Доменико Жилярди

Доменико Жилярди (полное имя — Доменико Луиджи Антонио Жилярди, итал. Domenico Luigi Antonio Gilardi; 4 июня 1785, Монтаньола, Швейцария — 28 февраля 1845, Милан, Австрийская империя) — русский архитектор итальянского происхождения, крупнейший представитель московского ампира (позднего классицизма) первой трети XIX века. Наряду с Осипом Бове и Афанасием Григорьевым, Жилярди сыграл ключевую роль в восстановлении Москвы после пожара 1812 года, создав ряд знаковых общественных зданий и усадебных комплексов, определивших облик города на десятилетия вперёд.

Биография

Происхождение и ранние годы

Доменико Жилярди родился в семье потомственных архитекторов. Его отец, Джованни Баттиста (Иван Дементьевич) Жилярди (1755—1819), работал в России с 1787 года, занимая должность архитектора Воспитательного дома в Москве. Дядя, Алессандро Жилярди, также был архитектором. В 1796 году, в возрасте 11 лет, Доменико вместе с матерью переехал в Россию. Первоначальное образование получил под руководством отца, помогая ему в строительных работах. В 1803 году для совершенствования мастерства был отправлен в Италию, где обучался в Академии изящных искусств в Милане и Брера, а также изучал памятники античной и ренессансной архитектуры в Риме и Флоренции.

Возвращение в Россию и начало карьеры

В 1810 году Жилярди вернулся в Москву. После смерти отца в 1819 году он занял его должность архитектора Воспитательного дома, а также стал архитектором Московского университета и других казённых учреждений. Основной период его деятельности пришёлся на 1810—1830-е годы, когда Москва активно восстанавливалась после разрушительного пожара 1812 года. Жилярди работал в тесном сотрудничестве с Афанасием Григорьевым (крепостным архитектором, получившим вольную), который был его бессменным помощником и соавтором многих проектов.

Поздний период и отъезд

В 1835 году Жилярди вышел в отставку в чине надворного советника. В 1840 году, после смерти жены, он окончательно покинул Россию и вернулся в Италию, поселившись в Милане, где скончался в 1845 году. Похоронен на миланском кладбище Чимитеро Монументале.

Основные произведения

Общественные здания в Москве

Опекунский совет на Солянке

Здание Опекунского совета (ныне — один из корпусов Российской академии медицинских наук) на Солянке (1823—1826) — один из самых значительных проектов Жилярди. Фасад здания, выходящий на Солянку, украшен мощным 10-колонным ионическим портиком, поднятым на высокий рустованный цоколь. Портик фланкирован двумя боковыми ризалитами. Интерьеры отличаются парадностью: вестибюль, парадная лестница и Овальный зал с куполом. В декоре использованы мотивы древнеримской архитектуры, характерные для ампира.

Дом Лунина

Дом Лунина (1821—1823) на Никитском бульваре (ныне — Музей Востока) — образец городской усадьбы в стиле ампир. Главный дом с коринфским портиком и боковые флигели образуют парадный двор-курдонёр. Фасады украшены скульптурным декором, в том числе лепными венками и гирляндами.

Усадьба Усачёвых — Найдёновых

Усадьба Усачёвых — Найдёновых на Земляном Валу (1829—1831) — один из лучших сохранившихся ансамблей московского ампира. Главный дом с бельведером, два флигеля и ограда с воротами образуют единый гармоничный комплекс. Особую ценность представляет интерьер — парадный зал с росписью «гризайль» (имитация скульптурного рельефа), создающей иллюзию объёмного декора.

Восстановление зданий после пожара 1812 года

Московский университет

После пожара 1812 года здание Московского университета на Моховой (архитектор М. Ф. Казаков) было сильно разрушено. Жилярди совместно с А. Г. Григорьевым возглавил его восстановление (1817—1819). Фасад был полностью переработан в стиле ампир: вместо старого портика был создан новый, более монументальный, с 8 колоннами ионического ордера. Был также надстроен третий этаж, изменена внутренняя планировка. Восстановленное здание стало одним из символов послевоенного возрождения Москвы.

