киосков. Первый тираж в 5000 экземпляров был раскуплен за несколько дней. Крамб создал персонажей, ставших символами эпохи: Фрица-кота, Мистера Нэчерала и «Отчаянного Дэна». Его стиль сочетал грубую, нарочито небрежную графику с едкой сатирой на американскую массовую культуру, религию и потребительство.

¶Другие авторы и издания

Вслед за Крамбом в Сан-Франциско сформировался круг авторов, публиковавшихся в журналах Zap, Bijou Funnies, Yellow Dog и Slow Death. Среди них:

• Гилберт Шелтон — создатель цикла «Чудесные приключения Фланни Фингерс» и «The Fabulous Furry Freak Brothers», посвящённых контркультурному быту хиппи.
• С. Клей Уилсон — основатель журнала Zap, автор философских и сюрреалистических комиксов.
• Триша Роббинс и Дайан Нойман — одни из первых женщин-авторов направления, поднимавшие в своих работах темы феминизма (альманах It Ain't Me, Babe).
• Ричард Корбен — автор мрачных, детально прорисованных историй в жанре фэнтези и ужасов (Rowlf).

¶Характерные черты

¶Тематика

Андеграундные комиксы отличались радикальной свободой самовыражения. Основные темы:

• критика правительства и полиции, особенно в контексте войны во Вьетнаме;
• сатира на американскую семью, школу и религию;
• изображение сексуальных практик, включая гомосексуальность и садомазохизм;
• пропаганда употребления марихуаны и ЛСД;
• пародии на массовую культуру и рекламу.

¶Стиль и техника

Графика авторов была намеренно «грязной», экспрессивной, часто использующей плотную штриховку. Рисунок отсылал к стилю ранних комиксов 1930-х годов, но с гротескными, карикатурными искажениями. Тексты изобиловали сленгом, нецензурной лексикой и литературными аллюзиями. Формат изданий обычно был альбомным (размером примерно 17×26 см), что отличало их от стандартных американских выпусков.

¶Распространение и цензура

Из-за отказа от Comics Code Authority андеграундные комиксы не могли продаваться в обычных магазинах. Основными каналами распространения стали специализированные магазины комиксов, «хед-шопы», а также продажа по почте. В 1970-х годах против издателей неоднократно возбуждались дела о непристойности. Наиболее известным стал процесс 1973 года в городе Бока-Ратон (Флорида), где продавец комиксов был арестован за продажу выпусков Zap; позднее обвинения были сняты.

¶Упадок и влияние

К середине 1970-х годов интерес к андеграундным комиксам пошёл на спад из-за внутренней исчерпанности тематики, раздробленности движения и экономического кризиса. Однако направление оказало значительное влияние на последующее развитие индустрии:

• появление независимых издательств (например, Fantagraphics, Last Gasp);
• становление формата «графический роман» (работы Арта Шпигельмана, Харви Пейкара);
• развитие жанра автобиографического комикса;
• легализация продажи комиксов для взрослых в специализированных магазинах.

¶Наследие

Андеграундные комиксы считаются важным этапом в истории американской культуры, связавшим комикс-искусство с контркультурными движениями 1960-х. Работы Крамба, Шелтона и других авторов переиздаются до настоящего времени и хранятся в музейных коллекциях, включая Библиотеку Конгресса США.

¶Источники

• Estren M. J. A History of Underground Comics. — Berkeley: Ronin Publishing, 1993.
• Rosenkranz P. Rebel Visions: The Underground Comix Revolution 1963–1975. — Seattle: Fantagraphics Books, 2002.
• Sabin R. Comics, Comix & Graphic Novels: A History of Comic Art. — London: Phaidon Press, 1996.