Франсуа-Жозеф Тальма

Франсуа-Жозеф Тальма (фр. François-Joseph Talma; 15 января 1763, Париж — 19 октября 1826, Париж) — французский актёр, реформатор театрального костюма и сценического искусства, один из крупнейших представителей французского классицизма и предтеча романтизма на сцене. Считается основоположником современного реалистического направления в актёрской игре, отказавшимся от напыщенной декламации и условных жестов в пользу психологической достоверности и исторической точности.

Биография

Ранние годы и начало карьеры

Франсуа-Жозеф Тальма родился в семье дантиста, который служил при дворе короля Людовика XV. В детстве он получил хорошее образование, но рано проявил интерес к театру. В 1781 году, после смерти отца, Тальма отправился в Лондон, где изучал английский язык и познакомился с творчеством Уильяма Шекспира, что оказало значительное влияние на его дальнейшие взгляды на театральное искусство.

Вернувшись в Париж, он поступил в Королевскую школу декламации и пения (ныне — Консерватория музыки и декламации). В 1787 году Тальма дебютировал на сцене престижного театра «Комеди Франсез» в роли Сенеки в трагедии «Смерть Цезаря» Вольтера. Его дебют не имел большого успеха, но вскоре он привлёк внимание зрителей и критиков своей необычной манерой игры, которая отличалась от принятой в то время напыщенной декламации.

Революционный период и разрыв с «Комеди Франсез»

В 1789 году, с началом Великой французской революции, Тальма стал одним из немногих актёров, открыто поддержавших революционные идеи. Он активно участвовал в политической жизни, вступил в клуб якобинцев и дружил с такими деятелями, как Жорж Дантон и Максимилиан Робеспьер.

В 1790 году Тальма сыграл роль в пьесе Мари-Жозефа Шенье «Карл IX, или Урок королям», которая была запрещена королевской цензурой. Спектакль, поставленный с разрешения Национального собрания, вызвал огромный общественный резонанс и привёл к расколу в труппе «Комеди Франсез». Консервативная часть актёров, поддерживавшая монархию, выступила против постановки. В результате Тальма и его сторонники покинули театр и основали собственную труппу на улице Ришелье, которая впоследствии стала основой для создания Театра Республики.

В 1799 году, после политической стабилизации, два конкурирующих театра — «Комеди Франсез» и Театр Республики — объединились, и Тальма вернулся в обновлённую труппу «Комеди Франсез», где оставался ведущим актёром до конца своей жизни.

Поздние годы и признание

В эпоху Наполеоновской империи Тальма пользовался особым покровительством императора. Наполеон I высоко ценил его талант и часто приглашал актёра в Тюильри для частных выступлений. Тальма стал первым актёром, получившим звание «члена Почётного легиона» (1810). Он также был удостоен пенсии императорского двора.

После реставрации Бурбонов в 1814 году Тальма сумел сохранить своё положение, хотя его республиканские убеждения вызывали недовольство ультрароялистов. Он продолжал выступать до самой смерти, которая наступила 19 октября 1826 года в Париже. Похороны актёра стали событием национального масштаба — в них участвовали тысячи парижан, а траурные речи произнесли ведущие литераторы и политики того времени.

Реформа театрального костюма

Отказ от условностей

Главной заслугой Тальма в истории театра считается радикальная реформа сценического костюма. До него во французском театре господствовала традиция, согласно которой актёры, независимо от эпохи и места действия пьесы, выступали в современных костюмах XVIII века: париках, камзолах, кружевных манжетах и треуголках. Тальма первым начал требовать от костюмеров исторической достоверности.

Внедрение античного стиля

В 1791 году, при постановке трагедии «Брут» Вольтера, Тальма вышел на сцену в римской тоге, сандалиях и с короткой стрижкой, что вызвало шок у публики и критиков. Однако вскоре его нововведение было признано новаторским и получило широкое распространение. Для своих ролей в античных трагедиях он заказывал костюмы, сшитые по образцам древнеримских и древнегреческих одежд, изучая музейные экспонаты и археологические находки.

Влияние на современников

Реформа Тальма оказала огромное влияние на развитие театрального костюма не только во Франции, но и в других странах Европы. Его примеру последовали многие актёры и режиссёры, в том числе английский трагик Эдмунд Кин и немецкий драматург и режиссёр Гёте. Тальма также ввёл в обиход практику гримирования лица и тела для достижения большей достоверности образа.

