Джованни Баттиста Пиранези

Джованни Баттиста Пиранези (итал. Giovanni Battista Piranesi; 4 октября 1720, Мольяно-Венето — 9 ноября 1778, Рим) — итальянский архитектор, гравёр, археолог и теоретик искусства. Наиболее известен своими офортами с видами Рима и архитектурными фантазиями, оказавшими значительное влияние на развитие неоклассицизма и романтизма в европейском искусстве.

Биография

Ранние годы и обучение

Джованни Баттиста Пиранези родился в семье каменотёса и архитектора. Первоначальное художественное образование получил у своего дяди, архитектора Маттео Луккези, а затем у гравера Карло Дзукки. В 1740 году переехал в Рим, где начал изучать античную архитектуру и перспективу. В Риме он посещал мастерскую Джузеппе Вази, одного из ведущих гравёров того времени, и работал над созданием видов города.

Формирование стиля

В 1743 году Пиранези опубликовал свою первую серию офортов «Первая часть архитектурных и перспективных построений» (Prima parte di Architetture e Prospettive), которая привлекла внимание коллекционеров. В 1745 году он вернулся в Венецию, где познакомился с работами Джованни Баттисты Тьеполо и Каналетто, что повлияло на его манеру изображения архитектурных пространств. В 1747 году Пиранези окончательно обосновался в Риме, открыв собственную мастерскую на Виа дель Корсо.

Зрелый период

В 1750-е годы Пиранези создал свои самые известные циклы: «Виды Рима» (Vedute di Roma) и «Тюрьмы» (Carceri d’invenzione). Эти работы принесли ему международную известность. В 1761 году он был избран членом Академии Святого Луки в Риме. В 1760-е годы Пиранези активно занимался археологическими раскопками, публикуя результаты своих исследований в виде гравюр и текстов. Он участвовал в реставрации древнеримских памятников, в том числе храма Весты в Тиволи.

Последние годы

В 1770-е годы Пиранези работал над проектом реконструкции церкви Санта-Мария-дель-Пополо в Риме, а также над созданием серии гравюр, посвящённых греческим храмам в Пестуме. Умер в 1778 году в Риме от воспаления лёгких. Похоронен в церкви Санта-Мария-дель-Приорато.

Творчество

Офорты

Пиранези создал более 1000 офортов, которые отличаются высокой степенью детализации, контрастной светотенью и драматической перспективой. Его техника офорта включала использование травления кислотой, что позволяло добиваться тонких линий и глубоких теней. Основные темы его работ — античные руины, современный Рим, архитектурные фантазии и интерьеры.

Основные циклы

«Виды Рима» (Vedute di Roma)

Серия из 135 офортов, создававшаяся с 1748 по 1778 год. На гравюрах изображены как реальные памятники римской архитектуры (Колизей, Пантеон, Форум, Траяновы термы), так и их идеализированные, часто преувеличенные версии. Пиранези стремился показать величие античного Рима, акцентируя масштаб и монументальность сооружений. В отличие от более ранних видовых гравюр, его работы отличаются динамичной композицией и включением человеческих фигур, подчёркивающих размеры зданий.

«Тюрьмы» (Carceri d’invenzione)

Цикл из 16 офортов, впервые опубликованный в 1750 году, а затем переработанный в 1761 году. Изображает вымышленные подземные пространства, напоминающие тюремные казематы, с гигантскими арками, лестницами, мостами и механизмами. «Тюрьмы» не имеют сюжета — это чистые архитектурные фантазии, создающие ощущение безысходности, бесконечности пространства и подавленности человека. Этот цикл оказал влияние на сюрреалистов и кинематографистов XX века (например, на фильмы «Метрополис» Фрица Ланга и «Кабинет доктора Калигари» Роберта Вине).

«Древности Рима» (Antichità Romane)

Четырёхтомное издание, вышедшее в 1756 году, посвящённое археологическим памятникам Рима. Включает более 250 гравюр с планами, разрезами и видами древних сооружений, а также тексты, описывающие строительные технологии и историю памятников. Эта работа стала важным вкладом в археологию и архитектурную науку.

«Различные виды» (Variae Vedute)

Серия из 30 офортов (1743–1745), представляющая собой ранние архитектурные фантазии, в которых Пиранези экспериментировал с перспективой и композицией.

Архитектурные проекты

Хотя Пиранези известен прежде всего как гравёр, он также занимался архитектурным проектированием. Его единственная реализованная постройка — церковь Санта-Мария-дель-Приорато (1764–1766) на Авентинском холме в Риме, выполненная в стиле неоклассицизма. Фасад церкви украшен пилястрами, фронтоном и барельефами, а интерьер — мраморными алтарями и гравюрами. Пиранези также проектировал камины, мебель и декоративные элементы для дворцов.

Влияние и наследие

На искусство XVIII–XIX веков

Пиранези оказал значительное влияние на развитие неоклассицизма, особенно в архитектуре и живописи. Его гравюры с видами Рима служили образцами для архитекторов, в том числе для Роберта Адама и Джона Соуна. В эпоху романтизма его «Тюрьмы» вдохновляли писателей (Эдгар Аллан По, Виктор Гюго) и художников (Уильям Блейк, Каспар Давид Фридрих).

На XX век

В XX веке интерес к Пиранези возродился благодаря сюрреалистам, которые видели в его «Тюрьмах» предвосхищение психоанализа и подсознательных образов. Сальвадор Дали, Макс Эрнст и Рене Магритт ссылались на его работы. В кинематографе влияние Пиранези заметно в фильмах ужасов и фантастики, а также в архитектурных фантазиях Леду и Булле.

В России

В России гравюры Пиранези были известны с середины XVIII века. Их коллекционировали Екатерина II, граф Строганов и другие представители аристократии. Влияние Пиранези прослеживается в проектах архитекторов-классицистов, таких как Василий Баженов и Матвей Казаков. В XX веке его работы изучались в контексте архитектурной графики и теории перспективы.

Критика

В своё время Пиранези подвергался критике за неточное изображение античных памятников и за чрезмерное увлечение фантазией. Некоторые современники считали его гравюры «театральными» и «нереалистичными». Однако в XX веке эта критика была пересмотрена: исследователи отмечают, что Пиранези сознательно искажал пропорции и перспективу, чтобы передать эмоциональное воздействие архитектуры. Его работы рассматриваются как предвосхищение модернизма и постмодернизма.

Интересные факты

• Пиранези никогда не был профессиональным архитектором, но его архитектурные фантазии оказали влияние на реальные постройки, например, на здание Британского музея в Лондоне.
• В «Тюрьмах» Пиранези использовал технику «травления» с многократным наложением слоёв кислоты, что создавало эффект глубины и мрачности.
• В 1761 году Пиранези опубликовал теоретический трактат «О величии римской архитектуры» (Della magnificenza ed architettura de’ Romani), в котором доказывал превосходство римской архитектуры над греческой.
• Его сын, Франческо Пиранези, также стал гравёром и продолжил дело отца, издав после его смерти несколько серий офортов.

Источники

• Wilton-Ely, J. (1978). The Mind and Art of Giovanni Battista Piranesi. Thames and Hudson.
• Ficacci, L. (2000). Giovanni Battista Piranesi: The Complete Etchings. Taschen.
• Кантор, А. М. (2004). Пиранези: архитектура и графика. Искусство.
• Пирс, С. (2012). Пиранези и архитектурная фантазия. Издательство Европейского университета.