Эдвард Мейбридж¶

Эдвард Мейбридж (англ. Eadweard Muybridge, при рождении Эдвард Джеймс Маггеридж; 9 апреля 1830, Кингстон-на-Темзе, Англия — 8 мая 1904, там же) — английский и американский фотограф и изобретатель, пионер хронофотографии, один из основоположников кино и научной фотографии движения. Наиболее известен серией снимков «Салли Гарднер в галопе» (1878), которая доказала, что в определённый момент галопа лошадь отрывает от земли все четыре ноги одновременно.

¶Биография

¶Ранние годы и эмиграция

Эдвард Маггеридж родился в семье торговца углём Джона Маггериджа и Сюзанны Маггеридж. В 1850 году, после смерти отца, он эмигрировал в США, где сменил имя на Эдвард Мейбридж. Первоначально работал в книжном деле в Нью-Йорке, затем в Сан-Франциско. В 1860-х годах заинтересовался фотографией, открыл собственную студию и начал снимать пейзажи Калифорнии и Йосемитского национального парка. Его ранние работы, выполненные методом мокроколлоидного процесса, получили признание на выставках.

¶Скандал и перерыв в карьере

В 1874 году Мейбридж убил любовника своей жены, майора Гарри Ларкинса, выстрелом из револьвера. На суде он был оправдан на основании «временного помешательства» и самообороны. После этого он на несколько лет уехал в Центральную Америку, где продолжал заниматься фотографией.

¶Работа с Леландом Стэнфордом

В 1872 году бывший губернатор Калифорнии и конезаводчик Леланд Стэнфорд нанял Мейбриджа для разрешения спора: отрывает ли лошадь на галопе все четыре ноги от земли. Первые попытки были неудачными из-за низкой светочувствительности фотопластинок. В 1877 году Мейбридж установил ряд камер вдоль беговой дорожки, затворы которых приводились в действие проводами, натянутыми поперёк трассы. Лошадь по кличке Салли Гарднер, пробегая, разрывала провода, последовательно активируя камеры. В 1878 году серия из 12 снимков была опубликована в журнале Scientific American и вызвала сенсацию. Снимки подтвердили, что в фазе полного подвеса лошадь действительно не касается земли ни одной ногой.

¶Зоопраксископ и лекции

В 1879 году Мейбридж изобрёл зоопраксископ — устройство для проекции движущихся изображений, представлявшее собой вращающийся стеклянный диск с последовательными фазами движения. Он использовал его для демонстрации своих хронофотографических серий на публичных лекциях. В 1881 году он читал лекции в Европе, в том числе в Париже и Лондоне, где его работы высоко оценили физиолог Этьен-Жюль Маре и художник Томас Икинс.

¶Пенсильванский университет

В 1884–1885 годах по заказу Пенсильванского университета Мейбридж создал обширную серию хронофотографий человека и животных. Он снимал мужчин, женщин и детей в различных позах и движениях: ходьба, бег, прыжки, подъём по лестнице, переноска грузов. Результатом стал фотоальбом «Движение человека» (англ. Animal Locomotion, 1887), содержащий 781 таблицу. В работе использовались до 24 камер, расположенных под разными углами.

¶Поздние годы и смерть

В 1890-х годах Мейбридж вернулся в Англию. Он продолжал читать лекции и публиковать книги, в том числе автобиографическую работу «Движение человека и животных» (1899). Умер 8 мая 1904 года в родном Кингстоне-на-Темзе от рака предстательной железы. Похоронен на кладбище Уимблдона.

¶Хронофотографический метод

¶Техническое устройство

Мейбридж использовал батарею из 12–24 камер, установленных параллельно линии движения. Каждая камера была оснащена электромагнитным затвором, который срабатывал при разрыве провода, натянутого поперёк дорожки. Экспозиция составляла от 1/500 до 1/2000 секунды. В качестве светочувствительного материала применялись мокрые коллодиевые пластинки, которые требовали немедленного проявления.

¶Особенности съёмки

Съёмки проводились на специально построенной беговой дорожке с тёмным фоном. Для увеличения контраста объекты (люди или животные) часто снимались на фоне белого полотна. Мейбридж также использовал сетку из вертикальных и горизонтальных линий, чтобы точно фиксировать положение тела в пространстве. В серии «Движение человека» применялись три камеры, расположенные под углом 90 градусов друг к другу, что позволяло получать трёхмерную информацию о движении.

