Брамс как композитор и пианист¶

Иоганнес Брамс — немецкий композитор, пианист и дирижёр эпохи романтизма, один из крупнейших представителей западноевропейской музыки XIX века. Родился 7 мая 1833 года в Гамбурге, умер 3 апреля 1897 года в Вене. Творчество Брамса соединяет классические принципы формы и жанра (симфония, соната, вариации) с романтической гармонией и лирико-драматической выразительностью. Наряду с Иоганном Себастьяном Бахом и Людвигом ван Бетховеном его часто включают в условную «большую тройку» немецкой музыки, а его Первая симфония нередко называется «Десятой» — в знак преемственности по отношению к Бетховену.

¶Биография

Брамс родился в семье музыканта: отец играл на контрабасе и валторне в городских оркестрах. С ранних лет мальчик обучался игре на фортепиано и уже подростком зарабатывал игрой в портовых кабаках и танцевальных залах Гамбурга. В 1853 году состоялось знакомство, определившее его судьбу: через скрипача Эдуарда Ременьи он познакомился с Робертом Шуманом и Кларой Шуман. Шуман опубликовал восторженную статью о молодом композиторе, назвав его «избранником», что принесло Брамсу известность. После тяжёлой болезни и смерти Шумана (1856) Брамс поддерживал близкие отношения с Кларой Шуман до конца её жизни; их переписка — важный документ эпохи.

В 1862 году Брамс переехал в Вену, где провёл большую часть жизни. Он руководил Венской певческой капеллой (1863–1864) и Обществом друзей музыки (1872–1875), много гастролировал как пианист и дирижёр. Композитор вёл замкнутый образ жизни, был известен резкостью суждений и одновременно щедростью к молодым музыкантам. Последние годы жизни тяжело болел (предположительно рак печени) и скончался в Вене; похоронен на Центральном кладбище рядом с Бетховеном и Шубертом.

¶Творчество

Наследие Брамса охватывает почти все жанры, кроме оперы. Ключевые группы сочинений:

• Симфонии — четыре (1876, 1877, 1883, 1885), от драматической Первой до пасторально-элегической Второй и трагически-сосредоточенной Четвёртой.
• Концерты — два фортепианных (1858, 1881), скрипичный (1878) и двойной концерт для скрипки и виолончели (1887).
• Камерная музыка — три фортепианных трио, три струнных квартета, фортепианные квартеты и квинтеты, кларнетовые сонаты и квинтет, три скрипичные сонаты.
• Фортепианные сочинения — три сонаты, вариации (на тему Генделя, на тему Паганини), интермеццо, каприччио, баллады, рапсодии.
• Вокальная музыка — «Немецкий реквием» (1868), «Песнь судьбы», «Трагическая увертюра», «Академическая торжественная увертюра», свыше 200 песен и романсов, хоровые произведения.

Стилистически Брамс развивал принципы классической сонатной формы, обогащая их сложной ритмикой (полиритмия, синкопы, приёмы «три на два»), плотной фактурой и развитой полифонией. Его музыка сочетает сдержанность выражения с внутренней эмоциональной напряжённостью, за что композитора иногда называли «романтиком, стыдящимся своей романтики».

¶Значение и восприятие

Брамс оказал значительное влияние на композиторов XX века — от Арнольда Шёнберга, написавшего эссе «Брамс-прогрессист», до Дмитрия Шостаковича. В России его музыка вошла в репертуар с конца XIX века; её пропагандировали Николай Рубинштейн, Сергей Танеев, а позднее — Давид Ойстрах, Святослав Рихтер, Эмиль Гилельс. Творчество Брамса занимает устойчивое место в программах российских филармоний и консерваторий.

Среди распространённых критических замечаний — упрёк в академичности и рассудочности, а также сложность его фактуры для исполнителей. Сторонники, напротив, указывают на безупречность формы, богатство гармонического языка и глубину содержания. В целом в музыковедении утвердилась оценка Брамса как одного из последних крупных классиков европейской традиции, завершивших линию от Баха и Бетховена к рубежу XX столетия.

¶Интересные факты

• Брамс уничтожил многие ранние и незавершённые сочинения, считая их недостаточно зрелыми.
• Работа над Первой симфонией заняла около двадцати лет.
• Композитор коллекционировал старинные рукописи и автографы, интересовался музыкой Возрождения и барокко.
• «Колыбельная» Брамса (1868) стала одной из самых узнаваемых мелодий в мире, хотя сам автор относился к её популярности с иронией.
• Брамс дружил с Иоганном Штраусом-сыном, несмотря на разницу эстетических позиций.

¶Источники

• Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия.
• Г. Галь. Брамс, Вагнер, Верди: три мастера — три мира.
• И. Ф. Кунау. Иоганнес Брамс. Жизнь и творчество.
• Записи и комментарии к полному собранию сочинений Брамса (Deutsche Grammophon, Naxos).