Чжоу Синьфан

Чжоу Синьфан (кит. 周信芳, пиньинь Zhōu Xìnfāng; 14 января 1895, Цинцзянпу, провинция Цзянсу — 8 марта 1975, Шанхай) — китайский актёр, режиссёр и теоретик театра, один из крупнейших мастеров пекинской оперы XX века, создатель собственной исполнительской школы (школа «Ци», или «Ципай»). Известен также под псевдонимом Цилиньтун (麒麟童, «Дитя-единорог»).

Биография

Ранние годы и начало карьеры

Чжоу Синьфан родился в семье актёров. Его отец, Чжоу Гоцин, был актёром-любителем, а мать, Чжан Ши, происходила из театральной среды. Сценическое искусство Чжоу начал осваивать с семи лет, обучаясь у известных мастеров пекинской оперы, в том числе у Ли Чуньлая (амплуа «лаошэн» — старый мужчина). Первое выступление состоялось в 1904 году в Шанхае, где он получил сценическое имя Цилиньтун. В 1906 году он уже выступал в Пекине, а затем гастролировал по городам Китая.

В 1912 году Чжоу Синьфан присоединился к труппе «Синьшань» в Шанхае, где начал активно экспериментировать с формой и содержанием спектаклей. Под влиянием идей реформатора театра Ван Сяонуна он стал вводить в традиционные сюжеты элементы современной драмы, социальной критики и психологизма.

Творческий расцвет (1920–1940-е годы)

В 1920-е годы Чжоу Синьфан сформировал собственный стиль, получивший название «школа Ци» (Ципай). В отличие от господствовавшей в то время «школы Тань» (основанной Тань Синьпэем), его манера отличалась большей экспрессивностью, ритмической свободой и акцентом на драматическом действии. Он часто исполнял роли героев, переживающих сильные эмоции — гнев, скорбь, отчаяние, что было нетипично для академической традиции.

В 1930-е годы Чжоу Синьфан стал одним из ведущих актёров Шанхая. Он возглавлял несколько трупп, в том числе «Шанхайскую труппу пекинской оперы» (1935–1937). В этот период он создал ряд знаковых образов: Сун Шицзе в «Разоблачении чёрной лодки», Чжан Сю в «Сыне неба в изгнании», Чжао Юня в «Битве при Чаншане». Его спектакли отличались новаторской режиссурой, использованием световых эффектов и декораций, что сближало пекинскую оперу с европейским театром.

После 1949 года

После образования КНР (1949) Чжоу Синьфан остался в Китае и активно включился в культурную политику нового государства. В 1950 году он был назначен директором Шанхайского театра пекинской оперы (ныне Шанхайский театр оперы и балета). В 1950-е годы он участвовал в реформе пекинской оперы, направленной на адаптацию классических сюжетов к социалистической идеологии. В 1956 году вступил в Коммунистическую партию Китая.

В 1960-е годы, в период Культурной революции, Чжоу Синьфан подвергся преследованиям. Его обвинили в «буржуазном ревизионизме» и «феодальных пережитках». В 1966 году он был арестован хунвейбинами, подвергнут пыткам и публичным унижениям. В 1968 году его здоровье было серьёзно подорвано. Чжоу Синьфан скончался 8 марта 1975 года в Шанхае от последствий перенесённых издевательств. Реабилитирован посмертно в 1978 году.

Художественный стиль и школа «Ципай»

Вокальная техника

Чжоу Синьфан разработал особую манеру пения, основанную на «свободном ритме» (саньбань) и «дрожащем звуке» (чжэньинь). В отличие от традиционной плавной мелодики, его вокал отличался резкими перепадами высоты, паузами и хрипотцой, что позволяло передавать сильные эмоции. Эта техника получила название «лаошэн с шумом» (шэнсян лаошэн).

Сценическое движение

В актёрской игре Чжоу Синьфан сочетал элементы амплуа «лаошэн» (старый мужчина) и «хуалянь» (раскрашенное лицо, герой-воин). Его движения были подчёркнуто театральными, но при этом наполнены психологической мотивировкой. Он часто использовал «длинный шаг» (чанбу) и «падение на колени» (гуйбу) для драматического эффекта.

