Казимир Малевич и русский авангард¶

Казимир Северинович Малевич (23 февраля [по другим данным — 11 февраля] 1879, Киев — 15 мая 1935, Ленинград) — российский и советский художник-авангардист, теоретик искусства, педагог, один из основоположников абстракционизма. Наиболее известен как создатель супрематизма — направления, в котором беспредметность доведена до предельной геометрической простоты, и как автор картины «Чёрный квадрат» (1915), ставшей одним из самых узнаваемых произведений искусства XX века.

¶Происхождение и ранние годы

Малевич родился в Киеве в семье выходцев из Польши. Отец, Северин Антонович, служил управляющим на сахароваренных заводах, поэтому семья часто переезжала: детство художника прошло в украинских губерниях — в местечках и на заводах Подолья, Харьковщины, Черниговщины. По собственным воспоминаниям, живописью увлёкся в детстве после наблюдения за работой маляров, красивших крышу.

Систематического художественного образования не получил. В 1896 году семья переехала в Курск, где Малевич работал чертёжником в управлении железной дороги. В 1904 году перебрался в Москву, посещал занятия в частной студии Фёдора Рерберга, однако в Московское училище живописи, ваяния и зодчества принят не был.

¶Становление: от импрессионизма к кубофутуризму

В 1900-е — начале 1910-х годов Малевич прошёл через несколько стилевых этапов. Ранние работы близки импрессионизму и символизму. Сближение с кружком Михаила Ларионова и Наталии Гончаровой привело его к неопримитивизму: картины «Жница», «Косарь», «Уборка ржи» построены на упрощённых, тяжёлых формах и локальных цветах.

В 1913 году Малевич участвовал в оформлении футуристической оперы «Победа над Солнцем» (текст Алексея Кручёных, музыка Михаила Матюшина). Эскизы декораций и костюмов, где впервые появились чёрный квадрат и другие простые фигуры, стали прямым предвестием супрематизма. В эти же годы художник работал в духе кубофутуризма, соединяя разложение формы с алогичными, «заумными» композициями.

¶Супрематизм

В 1915 году Малевич сформулировал принципы нового направления, которое назвал супрематизмом (от лат. supremus — высший). Суть идеи — отказ от изображения предметного мира в пользу «чистого» беспредметного творчества, где главными средствами становятся цвет, плоскость и геометрическая форма.

На выставке «0,10» в Петрограде (1915) художник представил около сорока работ, в том числе «Чёрный квадрат», помещённый в красный угол зала, — жест, придавший картине значение манифеста. К этому периоду относятся «Чёрный круг», «Чёрный крест», «Красный квадрат», «Супрематическая композиция», «Белое на белом» (1918), где форма почти растворяется в фоне.

Малевич развивал супрематизм не только в живописи, но и в графике, архитектурных проектах («архитектоны», «планиты»), в теории. Его трактаты — «От кубизма и футуризма к супрематизму» (1916), «Мир как беспредметность» (1920-е) — обосновывали новое искусство как путь к освобождению от диктата вещей.

¶Педагогическая и организационная деятельность

После Октябрьской революции Малевич активно включился в строительство новой художественной системы. В 1918 году возглавил отдел изобразительных искусств Наркомпроса, в 1919-м руководил мастерской в Витебске, где вокруг него сложилась группа УНОВИС (Утвердители нового искусства). В 1923—1927 годах работал в Петрограде (Ленинграде) в Государственном институте художественной культуры (Гинхук), который возглавил и где занимался теорией «прибавочного элемента» в живописи.

В 1927 году выезжал в Варшаву и Берлин, где прошли его персональные выставки; часть работ осталась за границей. В конце 1920-х — начале 1930-х годов подвергался критике как «формалист», был вынужден вернуться к фигуративной живописи.

¶Поздний период

В 1930-е годы Малевич создал серию портретов и жанровых картин, стилистически близких старым мастерам и передвижникам, — «Автопортрет» (1933), «Девушка с гребнем», «Работница», «Крестьянка». Эти работы нередко трактуют как вынужденный компромисс, но в них сохраняется характерная для художника работа с цветом и плоскостью.

¶Значение и наследие

Малевич оказал определяющее влияние на развитие абстрактного искусства, дизайна, архитектуры и типографики XX века. Его идеи повлияли на Баухаус, конструктивизм, минимализм и современную визуальную культуру. «Чёрный квадрат» стал символом радикального разрыва с традицией и предметом постоянных интерпретаций — от философских до религиозных.

В 1935 году художник умер в Ленинграде и был похоронен под Немчиновкой (ныне Одинцовский район Московской области); могила не сохранилась. В 1988 году в Москве был создан Центр Малевича, а его работы хранятся в Третьяковской галерее, Русском музее и других собраниях мира.

Источники: Н. Харджиев, «Статьи об авангарде»; К. Малевич, «Собрание сочинений в пяти томах»; каталоги Государственной Третьяковской галереи; Государственный Русский музей.