Франсуа Вийон: французский поэт-балладник¶
Франсуа Вийон (фр. François Villon; настоящее имя, вероятно, Франсуа де Монкорбье, ок. 1431 — после 1463) — французский поэт позднего Средневековья, крупнейший представитель лирики переходного периода между куртуазной традицией и новым городским, «бродяжным» поэтическим языком. Известен как автор «Малого завещания» («Le Lais», 1456) и «Большого завещания» («Le Testament», 1461), а также отдельных баллад. Биография Вийона реконструируется фрагментарно, преимущественно по судебным документам и автобиографическим отсылкам в собственных стихах.
¶Исторический контекст
Вийон жил в эпоху Столетней войны и её завершающего этапа, в период социальных потрясений, эпидемий и роста городов. Париж середины XV века был центром университетской учёности и одновременно средоточием нищеты, преступности и студенческого бродяжничества. Поэзия того времени разделялась на учёную, придворную и городскую; Вийон соединил элементы всех трёх, введя в литературу голос маргинала, вора и школяра.
¶Биография
Сведения о жизни поэта отрывочны. Он родился около 1431 года в Париже в бедной семье; рано потерял отца и воспитывался отчимом — капелланом Гийомом де Вийоном, чью фамилию и принял. Учился на факультете искусств Парижского университета, получил степень бакалавра (1449), затем магистра (1452).
Уже в студенческие годы участвовал в драках, кражах и других правонарушениях. В 1455 году в уличной ссоре смертельно ранил священника Филиппа Сермуаза и был вынужден покинуть Париж. В 1456 году, готовясь к отъезду, написал «Малое завещание» — ироничное произведение в форме завещания, где «завещает» знакомым и врагам воображаемое имущество.
В 1461 году, после очередного заключения, создал «Большое завещание» — центральное произведение. Последнее документальное упоминание о поэте относится к 1463 году, когда он был приговорён к изгнанию из Парижа; дальнейшая его судьба неизвестна. Дата и место смерти не установлены.
¶Творчество
¶«Малое завещание»
Написанное в 1456 году, «Малое завещание» (около 320 строк) построено как пародия на юридический документ. Поэт распределяет между адресатами не имущество, а насмешки, упрёки и символические «дары». Здесь уже проявились характерные черты его стиля: соединение серьёзного и комического, автобиографизм, игра с жанровыми формами.
¶«Большое завещание»
«Большое завещание» (более 2000 строк) считается вершиной творчества Вийона. В нём сочетаются лирические отступления, сатира, религиозные размышления, баллады и рондо. Центральные темы — быстротечность жизни, страх смерти, нищета, вина и надежда на прощение. Именно здесь помещены наиболее известные баллады: «Баллада о дамах былых времён» («Ballade des dames du temps jadis») с рефреном «Mais où sont les neiges d’antan?» («Но где же прошлогодний снег?») и «Баллада о повешенных» («Ballade des pendus»), написанная от лица казнённых.
¶Поэтика
Вийон работал преимущественно в твёрдых формах: баллада, рондо, лэ. Он использовал разговорную, порой грубую лексику, вводил в поэзию бытовые реалии, жаргон и имена современников. При этом сохранял высокую технику стихосложения, унаследованную от куртуазной традиции. Его лирический герой — одновременно грешник и кающийся, что придаёт текстам двойственность.
¶Значение и влияние
Вийон долгое время оставался известен узкому кругу; интерес к нему возродился в XIX веке благодаря романтикам, увидевшим в нём «проклятого поэта» до возникновения самого понятия. Его наследие повлияло на французскую поэзию, а через неё — на европейскую литературу. Образ Вийона использовали в своих произведениях Теофиль Готье, Роберт Льюис Стивенсон, Бертольт Брехт (в «Трёхгрошовой опере» через баллады, переведённые и адаптированные), а также ряд композиторов и режиссёров.
На русский язык Вийона переводили Николай Гумилёв, Илья Эренбург, Феликс Мендельсон и другие. Переводы Гумилёва во многом сформировали восприятие Вийона в русской культуре.
¶Источники
- «Большое завещание» и «Малое завещание» (тексты и комментарии)
- Судебные архивы Парижа XV века
- Исследования по истории французской средневековой литературы
- Переводы Н. С. Гумилёва и И. Г. Эренбурга
- Литературные энциклопедии и словари