Екатерининский институт

Здание Екатерининского института благородных девиц на Большой Ордынке (1818—1820) было перестроено Жилярди из бывшего дома графа А. Г. Орлова-Чесменского. Фасад получил строгий ампирный облик с 8-колонным портиком коринфского ордера, поднятым на высокий цоколь. Внутренняя планировка была приспособлена для нужд учебного заведения.

Слободской дворец

Слободской дворец в Лефортово (ныне — один из корпусов МГТУ им. Н. Э. Баумана) был перестроен Жилярди в 1826—1830 годах. После пожара 1812 года дворец был восстановлен в стиле ампир с характерным для Жилярди строгим фасадом и большим купольным залом.

Усадебное строительство

Жилярди работал не только в Москве, но и в подмосковных усадьбах. Наиболее известные проекты:

• Усадьба Середниково (близ Солнечногорска) — перестройка главного дома и флигелей в стиле ампир (1825—1827). Комплекс отличается строгой симметрией и изящными пропорциями.
• Усадьба Суханово (близ Видного) — перестройка главного дома и создание парковых павильонов (1820-е годы). В усадьбе сохранились уникальные ампирные интерьеры.
• Усадьба Отрада (близ Ступино) — перестройка главного дома и хозяйственных построек (1820-е годы). Ансамбль отличается монументальностью и строгим классицистическим обликом.

Архитектурный стиль и особенности

Стиль

Творчество Жилярди относится к зрелому этапу русского ампира (позднего классицизма). В отличие от более раннего, «чистого» классицизма, ампир Жилярди характеризуется большей монументальностью, строгостью и лаконичностью форм. Он активно использовал крупные ордерные портики (чаще всего ионического или коринфского ордера), высокие цоколи, рустованные стены, простые геометрические объёмы.

Характерные черты

• Монументальность и строгость: здания Жилярди отличаются ясной, чёткой композицией, отсутствием излишнего декора.
• Крупные портики: мощные колоннады, часто поднятые на высокий цоколь, создают эффект парадности и величия.
• Использование скульптуры: фасады часто украшались лепными венками, гирляндами, масками, медальонами, выполненными в технике гризайль.
• Гармония с окружением: Жилярди умело вписывал свои постройки в существующую городскую или усадебную среду.
• Работа с интерьером: создавал парадные залы с куполами, ротондами, колоннами, используя роспись и лепнину для создания торжественной атмосферы.

Влияние

Жилярди оказал значительное влияние на развитие московской архитектурной школы. Его стиль, сочетающий строгость ампира с изяществом итальянской традиции, стал образцом для многих архитекторов середины XIX века. Вместе с Осипом Бове и Афанасием Григорьевым он сформировал облик послепожарной Москвы, который во многом сохранился до наших дней.

Значение и наследие

Доменико Жилярди — один из ключевых архитекторов московского ампира. Его постройки стали неотъемлемой частью исторического центра Москвы и Подмосковья. Восстановление Московского университета, Опекунского совета, Екатерининского института и других зданий после пожара 1812 года стало символом возрождения города. В отличие от многих современников, Жилярди не стремился к внешней эффектности, а добивался гармонии и монументальности за счёт точного расчёта пропорций и лаконичности форм. Его наследие изучается в архитектурных вузах, а многие его постройки являются объектами культурного наследия федерального значения.

Интересные факты

• Жилярди работал в тесном сотрудничестве с крепостным архитектором Афанасием Григорьевым, который был его правой рукой и соавтором многих проектов. После смерти Жилярди Григорьев продолжал работать в его стиле.
• В 1820-е годы Жилярди также занимался проектированием церквей, в том числе церкви Николая Чудотворца в усадьбе Середниково.
• Жилярди был членом Императорской Академии художеств с 1824 года.
• В 1830-е годы он участвовал в проектировании здания Манежа в Москве (совместно с О. И. Бове и А. А. Бетанкуром).

Источники

• Белецкая Е. А. Архитектор Доменико Жилярди. — М.: Стройиздат, 1980.
• Кириченко Е. И. Москва: памятники архитектуры 1830—1910-х годов. — М.: Искусство, 1977.
• Памятники архитектуры Москвы. Кремль, Китай-город, центральные площади. — М.: Искусство, 1982.
• Сытин П. В. Из истории московских улиц. — М.: Московский рабочий, 1958.
• Сборник «Архитектура русского классицизма». — М.: Издательство Академии архитектуры СССР, 1949.