Кисти для живописи¶

Кисть для живописи — это инструмент художника, предназначенный для нанесения красящих составов на поверхность (холст, бумагу, дерево, штукатурку) с целью создания живописного изображения. Конструктивно кисть состоит из пучка волоса (щетины), закреплённого в металлической обойме (цоколе, феруле), которая, в свою очередь, крепится к ручке (деревянной, пластиковой или костяной). Основные параметры кисти — форма, размер, тип волоса и упругость, — определяют её назначение и характер мазка.

¶История

Прообразы кистей для живописи появились в эпоху палеолита. Древнейшие известные образцы, датируемые 30–25 тысячелетиями до н. э., представляли собой пучки растительных волокон, шерсти животных или расщеплённые палочки, которые использовались для нанесения охры и угля на стены пещер. В Древнем Египте (III тысячелетие до н. э.) для росписи гробниц и папирусов применялись кисти из тростника с расщеплённым концом, а также кисти из шерсти и конского волоса, закреплённые в деревянных ручках.

В античной Греции и Риме кисти изготавливали из щетины кабана и ворса белки, используя их для росписи керамики, фресок и станковых картин (энкаустика). В средневековой Европе, особенно в эпоху иконописи, преобладали кисти из беличьего и колонкового волоса, позволявшие выполнять тончайшие детали. Массовое производство кистей началось в XVII–XVIII веках в Голландии и Фландрии, где возникли цеховые объединения кистоделов. В XIX веке, с развитием фабричного производства, кисти стали изготавливаться серийно, а в XX веке появились синтетические волокна (нейлон, полиэстер), которые значительно расширили ассортимент и снизили стоимость инструментов.

¶Конструкция и материалы

¶Ручка

Ручка кисти (черенок) традиционно изготавливается из древесины твёрдых пород (бук, берёза, граб). Для акварельных и каллиграфических кистей часто используют древесину можжевельника или кедра, которые не впитывают влагу. Современные производители также применяют пластик (акрил, полипропилен) и бамбук. Длина ручки варьируется: короткие (до 15 см) — для работы на плоскости, длинные (до 30 см и более) — для мольбертной живописи и работы на расстоянии.

¶Обойма (цоколь)

Металлическая обойма (ферула) соединяет пучок волоса с ручкой. Изготавливается из латуни, никелированной стали, алюминия или меди. Качественные обоймы не имеют заусенцев и плотно обжимают пучок, предотвращая его выпадение. Для акварельных кистей обойма часто делается короткой, чтобы не повредить нежный волос при сжатии.

¶Пучок волоса (щетина)

Волос для кистей подразделяется на натуральный, синтетический и смешанный.

¶Натуральный волос

Щетина (свиная) — жёсткая, упругая, с расщеплёнными кончиками (флажками). Используется для масляной живописи и акрила. Позволяет наносить густую краску, создавать фактурные мазки.
Колонок — волос из хвоста колонка (сибирского хорька). Эластичный, упругий, с острым кончиком. Считается универсальным: подходит для масла, акварели, гуаши, темперы. Обеспечивает ровный мазок и хорошую упругость.
Белка — мягкий, тонкий, с острым кончиком. Используется для акварели, каллиграфии, лессировок. Впитывает много воды, даёт плавные переходы.
Пони — мягкий, менее упругий, чем белка. Применяется для акварели, гуаши, декоративных работ.
Барсук — мягкий, но упругий, с характерным белым цветом. Используется для масляной живописи (растушёвка, смягчение границ).
Соболь — редкий и дорогой волос, сочетающий упругость колонка и мягкость белки. Применяется для акварели и тонких работ.
Коза — длинный, мягкий, волнистый волос. Используется для каллиграфии, суми-э, акварели.
Верблюд — мягкий, пушистый, применяется для декоративных и фоновых работ.

¶Синтетический волос

Синтетические волокна (нейлон, полиэстер, полиамид) имитируют свойства натурального волоса. Они бывают:

Жёсткие (аналог щетины) — для масла и акрила.
Мягкие (аналог белки или колонка) — для акварели и гуаши.
Упругие (аналог колонка) — для акрила и масла.

Синтетика менее износостойка, чем натуральный волос, но дешевле, не впитывает воду, не подвержена гниению и подходит для работы с акриловыми красками (которые быстро сохнут и могут склеивать натуральный волос).

¶Смешанный волос

Комбинация натурального и синтетического волоса (например, 50% щетины + 50% нейлона) позволяет сочетать упругость натурального волоса с износостойкостью синтетики. Такие кисти популярны в масляной живописи и акриле.

¶Классификация кистей

¶По форме пучка

Круглые — пучок сужается к концу, образуя остриё. Используются для линий, контуров, деталей, заливок. Подходят для акварели, туши, каллиграфии.
Плоские — пучок сплющен, образует прямоугольную форму. Используются для широких мазков, фонов, заливок, работы с густыми красками (масло, акрил).
Овальные (кошачий язык) — плоские с закруглённым концом. Сочетают свойства круглых и плоских: позволяют делать как широкие мазки, так и тонкие линии.
Веерные — плоские, с пучком, расходящимся веером. Используются для растушёвки, смягчения границ, создания текстур.
Шлёпперы (лессировочные) — длинные, плоские, с закруглённым концом. Предназначены для лессировок, нанесения тонких слоёв краски.
Флейц — широкая плоская кисть (от 2 до 10 см) с короткой ручкой. Используется для покрытия больших поверхностей, фонов, грунтовки.
Штриховые (ретушные) — плоские, с острым концом. Применяются для мелких деталей, ретуши, тонких линий.
Линейные (контурные) — круглые, с очень длинным и тонким пучком. Используются для длинных ровных линий, каллиграфии.
Трафаретные — короткие, тупые, с жёстким пучком. Предназначены для нанесения краски через трафарет.
Специальные — например, кисти-каллиграфы (с наклонным срезом), кисти-макловицы (для декоративных работ), кисти-лакировщики.

