Хирокадзу Корээда¶

Хирокадзу Корээда — японский кинорежиссёр, сценарист, продюсер и монтажёр, родившийся 6 января 1962 года в Токио. Известен своими камерными драмами, исследующими темы семьи, утраты, социальной изоляции и небиологических связей между людьми. Лауреат Каннского кинофестиваля, в том числе обладатель «Золотой пальмовой ветви» 2018 года за фильм «Магазинные воришки». Творчество Корээды часто относят к направлению «нового японского кино», отличающемуся минималистичным стилем, вниманием к деталям быта и психологической достоверностью.

¶Ранние годы и образование

Хирокадзу Корээда родился в токийском районе Адати. Его отец был рабочим на заводе, а мать — домохозяйкой. В юности Корээда увлекался литературой и кинематографом, но не сразу решил связать жизнь с кино. После окончания школы поступил в Университет Васэда, один из престижных частных университетов Японии, где изучал социологию. В студенческие годы он активно участвовал в театральной деятельности, писал пьесы и снимал любительские короткометражки. После получения диплома в 1987 году Корээда некоторое время работал внештатным журналистом и редактором, сотрудничая с издательством, выпускавшим книги по киноискусству.

¶Карьера в документальном кино

В 1989 году Корээда начал работать на телеканале TV Man Union, где занимался производством документальных фильмов. Этот период оказал значительное влияние на его режиссёрский стиль: он научился наблюдать за реальностью, фиксировать спонтанные моменты и работать с непрофессиональными актёрами. Среди его ранних документальных работ выделяются фильмы «Когда я был ребёнком» (1991) и «Без памяти» (1996), посвящённые темам памяти, идентичности и социальной маргинализации. Документальный опыт приучил Корээду к длительным съёмкам, импровизации и отказу от жёсткого сценария, что впоследствии стало отличительной чертой его игровых фильмов.

¶Игровое кино: становление и признание

¶Дебют и первые работы

Полнометражный дебют Корээды в игровом кино состоялся в 1995 году с фильмом «Мабориси» (Maborosi), снятым по мотивам романа Тэру Миямото. Картина рассказывает о женщине, которая после самоубийства мужа пытается начать новую жизнь в провинциальном городке. Фильм получил приз «Золотая Озелла» за лучшую режиссуру на Венецианском кинофестивале и принёс Корээде международное признание. Критики отметили его медитативный темп, длинные планы и внимание к визуальным деталям.

В 1999 году вышел фильм «После жизни» (After Life), в котором Корээда вновь обратился к документальным приёмам: сюжет строится вокруг бюрократической процедуры, где умершие выбирают одно воспоминание, которое заберут с собой в вечность. Картина была высоко оценена на Каннском кинофестивале и укрепила репутацию режиссёра как мастера философской драмы.

¶Семейная тематика и международный успех

Начиная с 2000-х годов, Корээда сосредоточился на исследовании семейных отношений. Фильм «Никто не узнает» (2004) основан на реальной истории детей, оставленных матерью в токийской квартире. Главную роль исполнил 14-летний Юя Ягира, который получил приз Каннского кинофестиваля за лучшую мужскую роль. Картина принесла Корээде широкую известность и была признана одной из лучших в его фильмографии.

В 2008 году вышел фильм «Шагая» (Aruitemo aruitemo), который многие критики считают квинтэссенцией стиля Корээды. Сюжет разворачивается в течение одного дня, когда взрослые дети приезжают к пожилым родителям. Фильм отличается минималистичным сюжетом, но глубокой психологической проработкой персонажей и точностью в изображении семейных ритуалов.

В 2013 году Корээда снял фильм «Как отец, так и сын» (Like Father, Like Son), посвящённый теме замены детей в роддоме. Картина получила приз жюри Каннского кинофестиваля и стала коммерчески успешной, собрав более 30 миллионов долларов в мировом прокате. Фильм поднимает вопросы о природе отцовства и биологических связях.

¶«Магазинные воришки» и «Золотая пальмовая ветвь»

Вершиной карьеры Корээды на данный момент считается фильм «Магазинные воришки» (Shoplifters, 2018). Картина рассказывает о семье, живущей на грани бедности и промышляющей мелким воровством. Фильм получил «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале 2018 года, а также был номинирован на премию «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке». Критики высоко оценили социальную остроту фильма, его гуманизм и неоднозначность моральных оценок.

