Иоганн Маттезон

Иоганн Маттезон (нем. Johann Mattheson; 28 сентября 1681, Гамбург — 17 апреля 1764, Гамбург) — немецкий композитор, музыкальный критик, теоретик музыки, лексикограф, дипломат и певец (тенор). Крупнейший представитель немецкого музыкального Просвещения, автор одного из первых музыкальных словарей, полемист и реформатор музыкальной эстетики. Оказал значительное влияние на развитие музыкальной теории и журналистики в Германии первой половины XVIII века.

Биография

Ранние годы и образование

Иоганн Маттезон родился в Гамбурге в семье сборщика налогов. С раннего детства проявил незаурядные музыкальные способности: к девяти годам пел в хоре, играл на органе, клавесине, скрипке и флейте. Получил разностороннее образование в гамбургской гимназии, где изучал латынь, греческий, французский, итальянский и английский языки, а также право и историю. В возрасте 15 лет начал выступать как певец (тенор) в Гамбургской опере, а в 16 лет уже исполнял главные партии в операх.

Карьера в Гамбургской опере (1697–1705)

С 1697 по 1705 год Маттезон был ведущим тенором Гамбургской оперы. Он исполнил более 20 партий, в том числе в операх Райнхарда Кайзера и Георга Филиппа Телемана. В 1704 году произошёл известный эпизод во время исполнения оперы «Клеопатра»: Маттезон, исполнявший роль Антония, поссорился с Георгом Фридрихом Генделем, который дирижировал оркестром. Конфликт перерос в дуэль на шпагах, в ходе которой пуговица на камзоле Маттезона спасла ему жизнь, отклонив удар Генделя. Впоследствии друзья помирились, и Маттезон стал одним из первых биографов Генделя.

Дипломатическая служба и музыкальная деятельность (1706–1744)

В 1706 году Маттезон оставил сцену и поступил на дипломатическую службу к английскому посланнику в Гамбурге сэру Джону Уичу. В качестве секретаря и переводчика он сопровождал посла в поездках по Европе, в том числе в Англию. Параллельно продолжал заниматься музыкой: в 1715 году стал музыкальным директором (капельмейстером) Гамбургского собора, где руководил хором и оркестром. В 1719 году получил должность придворного капельмейстера герцога Гольштейнского, но вскоре оставил её из-за ухудшения слуха. К 1744 году полностью оглох, что вынудило его прекратить активную музыкальную деятельность.

Поздние годы и наследие (1744–1764)

После потери слуха Маттезон сосредоточился на теоретических и литературных трудах. Он написал более 20 книг по теории музыки, эстетике, истории и педагогике. В 1740 году опубликовал «Гамбургский музыкальный словарь» (нем. Grundlage einer Ehren-Pforte), который стал первым в истории биографическим словарём музыкантов. Умер в Гамбурге в 1764 году, оставив обширную библиотеку и коллекцию рукописей.

Музыкальное творчество

Оперы

Маттезон написал 6 опер, из которых сохранились только две: «Племянник» (нем. Der neumodische Liebhaber, 1705) и «Борис Годунов» (нем. Boris Goudenow, 1710). Последняя примечательна тем, что является одной из первых опер на русский исторический сюжет. В основе либретто — события Смутного времени, включая убийство царевича Дмитрия. Опера не была поставлена при жизни композитора и была впервые исполнена лишь в 2007 году в Гамбурге.

Вокальная музыка

Основную часть наследия Маттезона составляют кантаты, оратории и пассионы. Наиболее известны:

• Оратория «Христос, Спаситель мира» (1715)
• Пассионы по Матфею и Иоанну (1718)
• Цикл духовных кантат «Музыкальное приношение» (1720)

Инструментальная музыка

Маттезон писал сонаты, сюиты и концерты для клавесина, органа и камерных ансамблей. Его инструментальные произведения отличаются полифонической сложностью и влиянием французской и итальянской школ. Сохранилось около 20 инструментальных сочинений.