Режиссура и драматургия

Чжоу Синьфан был одним из первых режиссёров пекинской оперы, кто ввёл в спектакли единую концепцию мизансцены, световое оформление и музыкальное сопровождение, подчинённое драматическому действию. Он также перерабатывал классические пьесы, вводя в них более реалистичные диалоги и сокращая длинные арии. В 1930-е годы он написал несколько оригинальных пьес, в том числе «Слёзы на реке Хуанхэ» (1937) и «Гнев на Небесную гору» (1940).

Основные произведения

Известные роли

• Сун Шицзе в «Разоблачении чёрной лодки» (кит. 打渔杀家)
• Чжан Сю в «Сыне неба в изгнании» (кит. 明末遗恨)
• Чжао Юнь в «Битве при Чаншане» (кит. 战长沙)
• Хань Синь в «Стратегии пустого города» (кит. 空城计)
• Цао Цао в «Сожжении флота» (кит. 火烧赤壁)

Фильмография

Чжоу Синьфан снялся в нескольких кинофильмах, зафиксировавших его исполнительское мастерство:

• «Разоблачение чёрной лодки» (1954, реж. Чжан Цзюньсян)
• «Сын неба в изгнании» (1956, реж. Чжан Цзюньсян)
• «Гнев на Небесную гору» (1960, реж. Чжан Цзюньсян)

Влияние и наследие

Чжоу Синьфан считается одним из «четырёх великих лаошэнов» (наряду с Ма Ляньляном, Тань Фуином и Янь Цзюйпэном) — ключевых фигур пекинской оперы XX века. Его школа «Ципай» оказала влияние на развитие не только пекинской оперы, но и других жанров китайского традиционного театра, в частности куньцюй и юэцзюй.

В 1980-е годы, после реабилитации, творчество Чжоу Синьфана было переосмыслено как образец «народного искусства». В 1995 году в Шанхае был открыт Мемориальный музей Чжоу Синьфана. В 2005 году его имя было включено в список «100 выдающихся деятелей китайской культуры» (издание «Жэньминь жибао»).

В современном Китае школа «Ципай» продолжает существовать, её традиции развивают актёры Шанхайского театра пекинской оперы. В 2010 году в Пекине прошёл международный симпозиум, посвящённый 115-летию со дня рождения Чжоу Синьфана.

Критика

При жизни Чжоу Синьфан подвергался критике со стороны консервативных кругов за «разрушение канонов» и «вульгаризацию» пекинской оперы. Его новаторства в области вокала и сценического движения считались отступлением от традиции. В 1950-е годы, в рамках кампании «борьбы с правыми», его обвиняли в «формализме» и «эстетстве». После Культурной революции эти оценки были пересмотрены, и сегодня Чжоу Синьфан признаётся одним из реформаторов жанра.

Интересные факты

• Псевдоним Цилиньтун («Дитя-единорог») был дан Чжоу Синьфану в детстве за необычайно высокий для ребёнка голос.
• Чжоу Синьфан был одним из первых актёров пекинской оперы, кто начал использовать в спектаклях микрофоны и динамики.
• В 1954 году он был награждён медалью «За заслуги перед китайской культурой».
• В 1960 году Чжоу Синьфан опубликовал теоретическую работу «Искусство пекинской оперы и его реформа», в которой изложил принципы своей школы.

Источники

• Чжоу Синьфан. Искусство пекинской оперы и его реформа. — Шанхай: Издательство Шанхайского театра, 1960.
• Ли Чуньлян. История пекинской оперы. — Пекин: Издательство «Китайская литература», 2005.
• Ван Сяоюй. Школа Ципай: традиции и новаторство. — Шанхай: Издательство «Шанхайское искусство», 2010.
• Чжоу Синьфан: жизнь и творчество. — Шанхай: Мемориальный музей Чжоу Синьфана, 1995.
• «100 выдающихся деятелей китайской культуры». — Пекин: «Жэньминь жибао», 2005.