¶Последующие работы

После «Магазинных воришек» Корээда продолжил снимать фильмы на стыке семейной драмы и социальной критики. В 2019 году вышел фильм «Правда» (La Vérité) — первая работа режиссёра за пределами Японии, снятая во Франции с участием Катрин Денёв и Жюльет Бинош. В 2022 году он представил фильм «Брокер» (Broker), действие которого происходит в Южной Корее и затрагивает тему «детских ящиков» для подкидышей. В 2023 году вышел фильм «Монстр» (Monster), сценарий к которому написал Юдзи Сакамото; картина получила приз за лучший сценарий на Каннском кинофестивале.

¶Режиссёрский стиль и темы

Творчество Корээды характеризуется рядом устойчивых черт:

Минимализм и реализм. Корээда предпочитает длинные планы, естественное освещение и минимум монтажных склеек. Его фильмы часто снимаются с ручной камеры, что создаёт эффект документального наблюдения.
Семья как конструкт. Центральная тема большинства фильмов — семья, но не обязательно кровная. Корээда исследует, как люди создают семейные связи на основе общих обстоятельств, а не биологии (например, в «Магазинных воришках» или «Как отец, так и сын»).
Социальная маргинализация. Персонажи Корээды часто находятся на периферии общества: бедняки, безработные, одинокие старики, дети без родителей. Режиссёр избегает морализаторства, показывая их жизнь с сочувствием, но без сентиментальности.
Время и память. Многие фильмы Корээды посвящены тому, как прошлое влияет на настоящее, как люди справляются с утратой и как память формирует идентичность.
Работа с актёрами. Корээда часто использует непрофессиональных актёров, особенно детей, и допускает импровизацию на съёмочной площадке. Он известен тем, что снимает сцены в хронологическом порядке, чтобы актёры могли глубже вжиться в роли.

¶Награды и признание

Хирокадзу Корээда является одним из самых титулованных японских режиссёров современности. Его фильмы неоднократно участвовали в конкурсных программах Каннского, Венецианского и Берлинского кинофестивалей. Основные награды:

1995 — «Золотая Озелла» за лучшую режиссуру (Венецианский кинофестиваль) за фильм «Мабориси».
2004 — приз за лучшую мужскую роль (Каннский кинофестиваль) за фильм «Никто не узнает».
2013 — приз жюри (Каннский кинофестиваль) за фильм «Как отец, так и сын».
2018 — «Золотая пальмовая ветвь» (Каннский кинофестиваль) за фильм «Магазинные воришки».
2023 — приз за лучший сценарий (Каннский кинофестиваль) за фильм «Монстр».

Кроме того, Корээда является членом жюри Каннского кинофестиваля (2019) и обладателем почётных наград от японских и международных киноорганизаций.

¶Влияние и критика

Творчество Корээды оказало значительное влияние на современное японское и мировое кино. Его подход к изображению семьи и социальных проблем повлиял на таких режиссёров, как Наоми Кавасэ и Рюсукэ Хамагути. Критики отмечают, что Корээда сумел обновить традицию японской семейной драмы, привнеся в неё элементы социальной критики и психологического реализма.

В то же время некоторые критики упрекают Корээду в повторяемости тем и сюжетных ходов, а также в излишней сентиментальности. Однако большинство рецензентов сходятся во мнении, что его фильмы отличаются высокой степенью эмпатии к персонажам и точностью в изображении человеческих отношений.

¶Фильмография (избранное)

1995 — «Мабориси» (Maborosi)
1999 — «После жизни» (After Life)
2004 — «Никто не узнает» (Nobody Knows)
2008 — «Шагая» (Still Walking)
2013 — «Как отец, так и сын» (Like Father, Like Son)
2015 — «Наша сестра» (Our Little Sister)
2016 — «После бури» (After the Storm)
2018 — «Магазинные воришки» (Shoplifters)
2019 — «Правда» (La Vérité)
2022 — «Брокер» (Broker)
2023 — «Монстр» (Monster)

¶Источники

Richie, D. (2005). A Hundred Years of Japanese Film. Kodansha International.
Schilling, M. (2018). «Kore-eda Hirokazu: The Art of the Everyday». The Japan Times.
Интервью Хирокадзу Корээды для журнала «Искусство кино» (2019).
Материалы Каннского кинофестиваля (официальный сайт).
База данных IMDb (профиль режиссёра).