Актёрская техника и стиль

Отказ от декламации

Тальма был одним из первых актёров, кто отказался от традиционной для французского классицизма напевной декламации в пользу естественной, психологически мотивированной речи. Он стремился передать внутренние переживания персонажа через интонации, паузы, изменение темпа и громкости голоса. Его игра отличалась эмоциональной насыщенностью и глубиной.

Психологизм

В отличие от многих современников, которые играли «маски» — обобщённые типажи (тиран, герой, любовник), Тальма стремился к созданию индивидуальных, многогранных образов. Он тщательно изучал психологию своих персонажей, их мотивы и внутренние конфликты. Особенно ему удавались роли трагических героев, раздираемых противоречиями: Манлий в «Манлии Капитолийском» Альфьери, Отелло в одноимённой трагедии Шекспира, Нерон в «Британнике» Расина.

Работа над текстом

Тальма был известен своей скрупулёзной работой над текстом роли. Он не только заучивал слова, но и анализировал каждую фразу, подбирая наиболее выразительные интонации и жесты. Он часто вносил изменения в авторский текст, добиваясь большей естественности диалогов. Его сотрудничество с драматургами, в частности с Мари-Жозефом Шенье, было особенно плодотворным.

Репертуар

Античные трагедии

Тальма прославился исполнением ролей в трагедиях на античные сюжеты. Его коронными ролями были:

• Брут в одноимённой трагедии Вольтера
• Цезарь в «Смерти Цезаря» Вольтера
• Манлий в «Манлии Капитолийском» Витторио Альфьери
• Нерон в «Британнике» Жана Расина

Шекспировские роли

Тальма был одним из первых французских актёров, кто популяризировал творчество Шекспира во Франции, несмотря на сопротивление консервативных критиков, считавших английского драматурга «варварским». Он сыграл:

• Отелло (в переделке Дюсиса)
• Гамлета (в переделке Дюсиса)
• Макбета (в переделке Дюсиса)

Роли в пьесах современников

Тальма активно сотрудничал с драматургами своего времени, в том числе с Мари-Жозефом Шенье («Карл IX», «Генрих VIII»), а также с авторами, работавшими в жанре мелодрамы и исторической драмы.

Влияние на театральное искусство

Влияние на романтизм

Тальма считается предтечей романтического театра. Его стремление к исторической достоверности, психологизму и отказ от условностей классицизма подготовили почву для творчества таких актёров-романтиков, как Фредерик-Леметр и Мари Дорваль. Его идеи о необходимости «правды чувств» на сцене оказали влияние на драматургию Виктора Гюго и Альфреда де Виньи.

Влияние на русский театр

Творчество Тальма было хорошо известно в России. В начале XIX века русские актёры, в том числе Павел Мочалов и Михаил Щепкин, изучали его метод. Влияние Тальма прослеживается в их стремлении к реалистичной игре и отказу от напыщенной декламации. В 1820-х годах в Москве и Петербурге были поставлены переводы пьес, в которых блистал Тальма.

Наследие

После смерти Тальма его имя стало нарицательным для обозначения актёра-реформатора. В 1827 году в Париже была установлена мраморная статуя Тальма работы скульптора Давида д’Анже. Его мемуары и письма были опубликованы посмертно и стали ценным источником по истории театра. В современном театроведении Тальма признаётся одним из ключевых деятелей, определивших развитие европейского театрального искусства на рубеже XVIII–XIX веков.

Интересные факты

• Тальма был близким другом Наполеона Бонапарта. Император неоднократно советовался с ним по вопросам сценического этикета и даже предлагал ему должность директора театров, от которой актёр отказался.
• В 1791 году Тальма первым во Франции сыграл роль Отелло с чёрным гримом, что вызвало скандал и обвинения в «нарушении приличий».
• Актёр был страстным коллекционером антикварных предметов, которые использовал в качестве реквизита для своих спектаклей.
• Его сын, Эжен Тальма, также стал актёром, но не достиг славы отца.

Источники

• Мокульский С. С. История западноевропейского театра. — М.: Искусство, 1956.
• Дживелегов А. К., Бояджиев Г. Н. История западноевропейского театра от возникновения до 1789 года. — М.: Искусство, 1941.
• Барро А. Французский театр эпохи Просвещения и революции. — Л.: Искусство, 1970.
• Talma F.-J. Mémoires de François-Joseph Talma, écrits par lui-même. — Paris: Ladvocat, 1827.
• Словарь театра / Под ред. П. Пави. — М.: Прогресс, 1991.