Каламбур как литературный приём¶

Каламбур — это стилистический приём (фигура речи), основанный на столкновении в одном высказывании двух или более разных значений слова либо разных слов, созвучных друг другу. Каламбур создаёт комический эффект за счёт намеренного смещения смыслов и входит в число наиболее распространённых видов игры слов. Термин происходит от французского calembourg, восходящего, по разным версиям, к немецкому Kalauer («шутка, каламбур») или к имени голландского поэта-каламбуриста Йоста ван ден Вондела.

¶Природа и устройство

Каламбур строится на двойственности языкового знака: одно и то же звучание может соответствовать разным словам (омонимия), а одно слово — разным значениям (полисемия). Комический эффект возникает в момент «переключения» восприятия слушателя или читателя с одного значения на другое.

Основные разновидности:

• Омонимический каламбур — использование омонимов: «Встреча состоялась. Судно состоялось».
• Полисемический каламбур — эксплуатация разных значений одного слова: «Он был не из тех, кто пасует перед трудностями» (пасует — сдаётся / пасёт).
• Фонетический каламбур — сближение по звучанию слов, не являющихся омонимами: «Мы идём к цели коротким, но верным путём».
• Грамматический каламбур — использование одной формы слова в разных грамматических функциях.

По способу построения различают также простой каламбур (одно созвучие в пределах фразы) и развёрнутый, или калейдоскопический, каламбур (цепочка созвучий, разворачивающаяся в целый сюжет).

¶История

Каламбур известен с античности. Уже в римской комедии Плавт и Теренций использовали омонимические шутки, рассчитанные на двойное прочтение. В средние века каламбур стал излюбленным приёмом проповедников и богословов: игра созвучий считалась доказательством мудрости языка и божественного промысла. Средневековый теологический каламбур (например, толкование латинского curtus — «укороченный» как cum arte — «с искусством») был распространён в гомилетике.

В эпоху Возрождения каламбур вышел на сцену: итальянская комедия дель арте, а затем и испанский «Золотой век» (Кальдерон, Сервантес) активно использовали игру слов. В русской литературе каламбур получил широкое распространение с XVIII века. М. И. Ломоносов, Д. И. Фонвизин и особенно Г. Р. Державин строили на нём комические эффекты. Апогея приём достиг в творчестве А. С. Грибоедова («Горе от ума»), Н. В. Гоголя и М. Е. Салтыкова-Щедрина.

В поэзии XX века каламбур стал одним из центральных приёмов «серебряного века». В. Я. Брюсов, А. А. Блок, Н. С. Гумилёв использовали его для создания многозначности образа. Особое место каламбур занимает в творчестве В. В. Маяковского, для которого игра слов была не просто украшением, а способом мышления: «Слушайте! / Ведь, если звёзды зажигают — / значит — это кому-нибудь нужно?». В прозе каламбур стал фирменным приёмом И. Ильфа и Е. Петрова («Двенадцать стульев», «Золотой телёнок»), а также Д. А. Пригова и В. С. Высоцкого.

¶Каламбур в языке и культуре

За пределами художественной литературы каламбур выполняет ряд функций:

• В рекламе и слоганах — привлечение внимания за счёт неожиданного смысла: «Не откладывай на завтра то, что можно отложить».
• В политике — создание запоминающихся формулировок. Известны каламбуры У. Черчилля, Джона Кеннеди, а в русской традиции — В. В. Жириновского и других публичных политиков.
• В заголовках СМИ — привлечение читателя: «Рыба без костей» (о бесхребетном человеке).
• В народном творчестве — загадки, прибаутки, частушки часто построены на каламбурном созвучии.

В лингвистике каламбур изучается как частный случай парономасии — сближения звучания слов с разными значениями. Исследователи отмечают, что каламбур опирается на механизм двойного кодирования: мозг одновременно удерживает оба значения, и комический эффект рождается из этого когнитивного конфликта.

¶Каламбур и смежные понятия

Каламбур не следует смешивать с:

• Палиндромом — словом или фразой, читающейся одинаково в обоих направлениях («А роза упала на лапу Азора»);
• Анаграммой — перестановкой букв одного слова для получения другого;
• Оксюмороном — соединением противоположных по смыслу слов («живой труп»);
• Каламбуром-зацепкой — приёмом, при котором одно значение подразумевается, но не высказывается прямо.

¶Примеры

Известные русские каламбуры:

• «Без совести не живи, а без совести не живи» (игра на двойном значении совесть).
• «Мы живём в эпоху больших возможностей, которые, к сожалению, не всегда возможны».
• «Встреча без хвостиков» (о встрече без продолжения и без животных).

В мировой литературе классическим примером служат шекспировские каламбуры («not a mouse stirring» — «ни мыши не шевелится» / «ни один мышонок не шевелится»), а также произведения Льюиса Кэрролла, построенные на каламбурной логике.

¶Источники

• Литературный энциклопедический словарь / Под ред. В. М. Кожевникова, П. А. Николаева. — М.: Советская энциклопедия, 1987.
• Творенов К. А. Слово в смехе: Лингвистический анализ комического. — М.: Наука, 1968.
• Введенский Л. А. Большая советская энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1969—1978.
• Квятковский А. Ф. Поэтический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1966.