Инженю — архетип театрального персонажа¶

Инженю (от фр. ingénue — «простодушная, наивная») — театральный и кинематографический архетип молодой женщины или девушки, отличающейся чистотой, наивностью, искренностью и отсутствием жизненного опыта. В русской традиции чаще используется калька «инженюшка» или заимствование «инженю». Персонаж обычно изображается как юная, красивая, доверчивая героиня, влюблённая и не подозревающая о существовании зла.

¶Происхождение термина

Слово происходит от французского ingénue — женского рода от ingénu («простодушный, природный, непосредственный»). В французском театре XVII—XVIII веков ingénue обозначало актрису, исполнявшую роли молодых наивных девушек, в отличие от актрис «кокеток» (coquette) и «вдов» (veuve). В русский театральный лексикон термин вошёл в XIX веке вместе с европейской системой актёрских типажей.

¶Характеристики архетипа

Инженю, как правило, соответствует ряду узнаваемых черт:

• Возраст — подросток или молодая женщина, обычно от 16 до 22 лет.
• Внешность — светлые волосы, открытые черты лица, простые платья, минимум косметики; образ подчёркивает естественность.
• Характер — наивность, доверчивость, искренность, романтичность, отсутствие цинизма.
• Социальное положение — часто сирота, воспитанница, дочь скромного священника или бедного дворянина; герой-мужчина обычно старше и выше по статусу.
• Сюжетная роль — объект любви и защиты со стороны героя; через её судьбу раскрываются темы невинности, соблазна, предательства.

¶История развития

¶Классический театр

В пьесах Мольера, Мариво и других драматургов XVII—XVIII веков наивные героини играли функцию нравственного противовеса интриганам и лицемерам. В викторианской драме XIX века образ инженю стал центральным для мелодрамы: таковы героини пьес Оскара Уайльда (Сесилия Кардью в «Как важно быть серьёзным») и сэра Артура Пинеро.

¶Голливудское кино

В 1930—1950-е годы инженю стала одним из главных женских типажей американского кино. Актрисы Мэри Пикфорд, Дороти Макгирр, Дебора Керр, Дорис Дэй воплощали образы простодушных девушек. В мыльных операх (сап-операх) и мелодрамах того периода инженю традиционно противопоставлялась «фемме фаталь» — соблазнительной и опасной женщине. Противопоставление «наивная блондинка / опасная брюнетка» стало устойчивым клише.

¶Позднейшие десятилетия

С 1960-х годов, на фоне сексуальной революции и изменения социальных установок, чистый образ инженю пошёл на спад. Кинематограф и драматургия 1970—1990-х годов начали иронизировать над архетипом или переосмыслять его: героиня сохраняет внешнюю наивность, но оказывается расчётливой («Инженю» в мюзикле «Продюсеры» Мела Брукса). Тем не менее архетип сохранился в жанрах, ориентированных на семейную аудиторию, — в романтических комедиях, исторических драмах, анимации.

¶Инженю в русской и советской культуре

В русской литературе и театре близкие черты имели персонажи, не называвшиеся инженю по имени, — Наталья Ростова в «Войне и мире», Ольга из «Трёх сестёр» Чехова. В советском кинематографе образ простодушной героини воплощали Людмила Гурченко в ранних ролях, Наталья Седых в «Алёнке» (1961), Нина Дробышева в «Добрыне Никитиче». В эстраде и эстетике «русского романса» мотив наивной влюблённой девушки получил широкое развитие.

¶Критика архетипа

С конца XX века инженю подвергается критике с позиций феминистской теории как стереотип, сводящий женщину к пассивной, зависимой и лишенной субъектности роли. Критики указывают, что инженю существует лишь в связи с мужчиной — её функция в сюжете ограничена любовью и нуждой в защите. В ответ сторонники архетипа отмечают, что инженю выполняет важную драматургическую функцию, высвечивая нравственный выбор других персонажей.

¶Смежные архетипы

• Фемма фаталь — противоположный архетип: опасная, опытная, обольстительная женщина.
• Дама в беде (damsel in distress) — сюжетная роль, часто совпадающая с инженю.
• Мэри Сью — современный термин фанатской критики для идеализированной героини, иногда пересекающийся с образом инженю.

¶Литература

• Бабочкин П. И. Театральные жанры и типы. — М.: Искусство, 1976.
• Голдовский Б. Н. Кинодраматургия. Жанры и сценарная техника. — М.: МГИК, 2003.
• Grant B. K. The Hollywood Film Musical. — Indiana University Press, 2012.
• Dudden A. F. The American Century: Reading the 1950s. — University of Pennsylvania Press, 1997.