Антре́данс — музыкальный термин¶

Антре́данс (от фр. entrée de danse — «вход танца») — музыкальный термин, обозначающий вступительную часть танцевальной пьесы или балетного номера, предшествующую основному разделу. В более узком значении — условное обозначение вступления, предшествующего началу такта в нотном тексте, а также название ряда старинных танцевальных форм.

¶Происхождение и этимология

Слово происходит от французского entrée («вход, вступление») и danse («танец»). В европейской музыкальной практике XVII–XVIII веков entrée обозначало вступительный номер в балете или придворном представлении, сопровождавший выход («вход») персонажей или группы танцовщиков на сцену. Термин прочно вошёл в музыкальную терминологию вместе с развитием французского балета при дворе Людовика XIV, где танцевальное искусство и музыкальная форма были тесно связаны.

¶Виды антреданса

В исторической танцевальной практике различали несколько разновидностей:

• Антреданс — пьеса для небольшого числа пар (обычно двух–шести), исполнявшаяся в середине балета как вставной номер.
• Котильон — разновидность антреданса, рассчитанная на большое число участников, с повторяющимися фигурами.
• Контреданс — родственная форма, заимствованная из английского кантри-данса, также связанная с антредансом по структуре.

Все эти формы объединяет чёткая симметричная структура фраз, повторяемость музыкального материала и простота ритмического рисунка, что облегчало исполнение танцевальных фигур.

¶Музыкальная форма

Музыкальная пьеса антреданса, как правило, строится по принципу двухчастной (AB) или трёхчастной (ABA) формы с повторениями. Размеры — 2/4, 3/4 или 6/8. Мелодия ясная, периодическая, ритм подчёркнуто регулярный. Антредансы писали многие композиторы эпохи барокко и классицизма; в частности, этот жанр культивировали в русской музыкальной практике XVIII века, где он входил в число излюбленных танцевальных форм придворного и домашнего музыцирования.

¶Антреданс в русской музыке

В России XVIII века антреданс был распространён в быту и в придворной культуре. Композиторы писали антредансы для клавесина и фортепиано, включали их в балетные спектакли. Сохранились антредансы М.М. Соколовского, Д.С. Бортнянского и других композиторов русского классицизма. В XIX веке жанр постепенно вышел из активного употребления, уступив место вальсу, полке и другим танцевальным формам, однако термин сохранился в музыковедческой литературе и в названиях исторических пьес.

¶Термин в нотном тексте

В практике нотной записи словом «антреданс» (или сокращённо entrée) может обозначаться вступительный фрагмент, предшествующий основному разделу произведения. В балетной партитуре вход танцовщиков нередко маркируется подобными пометками. Начало основного такта после вступления определяется снятием вступительного такта (anacrusis), если он присутствует.

¶См. также

• Контреданс
• Котильон
• Балет XVII–XVIII веков
• Английский кантри-данс

¶Примечания

Термин употребляется в русскоязычных музыковедческих словарях (в том числе в «Музыкальном энциклопедическом словаре») и в литературе по истории танца.

¶Источники

• Музыкальный энциклопедический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1990.
• Ливанова Т.Н. История западноевропейской музыки до 1790 года. — М.: Музыка, 1982.
• Сапонов М.А. Танцевальные жанры в русской музыке XVIII века. — М., 1999.
• Русский балет: энциклопедия. — М.: Большая российская энциклопедия, 1997.