Буря и натиск

Буря и натиск (нем. Sturm und Drang) — литературное и художественное движение в Германии второй половины XVIII века (приблизительно 1767—1785 годы), получившее название по одноимённой драме Фридриха Максимилиана Клингера. Движение стало выражением протеста против рационализма эпохи Просвещения и нормативной эстетики классицизма, выдвинув на первый план культ чувства, индивидуальности, национального своеобразия и свободы творческого самовыражения.

Исторический контекст и предпосылки

Возникновение «Бури и натиска» было обусловлено комплексом социально-политических и культурных факторов. В Германии того времени господствовала феодальная раздробленность (Священная Римская империя германской нации состояла из сотен мелких государств), что порождало социальную апатию и политическое бесправие бюргерства. Идеалы Просвещения, провозглашавшие разум основой общественного устройства, всё чаще воспринимались молодым поколением как догматичные и оторванные от реальной жизни.

Кризис просветительского рационализма привёл к росту интереса к субъективному миру человека, его эмоциям, интуиции и иррациональным порывам. Важную роль сыграло влияние философии Жан-Жака Руссо с его призывом «Назад к природе» и идеей естественного человека, не испорченного цивилизацией. Кроме того, немецкие интеллектуалы обратились к национальной истории и фольклору, стремясь создать самобытную культуру, свободную от французского влияния, которое доминировало в придворных кругах.

Основные идеи и эстетические принципы

Культ чувства и гения

Центральным понятием движения стал «гений» (нем. Genie) — творческая личность, наделённая необузданной силой, страстью и способностью творить по собственным, внутренним законам, а не по правилам, предписанным извне. «Гений» противопоставлялся «филистеру» — ограниченному, мещанскому обывателю, погрязшему в рутине и условностях. В эстетике «Бури и натиска» ценилась не столько отточенная форма, сколько искренность, сила и непосредственность выражения. Художник, по мнению штюрмеров, должен был следовать «голосу сердца» и «природе», а не канонам античности или классицизма.

Конфликт личности и общества

Основной сюжетной линией произведений этого направления становится трагический конфликт между сильной, страстной личностью и враждебным, косным обществом. Герой, как правило, — бунтарь-одиночка, который вступает в борьбу с несправедливыми законами, социальными нормами и тиранией. Этот конфликт часто заканчивается гибелью героя, что подчёркивает трагизм его положения. Наиболее ярко этот мотив выражен в драме Фридриха Шиллера «Разбойники» (1781), где главный герой Карл Моор, разочаровавшись в обществе, становится предводителем разбойников.

Интерес к национальной истории и фольклору

В отличие от космополитичного классицизма, ориентированного на античные образцы, «Буря и натиск» активно обращалась к немецкому средневековью, национальной истории, легендам и народным песням. Это было связано с поиском национальной идентичности и стремлением создать литературу, понятную и близкую простому народу. Особое внимание уделялось личности рыцаря-бунтаря, такого как Гёц фон Берлихинген (герой одноимённой драмы Гёте), который олицетворял собой дух независимости и борьбы за справедливость.

Ключевые представители

Иоганн Вольфганг Гёте

Гёте (1749—1832) является наиболее яркой фигурой раннего этапа движения. Его роман «Страдания юного Вертера» (1774) стал манифестом «Бури и натиска» и принёс автору европейскую известность. Роман, написанный в эпистолярной форме, с предельной искренностью передаёт душевные переживания молодого человека, страдающего от неразделённой любви и конфликта с аристократическим обществом. Драма «Гёц фон Берлихинген» (1773) воспевает образ рыцаря, борющегося против произвола князей. Позже Гёте отошёл от идей «Бури и натиска», перейдя к классицизму (так называемый «веймарский классицизм»).

Фридрих Шиллер

Шиллер (1759—1805) стал главным драматургом движения на его позднем этапе. Его первая драма «Разбойники» (1781) с её знаменитым лозунгом «Тираннам!» стала символом бунтарства. Драма «Коварство и любовь» (1784) переносит конфликт в сферу частной жизни, показывая трагическую гибель любви между дворянином и мещанкой из-за сословных предрассудков. В отличие от Гёте, Шиллер на протяжении всей жизни сохранял пафос борьбы за свободу и человеческое достоинство, хотя его позднее творчество также тяготело к классицизму.

Другие авторы

• Фридрих Максимилиан Клингер (1752—1831) — автор драмы «Буря и натиск» (1776), давшей название всему движению. Его произведения отличаются крайним эмоциональным накалом и эксцентричностью.
• Якоб Михаэль Рейнгольд Ленц (1751—1792) — автор драм «Гувернёр» и «Солдаты», в которых он резко критиковал социальные пороки и изображал жизнь низших слоёв общества.
• Генрих Вильгельм фон Герстенберг (1737—1823) — теоретик движения, автор трактата «Письма о странностях литературы» (1766—1767), где обосновывал идеи национальной самобытности и культа гения.
• Готфрид Август Бюргер (1747—1794) — поэт, известный своими балладами (например, «Ленора»), в которых он использовал народные мотивы и сюжеты.

Жанры и темы

Основным жанром «Бури и натиска» стала драма, в первую очередь «мещанская трагедия» и «историческая драма». Штюрмеры также активно работали в жанре романа (в основном эпистолярного и сентиментального), баллады и лирической поэзии. Характерные темы:

• Трагическая любовь, разрушаемая социальными барьерами.
• Бунт против тирании и деспотизма.
• Страдание и одиночество чувствительной души.
• Природа как убежище от цивилизации и источник вдохновения.
• Смерть как освобождение от страданий.

Влияние на другие виды искусства

Хотя «Буря и натиск» была прежде всего литературным движением, её идеи оказали влияние на музыку и живопись. В музыке её дух наиболее ярко воплотился в творчестве Кристофа Виллибальда Глюка (реформа оперы) и раннего Вольфганга Амадея Моцарта (опера «Идоменей», симфония № 25 соль минор). В изобразительном искусстве идеи движения отразились в творчестве художников, стремившихся к передаче сильных эмоций и динамики, например, в работах Иоганна Генриха Фюссли (картина «Ночной кошмар») и Антона Граффа.

Критика и значение

Движение «Буря и натиск» не было однородным и просуществовало относительно недолго. Критики (в том числе из лагеря классицизма, например, Готхольд Эфраим Лессинг) указывали на чрезмерную эмоциональность, склонность к преувеличениям и небрежность формы у некоторых штюрмеров. Однако историческое значение движения огромно:

1. Подготовило почву для романтизма, предвосхитив его основные идеи (культ гения, интерес к фольклору, иррационализм).
2. Способствовало формированию немецкого национального самосознания и развитию национальной литературы.
3. Обогатило литературу новыми темами и выразительными средствами, сделав акцент на внутреннем мире человека.
4. Оказало влияние на развитие театра, способствуя отходу от условностей классицизма и появлению более реалистичной и эмоциональной игры актёров.

Источники

• Литературная энциклопедия терминов и понятий. Под ред. А. Н. Николюкина. — М.: Интелвак, 2001.
• История всемирной литературы: В 9 т. Т. 5. — М.: Наука, 1988.
• Жирмунский В. М. Очерки по истории немецкой литературы. — Л.: Наука, 1972.
• Дмитриев А. С. «Буря и натиск» // История немецкой литературы. Т. 2. — М.: Изд-во АН СССР, 1963.
• Pascal R. The German Sturm und Drang. — Manchester University Press, 1953.