Бенвенуто Челлини¶

Бенвенуто Челлини (итал. Benvenuto Cellini; 3 ноября 1500, Флоренция — 13 февраля 1571, Флоренция) — итальянский скульптор, ювелир, живописец, музыкант и писатель эпохи маньеризма. Один из наиболее известных представителей флорентийской школы декоративно-прикладного искусства, автор знаменитой автобиографии, являющейся ценным историческим источником и литературным памятником XVI века.

¶Биография

¶Ранние годы и обучение

Бенвенуто Челлини родился во Флоренции в семье музыканта и инженера Джованни Челлини. Отец, игравший на флейте при дворе Медичи, прочил сыну карьеру музыканта, однако Бенвенуто с ранних лет проявлял склонность к рисованию и ювелирному делу. В возрасте 14 лет он поступил в обучение к флорентийскому ювелиру Микеле ди Пьетро, известному как Микеле дель Соньо. Параллельно он посещал мастерскую скульптора Бандинелли, где изучал основы рисунка и лепки.

¶Карьера в Риме (1519–1527)

В 1519 году Челлини переехал в Рим, где поступил на службу к папе римскому Льву X. В этот период он создал множество ювелирных изделий, включая монетные штемпели и драгоценные украшения для папского двора. После смерти Льва X в 1521 году Челлини работал при дворе папы Климента VII. Во время разграбления Рима войсками Карла V в 1527 году (так называемый «Sacco di Roma») Челлини, по его собственным утверждениям, принимал участие в обороне города, лично стреляя из аркебузы и даже ранив герцога Бурбона. Эти события подробно описаны в его автобиографии.

¶Флоренция и Франция (1530–1545)

После возвращения во Флоренцию Челлини работал при дворе герцога Алессандро Медичи, однако из-за конфликтов с местными ювелирами и обвинений в растрате был вынужден бежать в Венецию. В 1537 году он прибыл в Париж по приглашению короля Франциска I. Король предоставил ему мастерскую и назначил щедрое жалование. Во Франции Челлини создал ряд значительных произведений, в том числе знаменитую солонку Франциска I (1540–1543), которая является единственным достоверно сохранившимся ювелирным изделием мастера. Параллельно он работал над скульптурными проектами, включая бронзовые рельефы для замка Фонтенбло.

¶Возвращение во Флоренцию и поздние годы (1545–1571)

В 1545 году Челлини вернулся во Флоренцию, где поступил на службу к герцогу Козимо I Медичи. Здесь он создал свои самые известные скульптурные работы: бронзовую статую «Персей с головой Медузы» (1545–1554, Лоджия деи Ланци, Флоренция) и мраморное распятие (ок. 1556, Эскориал, Испания). В 1556 году Челлини был осуждён за содомию и провёл несколько лет в тюрьме. После освобождения он отошёл от активной художественной деятельности и сосредоточился на написании автобиографии и трактатов о ювелирном деле и скульптуре. Умер 13 февраля 1571 года во Флоренции, похоронен в церкви Сантиссима-Аннунциата.

¶Творчество

¶Ювелирное искусство

Челлини считается одним из величайших ювелиров эпохи Возрождения. Его работы отличались виртуозной техникой, использованием сложных эмалей, резьбы по драгоценным камням и тончайшей чеканки. Основные техники, которые он применял:

• чеканка — создание рельефа на металле путём ударов молотком;
• литьё по выплавляемым моделям — точное воспроизведение сложных форм;
• инкрустация — вставка драгоценных камней и эмалей.

Единственное достоверно сохранившееся ювелирное изделие — солонка Франциска I (Сальера), выполненная из золота, эмали и слоновой кости. Она представляет собой аллегорическую композицию: фигура Нептуна (символ моря) и фигура Земли (символ суши) с сосудами для соли и перца. Солонка хранится в Музее истории искусств в Вене.

¶Скульптура

Скульптурное наследие Челлини включает несколько значительных произведений:

«Персей с головой Медузы» считается вершиной творчества Челлини. Статуя высотой около 3,2 метра была отлита из бронзы в один приём, что для того времени было техническим подвигом. Композиция изображает героя, попирающего тело Медузы и держащего её отрубленную голову. Скульптура установлена на постаменте с бронзовыми рельефами, изображающими сцены из мифа.

¶Литературное наследие

Челлини оставил два важных литературных труда:

1. «Жизнеописание Бенвенуто Челлини, сына маэстро Джованни Челлини, флорентийца, написанное им самим» (1558–1566) — автобиография, охватывающая период с 1500 по 1562 годы. Книга написана живым, разговорным итальянским языком и содержит подробные описания событий, людей, нравов и художественных процессов XVI века. Она была впервые опубликована в Неаполе в 1728 году и с тех пор неоднократно переиздавалась, в том числе в русском переводе (1931).
2. «Трактат о ювелирном деле» (1568) и «Трактат о скульптуре» (1568) — технические руководства, в которых Челлини описывает методы работы с металлами, камнями, эмалями, а также процессы литья и чеканки.

¶Характеристика стиля

Творчество Челлини относят к маньеризму — направлению, пришедшему на смену Высокому Возрождению. Характерные черты его стиля:

• динамичность — фигуры в движении, сложные ракурсы;
• декоративность — обилие деталей, орнаментов, драгоценных материалов;
• виртуозность — демонстрация технического мастерства (сложные литьё, мелкая проработка);
• аллегоричность — использование мифологических и символических сюжетов.

¶Интересные факты

• Челлини обладал буйным нравом: за свою жизнь он был неоднократно судим за драки, убийства (по его собственным словам, он убил нескольких человек, включая соперника-ювелира) и содомию. Он дважды бежал из тюрем (в Риме и во Флоренции).
• В 1556 году он был приговорён к четырём годам тюремного заключения за содомию, но отсидел лишь часть срока благодаря заступничеству кардинала.
• Автобиография Челлини вдохновила композитора Гектора Берлиоза на создание оперы «Бенвенуто Челлини» (1838), а также писателя Александра Дюма-отца на роман «Асканио» (1843), где Челлини является одним из главных героев.
• Солонка Франциска I была украдена из Музея истории искусств в Вене в 2003 году, но в 2006 году её удалось вернуть.

¶Критика и восприятие

В современной историографии личность Челлини оценивается неоднозначно. С одной стороны, он признаётся выдающимся мастером, чьи технические достижения в ювелирном деле и скульптуре не имеют аналогов. С другой стороны, его автобиография содержит много преувеличений и саморекламы, что ставит под сомнение достоверность некоторых описанных событий. Искусствоведы отмечают, что Челлини часто приписывал себе работы, выполненные другими мастерами, а его конфликтный характер мешал долгосрочному сотрудничеству с заказчиками.

Тем не менее, «Персей с головой Медузы» остаётся одним из символов флорентийского искусства, а автобиография — ценнейшим источником по истории и культуре Италии XVI века.

¶Источники

• Челлини Б. Жизнеописание Бенвенуто Челлини, сына маэстро Джованни Челлини, флорентийца, написанное им самим. — М.: Искусство, 1958.
• Вазари Дж. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. — М.: Искусство, 1970.
• Pope-Hennessy J. Italian Renaissance Sculpture. — London: Phaidon, 1996.
• Cole B. Benvenuto Cellini: Sculptor, Goldsmith, Writer. — Cambridge: Cambridge University Press, 2002.