Теоретические труды

«Совершенный капельмейстер» (1739)

Главный теоретический труд Маттезона — «Совершенный капельмейстер» (нем. Der vollkommene Capellmeister). Эта книга представляет собой энциклопедию музыкального знания своего времени. В ней рассматриваются:

• Основы музыкальной композиции (мелодия, гармония, контрапункт)
• Практические аспекты дирижирования и управления оркестром
• Эстетика и философия музыки
• Педагогические рекомендации для музыкантов

Маттезон утверждал, что музыка должна выражать аффекты (эмоциональные состояния) и быть подчинена риторическим законам. Он ввёл понятие «музыкальной риторики», сравнивая музыкальные формы с ораторскими приёмами.

«Музыкальный словарь» (1740)

«Гамбургский музыкальный словарь» (нем. Grundlage einer Ehren-Pforte) — первый в истории биографический словарь музыкантов. Он содержит 149 статей о композиторах, исполнителях и теоретиках, включая автобиографию самого Маттезона. Словарь стал важным источником для историков музыки, так как многие сведения о жизни музыкантов XVII–XVIII веков сохранились только в нём.

Полемические сочинения

Маттезон был известен как острый полемист. Он вёл активную переписку и публичные дискуссии с другими музыкантами и теоретиками, в том числе:

• С Иоганном Себастьяном Бахом по вопросам музыкальной эстетики
• С Георгом Филиппом Телеманом о природе музыкального вкуса
• С французскими теоретиками (Жан-Филипп Рамо) о гармонии

Его критические статьи публиковались в журналах «Музыкальная критика» (1722) и «Музыкальный патриот» (1728), которые он сам издавал.

Вклад в музыкальную эстетику

Теория аффектов

Маттезон развил учение о музыкальных аффектах, которое доминировало в немецкой музыке XVIII века. Он утверждал, что музыка способна вызывать и передавать определённые эмоции (радость, печаль, гнев, любовь) через систему музыкальных приёмов: лад, темп, ритм, интервалы. В трактате «Совершенный капельмейстер» он подробно описал, как каждый аффект должен быть выражен в музыке.

Музыкальная риторика

Маттезон первым систематически применил риторические категории к анализу музыки. Он выделил фигуры музыкальной речи (анафора, антитеза, градация), которые композитор использует для убеждения слушателя. Этот подход оказал влияние на развитие музыкальной семиотики.

Педагогика

Маттезон написал несколько учебных пособий для начинающих музыкантов, в том числе «Школу пения» (1725) и «Основы генерал-баса» (1731). Он настаивал на необходимости всестороннего образования музыканта, включая знание языков, истории и философии.

Критика и влияние

Современники

При жизни Маттезон пользовался уважением как теоретик, но его музыкальное творчество получало неоднозначные оценки. Иоганн Себастьян Бах критиковал его за излишнюю рационализацию музыки, а Георг Филипп Телеман, напротив, высоко ценил его теоретические работы. Гендель, несмотря на личную ссору, признавал эрудицию Маттезона.

Последующее влияние

Труды Маттезона оказали влияние на развитие музыкальной теории в Германии, Австрии и Франции. Его идеи о музыкальной риторике были развиты в работах Иоганна Иоахима Кванца и Карла Филиппа Эмануэля Баха. В XX веке интерес к наследию Маттезона возродился в связи с изучением музыкальной эстетики барокко.

Интересные факты

• Маттезон был полиглотом: свободно владел шестью языками, включая русский, который выучил для работы над оперой «Борис Годунов».
• Он был одним из первых музыкантов, кто начал публиковать музыкальные журналы, предназначенные для широкой публики.
• В 1722 году Маттезон основал в Гамбурге «Музыкальное общество» — одно из первых в Европе объединений профессиональных музыкантов.
• Его автобиография, включённая в «Музыкальный словарь», является одним из первых подробных автобиографических текстов в истории музыки.

Источники

• Mattheson, Johann. Der vollkommene Capellmeister. Hamburg, 1739.
• Mattheson, Johann. Grundlage einer Ehren-Pforte. Hamburg, 1740.
• Buelow, George J. Johann Mattheson and the Invention of the Affektenlehre. — Music & Letters, 1959.
• Cannon, Beekman C. Johann Mattheson: Spectator in Music. — New Haven, 1947.
• Marx, Hans Joachim. Johann Mattheson: Leben und Werk. — Hamburg, 1981.