Атмосфера как эстетическое понятие¶

Атмосфера — в широком смысле эмоционально-чувственный фон, окружающий человека, место, произведение искусства или событие; в искусствоведении и эстетике — совокупность впечатлений и настроений, создаваемых совокупностью выразительных средств. Термин происходит от греческого ἀτμός («пар») и σφαῖρα («шар»), однако в переносном значении используется с XIX века для описания не физической среды, а психологического климата.

¶История понятия

Переносное употребление слова «атмосфера» фиксируется в европейских языках в эпоху романтизма. Немецкий философ Фридрих Шеллинг в «Философии искусства» (1802–1805) использовал понятие Stimmung («настроение, строй души») для описания единства чувственного впечатления от произведения. В русской литературной критике термин закрепился к середине XIX века: Виссарион Белинский и Александр Дружинин писали об «атмосфере» повествования, имея в виду его тональность и эмоциональный колорит.

В XX веке понятие получило развитие в феноменологии. Немецкий философ Герман Шмитц в 1960-х годах ввёл термин «атмосфера» как базовое понятие «новой феноменологии», определив его как пространственно ощущаемое настроение, которое не принадлежит ни субъекту, ни объекту, а возникает между ними. В 1990-е годы немецкий эстетик Гернот Бёме разработал концепцию «эстетики атмосфер», согласно которой произведение искусства создаёт атмосферу — квазиобъективное чувственное присутствие, которое зритель воспринимает телесно.

¶Атмосфера в искусстве

¶Кинематограф

В киноведении атмосфера — один из ключевых инструментов режиссёрской выразительности. Она создаётся сочетанием визуальных (свет, цвет, композиция кадра), звуковых (музыка, шумы, тишина) и ритмических (монтаж, темп) средств. Классическими примерами атмосферного кино считаются фильмы Андрея Тарковского («Солярис», 1972; «Сталкер», 1979), где длинные планы и звуковой фон формируют состояние медитативного погружения, а также работы Дэвида Линча, Альфреда Хичкока и Акиры Куросавы. В игровых видеоиграх атмосфера достигается аналогичными средствами — освещением, звуковым дизайном и нарративом — и нередко выделяется критиками как самостоятельное достоинство произведения.

¶Литература

В литературоведении атмосфера текста понимается как устойчивый эмоциональный настрой, пронизывающий повествование. Она создаётся пейзажными описаниями, деталями быта, ритмом прозы и авторской интонацией. Гоголевский «Вий» и петербургские повести, рассказы Эдгара По, романы Франца Кафки — образцы произведений, где атмосфера страха, тоски или абсурда становится самостоятельным действующим лицом. В русской традиции особое внимание атмосфере уделяли Иван Бунин и Антон Чехов; чеховские пьесы («Три сестры», «Вишнёвый сад») построены на тонкой передаче настроения тоски и недосказанности.

¶Атмосфера в архитектуре и городской среде

В архитектурной теории атмосфера места (нем. Atmosphäre des Ortes) описывает совокупность материальных и нематериальных факторов, формирующих восприятие пространства: пропорции, материалы, освещение, запахи, звуки, следы времени. Феноменолог Кристиан Норберг-Шульц в книге «Genius Loci» (1979) описал «дух места» как фундаментальное качество, которое архитектор должен выявлять и усиливать. В урбанистике атмосфера квартала или города влияет на поведение жителей и туристическую привлекательность; её сознательное проектирование стало задачей современной «атмосферной урбанистики».

¶Атмосфера в психологии и социальных науках

В психологии термин используется для описания эмоционального климата группы или семьи. «Психологическая атмосфера» коллектива изучается с 1930-х годов, начиная с экспериментов Курта Левина о стилях лидерства, показавших, что демократический, авторитарный и попустительский стили создают различные эмоциональные фоны взаимодействия. В социологии близким понятием выступает «социальная атмосфера» — преобладающее настроение общественной жизни (например, «атмосфера страха» или «атмосфера надежды»), которое исследуется через опросы и анализ публичного дискурса.

¶Атмосферность как качество

Прилагательное «атмосферный» и существительное «атмосферность» в современном обиходе обозначают свойство объекта или среды вызывать сильный эмоциональный отклик, создавать ощущение глубины и погружённости. Атмосферными называют фильмы, книги, фотографии, музыкальные альбомы, рестораны и локации. В этом значении атмосферность не сводится к сумме формальных приёмов, а возникает как целостное впечатление, которое трудно вербализовать. Критики отмечают, что определение «атмосферно» часто используется как оценочное клише, однако за ним стоит реальная способность произведения или места формировать настроение зрителя или посетителя.

¶Критика понятия

Философы и искусствоведы указывают на размытость термина. Атмосфера трудно поддаётся объективации: один и тот же объект воспринимается разными людьми по-разному, что ставит вопрос о её онтологическом статусе. Гернот Бёме предлагал решить эту проблему, рассматривая атмосферу как «экологическое» явление, возникающее в телесном соучастии воспринимающего. Скептики, однако, считают понятие избыточным, полагая, что его содержание покрывается более точными категориями — стиль, тон, настроение, композиция. Тем не менее термин сохраняет популярность как в профессиональной среде, так и в повседневной речи, поскольку фиксирует целостный, дорефлексивный характер эстетического опыта.

¶См. также

• Настроение (психология)
• Эстетика
• Гений места

¶Литература

• Бёме Г. Эстетика атмосфер. — М.: Группа «Медиум», 2022.
• Норберг-Шульц К. Genius Loci. К феноменологии архитектуры. — М.: Strelka Press, 2015.
• Шмитц Г. Новая феноменология. — СПб.: Наука, 2021.
• Тарковский А. Запечатлённое время. — М.: Эксмо, 2018.