¶Научное значение

Работы Мейбриджа стали первым систематическим исследованием локомоции с помощью фотографии. Они позволили точно описать фазы движения, которые ранее были недоступны для визуального наблюдения. Его данные использовались в физиологии, анатомии, биомеханике и ветеринарии. В частности, серия «Салли Гарднер» опровергла распространённое мнение о том, что лошадь на галопе всегда касается земли хотя бы одной ногой.

¶Влияние на искусство и кинематограф

¶Живопись

Снимки Мейбриджа оказали значительное влияние на художников конца XIX — начала XX века. Томас Икинс использовал их для создания реалистичных изображений движения, в том числе в картине «Макс Шмитт в одиночной гребле» (1871). Французский художник Эдгар Дега заимствовал позы лошадей из серий Мейбриджа для своих пастелей. В то же время многие художники-академисты критиковали его фотографии за «неестественность» поз, которые не соответствовали традиционным канонам изображения движения.

¶Кинематограф

Зоопраксископ Мейбриджа считается одним из предшественников кинематографа. Хотя устройство не позволяло записывать изображение на плёнку, оно демонстрировало принцип последовательной смены фаз движения, который лёг в основу киноаппаратов братьев Люмьер и Томаса Эдисона. Сам Мейбридж не пытался создать коммерческий кинематограф, но его работы вдохновили Этьена-Жюля Маре на изобретение хронофотографической камеры с вращающимся диском.

¶Современное искусство

В XX–XXI веках хронофотографии Мейбриджа стали объектом рефлексии в современном искусстве. Художники, такие как Фрэнсис Бэкон и Дэвид Хокни, использовали принцип множественных изображений для передачи движения в живописи. В 2010-х годах работы Мейбриджа были оцифрованы и выложены в открытый доступ музеями, в том числе Кингстонским музеем.

¶Критика и споры

¶Обвинения в жестокости

Некоторые современники и историки критиковали Мейбриджа за жестокое обращение с животными во время съёмок. В сериях с лошадьми и другими животными использовались электрические разряды и принудительное движение, что могло вызывать стресс. Однако документальных подтверждений систематического насилия не сохранилось.

¶Спор с Леландом Стэнфордом

После публикации серии «Салли Гарднер» между Мейбриджем и Стэнфордом возник конфликт. Стэнфорд утверждал, что именно он был автором идеи и что Мейбридж лишь выполнил техническую работу. Мейбридж подал в суд, но проиграл дело. Впоследствии он опубликовал свою версию событий в книге «Движение лошади» (1882).

¶Вопрос авторства

Некоторые исследователи ставят под сомнение, что все снимки из серии «Движение человека» были сделаны лично Мейбриджем. В Пенсильванском университете у него была команда ассистентов, включая фотографа Уильяма Д. Лэнгдона. Однако Мейбридж контролировал процесс и подписывал все работы своим именем.

¶Память

¶Наследие

Работы Мейбриджа хранятся в крупнейших музеях мира, включая Музей современного искусства (Нью-Йорк), Национальную галерею искусства (Вашингтон) и Британскую библиотеку. В 2010 году Кингстонский музей открыл постоянную экспозицию, посвящённую его жизни и творчеству.

¶В культуре

Мейбридж стал персонажем нескольких художественных фильмов, в том числе «Фотограф» (2000) и «Мейбридж» (2013). Его имя носит кратер на Меркурии. В 2012 году Google выпустил дудл в честь 182-летия со дня рождения Мейбриджа, изображающий анимированную лошадь из его серии.

¶Источники

• Muybridge, Eadweard. Animal Locomotion: An Electro-Photographic Investigation of Consecutive Phases of Animal Movements. Philadelphia: University of Pennsylvania, 1887.
• Haas, Robert Bartlett. Muybridge: Man in Motion. Berkeley: University of California Press, 1976.
• Braun, Marta. Picturing Time: The Work of Etienne-Jules Marey (1830–1904). Chicago: University of Chicago Press, 1992.
• Solomon-Godeau, Abigail. «The Other Side of the Camera: The Work of Eadweard Muybridge». In: Photography at the Dock: Essays on Photographic History, Institutions, and Practices. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1991.