Эдгар Рубин

Эдгар Рубин (полное имя — Эдгар Джон Рубин, дат. Edgar John Rubin; 6 сентября 1886, Копенгаген — 3 мая 1951, там же) — датский психолог и феноменолог, один из основоположников гештальтпсихологии и экспериментальной психологии восприятия. Наиболее известен благодаря открытию и описанию феномена «фигуры и фона» (фигура-фон), а также созданию двусмысленных изображений, таких как «ваза Рубина». Его работы оказали значительное влияние на развитие когнитивной психологии, нейронауки и теории искусства.

Биография

Эдгар Рубин родился в Копенгагене в еврейской семье. Его отец, Давид Рубин, был банкиром, а мать, Эмма Рубин, занималась домашним хозяйством. С ранних лет проявлял интерес к философии и естественным наукам. В 1905 году поступил в Копенгагенский университет, где изучал психологию, философию и физиологию.

В 1910 году Рубин отправился в Германию, где в течение года работал в лаборатории Карла Штумпфа в Берлинском университете. Штумпф был одним из ведущих представителей феноменологии и экспериментальной психологии того времени. Под его влиянием Рубин начал разрабатывать собственную теорию восприятия, сосредоточившись на проблеме организации зрительного поля.

В 1915 году Рубин защитил докторскую диссертацию в Копенгагенском университете на тему «О восприятии фигуры и фона» (дат. Om figur og grund). Эта работа стала основой для его последующих исследований и принесла ему международную известность. В 1922 году он был назначен профессором психологии Копенгагенского университета, где проработал до выхода на пенсию в 1946 году.

В 1930-е годы Рубин активно участвовал в международных психологических конгрессах, сотрудничая с такими учёными, как Вольфганг Кёлер, Макс Вертгеймер и Курт Коффка — ключевыми фигурами гештальтпсихологии. Несмотря на то, что Рубин не принадлежал к Берлинской школе гештальта, его работы были высоко оценены в этой среде.

После Второй мировой войны Рубин продолжал преподавать и публиковать статьи, но его здоровье ухудшилось. Он скончался 3 мая 1951 года в Копенгагене.

Научные достижения

Феномен фигуры и фона

Основной вклад Рубина в психологию — это экспериментальное обоснование и теоретическое описание феномена «фигуры и фона». В своей диссертации 1915 года он показал, что зрительное восприятие не является пассивным отражением объективной реальности, а представляет собой активный процесс организации сенсорных данных. Человек всегда выделяет из общего зрительного поля некоторую «фигуру» (объект внимания), которая воспринимается как имеющая чёткие границы, структуру и значение, в то время как остальная часть поля — «фон» — воспринимается как неструктурированная, неопределённая и менее значимая.

Рубин выделил несколько ключевых свойств фигуры и фона:

• Фигура обладает «вещностью» (предметностью), тогда как фон воспринимается как «пространство» или «среда».
• Фигура имеет чёткие контуры, фон — нет.
• Фигура кажется расположенной ближе к наблюдателю, чем фон.
• Фигура более «выпуклая» и «заполненная», фон — «плоский» и «пустой».

Эти открытия стали основой для последующих исследований в области гештальтпсихологии, в частности для законов организации восприятия (закон близости, закон сходства, закон замкнутости и др.), сформулированных Вертгеймером, Кёлером и Коффкой.

Ваза Рубина

Наиболее известным визуальным примером, иллюстрирующим феномен фигуры и фона, является «ваза Рубина» — двусмысленное изображение, которое можно воспринимать либо как белую вазу на чёрном фоне, либо как два чёрных профиля лицом друг к другу на белом фоне. Этот рисунок, впервые опубликованный в 1915 году, демонстрирует, что восприятие не является однозначным: мозг автоматически выбирает одну из двух возможных интерпретаций, но не может одновременно воспринимать обе.

Ваза Рубина стала классическим примером в психологии восприятия и используется в учебных курсах по когнитивной психологии, нейронауке и искусству. Она также иллюстрирует принцип «переключения фигуры и фона», когда внимание может переходить от одного элемента к другому.

Влияние на гештальтпсихологию

Хотя Рубин не был членом Берлинской школы гештальтпсихологии, его работы оказали на неё значительное влияние. Вольфганг Кёлер в своей книге «Гештальтпсихология» (1929) ссылался на исследования Рубина как на экспериментальное подтверждение гештальт-принципов. Макс Вертгеймер включил идеи Рубина в свою теорию перцептивной организации.

Рубин также внёс вклад в развитие феноменологической психологии, подчёркивая важность субъективного опыта и непосредственного восприятия в противовес бихевиористскому подходу, доминировавшему в то время.

Критика и ограничения

Работы Рубина, несмотря на их значимость, подвергались критике. Некоторые исследователи (например, Джеймс Гибсон в своей теории экологического восприятия) утверждали, что концепция фигуры и фона слишком упрощена и не учитывает сложность реальных визуальных сцен, где объекты могут быть одновременно и фигурой, и фоном. Кроме того, феномен переключения фигуры и фона, как показали более поздние исследования, не является универсальным: он зависит от контекста, опыта наблюдателя и культурных факторов.

Современная когнитивная наука также отмечает, что механизмы, лежащие в основе выделения фигуры и фона, связаны с работой зрительной коры головного мозга, в частности с активностью нейронов, реагирующих на границы и контуры объектов. Однако точные нейронные корреляты этого процесса до сих пор остаются предметом исследований.

Применение в искусстве и дизайне

Идеи Рубина нашли широкое применение в изобразительном искусстве, графическом дизайне и архитектуре. Художники, такие как Морис Эшер, использовали двусмысленные изображения, основанные на принципе фигуры и фона, для создания оптических иллюзий. В дизайне интерфейсов и рекламе этот принцип используется для привлечения внимания к ключевым элементам, а также для создания эффекта глубины и объёма.

В психологии искусства концепция фигуры и фона помогает объяснить, как зритель воспринимает композицию картины или скульптуры, выделяя главные объекты и игнорируя второстепенные детали.

Интересные факты

• Эдгар Рубин был одним из первых психологов, кто использовал фотографию и рисунки в качестве стимульного материала в экспериментах.
• Его докторская диссертация была написана на датском языке, что ограничило её распространение в международном научном сообществе. Однако в 1921 году она была переведена на немецкий язык.
• Рубин был близким другом датского философа Харальда Хёффдинга, который оказал на него значительное влияние.
• В честь Эдгара Рубина назван кратер на Меркурии (диаметр около 40 км).

Источники

• Rubin, E. (1915). Om figur og grund. København: Gyldendal.
• Rubin, E. (1921). Visuell wahrgenommene Figuren: Studien in psychologischer Analyse. København: Gyldendal.
• Köhler, W. (1929). Gestalt Psychology. New York: Liveright.
• Wertheimer, M. (1923). «Untersuchungen zur Lehre von der Gestalt». Psychologische Forschung, 4, 301–350.
• Gibson, J. J. (1979). The Ecological Approach to Visual Perception. Boston: Houghton Mifflin.
• Шиффман, Х. (2003). Ощущение и восприятие. СПб.: Питер.
• Величковский, Б. М. (2006). Когнитивная наука: Основы психологии познания. М.: Смысл.