Дополнительный звук в музыке¶
Дополнительный звук — в теории музыки звук, не входящий в состав аккорда (гармонии), но присоединяемый к нему для обогащения звучания; в музыкальной нотации и кроссвордистике термин «дополнительный звук» ассоциируется с семибуквенным ответом «примесь» или «нота-примесь». Понятие используется при анализе гармонии, описании аккордовых конструкций и классификации нетипичных звуков в аккордах.
¶Определение и место в теории музыки
В классической гармонии аккорд строится по принципу трезвучия — через наложение терций на опорный тон (основание). Звуки, образующие устойчивую структуру, называются членами аккорда. Любые дополнительные звуки, появляющиеся сверх этой структуры, делятся на две большие категории:
- Дополнительные тона — звуки, образующие с одним из членов аккорда интервал секунды или септимы. Они не разрушают основную функцию аккорда, а временно обогащают его.
- Придаточные тона — звуки, разрешающиеся в один из членов аккорда по типу вспомогательного, проходящего, задержанного или мелизматического движения.
Термин «дополнительный звук» в широком смысле охватывает оба случая и противопоставляется «основным» звукам аккорда.
¶Классификация дополнительных звуков
| Вид | Характеристика | Пример |
|---|---|---|
| Дополнительная терция | Терция над верхним членом аккорда | Добавочная терция в аккордах джазовой гармонии |
| Дополнительная секунда | Секунда, примыкающая к основанию или верхнему тону | Добавочная секунда в аккордах современной поп-музыки |
| Дополнительная кварта | Кварта, присоединённая к трезвучию | Квартовые аккорды (кварто-терцовые структуры) |
| Дополнительная септима | Септима, не образующая септаккорд по функции | Добавочная септима в мажорном трезвучии |
В русской теоретической традиции (С. Н. Кружилин, Ю. Н. Тюлин, Л. М. Яцкевич) дополнительные тона подразделяются на аккордовые (образующие с членом аккорда секунду или септиму) и неаккордовые, которые всегда требуют разрешения в один из членов гармонии.
¶Дополнительные звуки в аккордовых конструкциях
В аккордовой теории, разработанной Г. Римским-Корсаковым и развитой в трудах С. Танеева, дополнительные звуки трактуются как элементы, расширяющие гармонический словарь композитора. Мажорное трезвучие с добавочной септимой (например, C–E–G–B) приобретает качество доминантового звучания, хотя формально остаётся трезвучием с примесью. Мажорное трезвучие с добавочной секундой (C–D–E–G) активно используется в музыке XX века — от импрессионизма до рок-музыки.
Особую роль дополнительные звуки играют в квартовой гармонии, где аккорд строится не по терциям, а по кварто-квинтовому принципу. Такие конструкции (например, C–F–B–E) содержат звуки, не сводимые к традиционной терцовой модели, и потому квалифицируются как аккорды с дополнительными звуками.
¶Дополнительные звуки и мелизмы
В вокальной и инструментальной мелистике дополнительный звук — это звук, не входящий в гармоническую структуру, но звучащий в момент прохождения мелизма через основной тон. К ним относятся:
- Проходящие звуки — заполняющие пространство между двумя членами аккорда;
- Вспомогательные звуки — движущиеся в противоположном направлении от основного тона;
- Задержания — звуки, разрешающиеся вниз на степень.
Все они считаются дополнительными по отношению к гармонической основе и подчиняются правилам разрешения, сформулированным в курсе гармонии.
¶Термин в кроссвордистике
В русскоязычных кроссвордах и сканвордах «дополнительный звук» традиционно разгадывается как «примесь» (7 букв) — слово, означающее примесь, добавку к основному составу. Альтернативные варианты объёма 7 букв включают «нотация» (в значении системы записи звуков) и «звукоряд» (в значении последовательности звуков), однако наиболее точным соответствием является именно «примесь», отсылающая к музыкальной примеси — дополнительному звуку в аккорде.
¶Применение
Дополнительные звуки активно используются в разных музыкальных стилях:
- Классическая музыка — как мелизматические украшения и аккордовые расширения (особенно у Р. Вагнера, К. Дебюсси, И. Стравинского);
- Джаз — аккорды с добавленными терциями, секундами и септимами составляют основу гармонического языка (девятые, одиннадцатые, тринадцатые аккорды);
- Рок и поп-музыка — добавочные секунды и нонаккорды (add2, add9) придают звучанию характерную плотность;
- Народная музыка — дополнительные звуки встречаются в подголосочной полифонии и ладовых системах с нерегулярной структурой.
¶Литература
- Римский-Корсаков Н. А. Практический учебник гармонии. — СПб., 1908.
- Тюлин Ю. Н. Учение о гармонии. — М.: Музыка, 1966.
- Яцкевич Л. М. Гармония. — М.: Музыка, 1978.
- Дубовский И. В. Курс гармонии. — М., 1934.