Группа Моргана

Группа Моргана — это неформальное объединение российских художников, графиков, скульпторов и архитекторов, сложившееся в конце 1920-х — начале 1930-х годов вокруг фигуры живописца и теоретика искусства Александра Моргунова. Группа известна своей приверженностью идеям «пространственного реализма» и попытками синтеза авангардных принципов с традициями реалистической живописи, что отличало её как от ортодоксального социалистического реализма, так и от радикального абстракционизма. Деятельность группы пришлась на период свёртывания формалистических течений в советском искусстве и ужесточения идеологического контроля, что предопределило её недолгое существование и последующее забвение в официальной истории искусства.

История

Предпосылки и формирование

Александр Моргунов (1894–1944) начинал свой творческий путь как ученик Казимира Малевича и участник объединения УНОВИС (Утвердители нового искусства) в Витебске. В 1920-е годы он прошёл эволюцию от супрематизма к фигуративной живописи, стремясь соединить формальные достижения авангарда с изобразительной конкретностью. К концу 1920-х годов, в условиях нараставшей критики «формализма», вокруг Моргунова сложился круг единомышленников, разделявших его взгляды на необходимость «реализма, обогащённого опытом современного искусства».

В состав группы входили, в частности, живописцы В. И. Костин, Н. М. Чернышёв, скульптор И. М. Чайков, архитектор И. В. Жолтовский (на раннем этапе), а также ряд молодых художников, окончивших ВХУТЕМАС-ВХУТЕИН. Точная дата оформления группы не установлена, однако первые совместные выставки и публичные манифесты относятся к 1929–1930 годам.

Деятельность и конфликт с властью

Основной площадкой для демонстрации работ группы стали выставки в Москве и Ленинграде, организованные при поддержке некоторых музейных работников, сочувствовавших идеям «пространственного реализма». В 1931 году состоялась программная выставка «Художники — производственникам», где группа Моргана представила серию работ, сочетавших элементы кубизма, фовизма и реалистической трактовки натуры. Критика со стороны официальных кругов, особенно со стороны Ассоциации художников революционной России (АХРР), была резкой: работы обвинялись в «буржуазном формализме», «эстетстве» и «отрыве от масс».

После постановления ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных организаций» (1932) и создания единого Союза советских художников деятельность всех неформальных групп была фактически запрещена. Группа Моргана прекратила существование к 1933–1934 годам. Сам Моргунов, несмотря на попытки адаптироваться к новым требованиям, подвергался травле и в конце 1930-х годов отошёл от активной выставочной деятельности, сосредоточившись на педагогической работе.

Идеология и художественный метод

«Пространственный реализм»

Центральным понятием в программе группы был «пространственный реализм» — термин, введённый Моргуновым для обозначения метода, призванного передавать не только внешнее сходство предметов, но и их пространственную структуру, динамику и внутреннюю энергию. В отличие от традиционного реализма, ориентированного на иллюзионистическое копирование натуры, «пространственный реализм» предполагал активное использование деформаций, ритмических повторов, цветовых контрастов и геометризации форм, заимствованных из арсенала авангарда.

В теоретических статьях Моргунов утверждал, что «реализм не есть копия, а есть конструкция реальности», и что задача художника — «вскрыть пространственные связи, скрытые за видимостью». Этот подход сближал группу с некоторыми идеями европейского экспрессионизма и «магического реализма», но при этом сохранял привязку к советской тематике (индустриализация, труд, быт).

Отношение к социалистическому реализму

Группа Моргана не отвергала социалистический реализм как таковой, но критиковала его за «иллюстративность» и «натурализм». Художники группы стремились создать альтернативную версию «социалистического искусства», которая была бы не менее идейной, но более формально изощрённой. Однако в условиях 1930-х годов такая позиция воспринималась как оппозиционная, и группа не получила официального признания.

Основные произведения и участники

Александр Моргунов

Центральная фигура группы. Его работы этого периода — «Строительство Днепрогэса» (1930), «Портрет инженера» (1931), «Натюрморт с красным» (1932) — демонстрируют характерные черты метода: динамичный мазок, локальные цвета, условное пространство, но при этом узнаваемые образы. Поздние работы Моргунова (конец 1930-х — начало 1940-х) тяготеют к более спокойной, почти классицистической манере, что было вынужденной уступкой официальной эстетике.

Другие участники

• В. И. Костин — автор пейзажей и жанровых сцен, в которых использовал приёмы кубизма для передачи динамики городской жизни.
• Н. М. Чернышёв — работал в области монументальной живописи, создал эскизы росписей для Дворца Советов (не реализованы), отличавшиеся сложной пространственной композицией.
• И. М. Чайков — скульптор, стремившийся сочетать экспрессивную лепку формы с реалистической портретностью; его работы «Рабочий» (1931) и «Строитель» (1932) были раскритикованы за «формалистические искажения».

Критика и наследие

Оценки современников

В официальной советской критике 1930–1950-х годов группа Моргана упоминалась исключительно в негативном контексте как пример «рецидива формализма» и «мелкобуржуазного эстетства». Имя Моргунова было предано забвению, его работы не воспроизводились в каталогах и не экспонировались на крупных выставках.

Переоценка в постсоветский период

Начиная с 1990-х годов, интерес к группе Моргана возродился в среде искусствоведов и коллекционеров, изучающих неофициальное искусство 1920–1930-х годов. Работы участников группы стали появляться на аукционах и в музейных экспозициях, посвящённых «второму авангарду». В 2000-е годы прошли несколько ретроспективных выставок, в том числе в Государственной Третьяковской галерее и Русском музее, где были представлены произведения Моргунова и его единомышленников.

Влияние

Несмотря на кратковременность существования, группа Моргана оказала влияние на некоторых художников «сурового стиля» 1960-х годов, которые также искали способы сочетания реалистической нарративности с формальной выразительностью. Кроме того, теоретические работы Моргунова по «пространственному реализму» изучаются в курсах истории отечественного искусства как пример альтернативного пути развития советской живописи, не реализованного в силу политических обстоятельств.

Интересные факты

• Название «Группа Моргана» не является официальным; оно закрепилось в искусствоведческой литературе в 1990-е годы. Сами участники предпочитали называть своё объединение «Кружком пространственного реализма».
• Александр Моргунов был автором нескольких теоретических трактатов, которые не были опубликованы при его жизни. Рукописи хранятся в Отделе рукописей Государственной Третьяковской галереи.
• В 1932 году группа попыталась организовать выставку в Центральном парке культуры и отдыха имени Горького, но она была закрыта через три дня после открытия по распоряжению Моссовета.