Гримаса — мимическое выражение лица¶
Гримаса — это кратковременное, как правило, непроизвольное или намеренно преувеличенное выражение лица, отражающее эмоциональное состояние, отношение к происходящему или физическое ощущение. Относится к невербальным средствам коммуникации и изучается в психологии, физиологии, лингвистике и актёрском искусстве. В отличие от устойчивых мимических паттернов (улыбка, хмурый взгляд), гримаса обычно носит эпизодический характер, быстро возникает и так же быстро исчезает.
¶Этимология
Слово «гримаса» пришло в русский язык в XVIII веке из французского языка, где оно звучит как grimace. Французское слово, в свою очередь, восходит к испанскому grimaza — «вычурный жест, поза», и, возможно, к тому же корню, что и итальянское smorfia («морщина, гримаса»). В словаре В. И. Даля гримаса определяется как «кривление лица, ужимка, выкидка», что подчёркивает её связь с искажением нормальных черт лица.
¶Физиология и нейробиология
Гримасы формируются за счёт сокращения мимических мышц — тонких пучков мышечных волокон, вплетённых в кожу лица и, в отличие от большинства скелетных мышц, прикреплённых не к костям, а к кожным покровам. Основные мимические мышцы иннервируются лицевым нервом (черепной нерв VII). Сокращение мышц бровей, носогубной складки, круговой мышцы рта и других структур формирует характерные конфигурации, которые окружающие распознают как определённые выражения.
За генерацию эмоциональных мимических реакций отвечают подкорковые структуры мозга, прежде всего миндалевидное тело. При этом произвольные гримасы (например, актёрские) контролируются корковыми отделами двигательной системы. Нейрофизиологические исследования показывают, что у разных людей мимические реакции на один и тот же стимул могут существенно различаться — от устойчивых паттернов, связанных с темпераментом, до индивидуальных «почерков» мимики.
¶Классификация
По происхождению гримасы подразделяются на:
- Непроизвольные — возникают рефлекторно в ответ на эмоцию, боль, физическое усилие (например, гримаса боли при уколе, гримаса отвращения при неприятном вкусе).
- Произвольные — выполняются сознательно: в актёрском искусстве, педагогике, при общении с детьми, в целях обмана или демонстрации отношения.
По содержанию выделяют гримасы, выражающие:
- Базовые эмоции — радость, грусть, гнев, страх, удивление, отвращение. Исследования Пола Экмана показали, что базовые мимические паттерны в значительной степени универсальны и распознаются представителями разных культур.
- Сложные (социальные) эмоции — презрение, вина, стыд, неуверенность. Их мимические компоненты более вариативны и сильнее зависят от культурных норм.
- Физиологические состояния — усталость, физическое усилие, тошнота.
¶Гримаса в невербальной коммуникации
Психология общения уделяет гримасам значительное внимание как элементу «микровыражений» — коротких (длительностью от 1/25 до 1/5 секунды) мимических вспышек, которые могут не осознаваться ни самим человеком, ни собеседником. Методика распознавания микровыражений, разработанная Полом Экманом и его коллегами, используется в обучении специалистов служб безопасности, криминалистов и психологов.
Гримасы выполняют в коммуникации ряд функций:
- Экспрессивная — передача эмоционального состояния.
- Регулятивная — управление ходом взаимодействия (например, гримаса сомнения как приглашение к продолжению разговора).
- Идентификационная — маркировка принадлежности к группе, демонстрация отношения к собеседнику.
- Компенсаторная — замена или дополнение речевого высказывания.
¶Гримаса в актёрском искусстве
В актёрской школе гримаса традиционно противопоставляется полноценной мимической выразительности. К. С. Станиславский подчёркивал, что механическая гримаса, не подкреплённая внутренним переживанием, разрушает достоверность сцены. В то же время мастерство актёра включает способность к точному воспроизведению характерных мимических паттернов — в этом смысле «хорошая гримаса» предполагает высокую мимическую культуру.
¶Гримаса в искусстве и культуре
Изучение мимики, включая гримасы, заложило основы кинезиологии лица — дисциплины, стоящей в основе современной пластической хирургии и косметологии. В изобразительном искусстве гримасы исследовал Леонардо да Винчи в своих «трактатах о живописи», а в XVIII–XIX веках они стали предметом специальных анатомических и эстетических штудий.
В повседневной культуре гримаса часто используется как элемент юмора и фольклора — от народных «морщинников» и лубочных картинок до современных интернет-мемов и эмодзи.
¶Исследования в России
В отечественной психологии изучением мимики и выразительных движений занимались А. В. Запорожец, А. П. Святский, а позднее — В. А. Лабунская, разработавшая концепцию социальной мимики. В физиологии вклад в понимание мимических реакций внесли работы И. П. Павлова о связи эмоций и висцеральных процессов.
¶Источники
- Даль В. И. Толковый словарь живого великорусского языка
- Экман П. Выражение эмоций у человека и обезьяны
- Станиславский К. С. Работа актёра над собой
- Лабунская В. А. Социальная мимика
- Запорожец А. В. Избранные психологические труды