¶По типу волоса

Щетинные — из свиной щетины. Для масляной живописи, акрила, декоративных работ.
Колонковые — из волоса колонка. Универсальные, для масла, акварели, гуаши.
Беличьи — из беличьего волоса. Для акварели, каллиграфии, лессировок.
Синтетические — из нейлона, полиэстера. Для акрила, масла, акварели (в зависимости от жёсткости).
Смешанные — комбинация щетины и синтетики, колонка и синтетики и т. д.

¶По назначению

Для масляной живописи — щетинные, колонковые, синтетические (жёсткие), смешанные. Формы: плоские, круглые, веерные, флейцы.
Для акварели — беличьи, колонковые, синтетические (мягкие). Формы: круглые, овальные, флейцы.
Для акрила — синтетические, щетинные, смешанные. Формы: плоские, круглые, веерные.
Для гуаши и темперы — колонковые, синтетические, щетинные. Формы: круглые, плоские.
Для каллиграфии — беличьи, колонковые, синтетические (с острым кончиком). Формы: круглые, линейные, со скошенным срезом.
Для декоративных работ — щетинные, синтетические, флейцы, макловицы.

¶Размеры кистей

Размер кисти обозначается номером, который соответствует диаметру или ширине пучка. Нумерация не универсальна и зависит от производителя, но существуют общепринятые диапазоны:

Круглые кисти: номера от 000 (0,5 мм) до 20 (15 мм и более).
Плоские кисти: номера от 1 (ширина 3–4 мм) до 24 (ширина 50 мм и более).
Флейцы: номера от 10 (ширина 20 мм) до 40 (ширина 100 мм).

Выбор размера зависит от масштаба работы: для миниатюры и деталей используют номера 000–2, для средних работ — 3–8, для больших поверхностей — 10 и выше.

¶Применение в различных техниках

Масляная живопись: кисти из щетины и колонка, плоские и круглые, для нанесения густых красок, лессировок, фактур.
Акварель: мягкие кисти (белка, колонок, синтетика), круглые и овальные, для заливок, лессировок, тонких линий.
Акрил: синтетические и смешанные кисти, плоские и круглые, для быстрого нанесения краски, создания текстур.
Гуашь и темпера: колонковые и синтетические кисти, круглые и плоские, для плотных мазков и заливок.
Каллиграфия: кисти с острым кончиком (белка, колонок, синтетика), круглые и линейные.
Декоративная роспись: щетинные и синтетические кисти, флейцы, макловицы, для нанесения краски на стены, мебель, керамику.

¶Уход за кистями

Правильный уход продлевает срок службы кисти. Основные правила:

Масляные краски: кисти промывают в растворителе (уайт-спирит, скипидар), затем — в мыльной воде. После этого волос восстанавливают, придавая ему форму, и сушат в горизонтальном положении.
Акрил: кисти промывают сразу после работы тёплой водой с мылом, так как засохший акрил нерастворим. Нельзя оставлять кисти в воде надолго — это разрушает обойму.
Акварель и гуашь: кисти промывают тёплой водой, слегка отжимают и сушат в вертикальном положении (пучком вверх) или горизонтально.
Общие правила: не использовать горячую воду (деформирует волос и обойму), не сжимать пучок сильно, не сушить на батарее, не хранить в вертикальном положении пучком вниз (вода затекает в обойму и разрушает ручку).

¶Известные производители

Россия: «Гамма», «Сонет», «Ленинград», «Невская палитра», «Рублёв» (кисти из колонка, белки, щетины).
Германия: da Vinci (серии 10, 35, 40), Schmincke (серия 100), Hahnel (серия 200).
Франция: Raphael (серии 8404, 8408), Isabey (серия 6226).
Великобритания: Winsor & Newton (серии 7, 995, 970), Pro Arte (серия 101).
США: Princeton (серия 4050, 4350), Silver Brush (серия 3000).
Япония: Kuretake (каллиграфические кисти), Pentel (синтетические кисти для акварели).

¶Интересные факты

Самая дорогая кисть в мире — кисть из волоса соболя, изготовленная вручную французской компанией Isabey. Цена может достигать нескольких тысяч долларов за экземпляр.
В русской иконописи кисти из беличьего волоса называли «бельчатки», а из колонка — «колонки».
В Китае и Японии традиционные кисти для каллиграфии и живописи (суми-э) изготавливают из волоса козы, волка и зайца, а ручки — из бамбука.
Кисти с синтетическим волосом начали массово производиться в 1950-х годах, после изобретения нейлона.
В масляной живописи XIX века художники часто изготавливали кисти самостоятельно, используя щетину кабана и деревянные ручки.

¶Источники

БСЭ. Статья «Кисть (малярная)» (3-е издание, 1973).
Энциклопедия живописи. Под ред. А. Н. Бенуа. — СПб., 1912.
Сокольникова Н. М. «Изобразительное искусство. Основы живописи». — М., 2005.
Каталоги производителей: da Vinci, Winsor & Newton, «Гамма».
ГОСТ 10597-87 «Кисти малярные. Технические условия».