Ленинградский фарфоровый завод

Ленинградский фарфоровый завод (ЛФЗ, с 2005 года — Императорский фарфоровый завод, ИФЗ) — одно из старейших и крупнейших в России предприятий по производству изделий из фарфора. Основан в 1744 году в Санкт-Петербурге по указу императрицы Елизаветы Петровны как «Порцелиновая мануфактура». Завод известен созданием высокохудожественных сервизов, скульптуры и массовой продукции, а также уникальным агитационным фарфором советского периода. На протяжении более 270 лет предприятие сохраняет статус ведущего центра русского фарфорового искусства.

История

Основание и первые годы (1744—1762)

В 1744 году российский дипломат барон Иоганн Альбрехт фон Корф по поручению императрицы Елизаветы Петровны заключил контракт с саксонским мастером Христофором Гунгером для организации производства фарфора в России. Первая «Порцелиновая мануфактура» была размещена в здании на берегу Невы, недалеко от Смольного монастыря. Однако Гунгер не смог наладить стабильный выпуск качественного фарфора, и в 1748 году контракт с ним был расторгнут.

Настоящее развитие началось с приходом в 1748 году Дмитрия Ивановича Виноградова — русского химика и горного инженера, ученика Михаила Ломоносова. Виноградов разработал собственную рецептуру фарфоровой массы, используя местные глины (в частности, из Гжели), и создал технологию обжига. К 1752 году он получил первый образец «белого фарфора», не уступавшего по качеству саксонскому. В 1756 году мануфактура выпустила первый значительный сервиз — «Собственный» для императрицы Елизаветы Петровны. Виноградов руководил производством до своей смерти в 1758 году.

Императорский период (1762—1917)

В 1765 году указом Екатерины II мануфактура была переименована в Императорский фарфоровый завод. Предприятие стало выпускать исключительно изделия для нужд императорского двора, подарков и дипломатических миссий. В этот период завод работал на импортном сырье (каолин из Саксонии, глина из Лиможа), что обеспечивало высочайшее качество.

В XIX веке завод пережил несколько реорганизаций. При Александре I (1801—1825) было налажено производство бисквитного фарфора (неглазурованного) и скульптуры малых форм. В 1844 году, к столетию завода, была выпущена знаменитая серия «Русские типы» — скульптурные изображения крестьян, ремесленников и народов России, созданная скульптором Петром Каменским. В 1850-х годах под руководством директора Александра Гольдберга завод освоил выпуск массовых изделий, включая столовые сервизы для дворянских усадеб.

К концу XIX века Императорский фарфоровый завод стал одним из крупнейших в Европе. В 1901 году, к 200-летию Санкт-Петербурга, завод выпустил юбилейный сервиз «Кобальтовая сетка» (автор — художник Анна Яцкевич), который впоследствии стал визитной карточкой предприятия. К 1913 году на заводе работало около 1500 человек, годовой выпуск составлял до 2 миллионов изделий.

Советский период (1917—1991)

После Октябрьской революции 1917 года завод был национализирован и получил название Государственный фарфоровый завод (ГФЗ). В 1925 году, в связи с 200-летием Академии наук, предприятие переименовали в Ленинградский фарфоровый завод имени М. В. Ломоносова (ЛФЗ).

В 1918—1920-х годах завод стал центром создания агитационного фарфора — массовой продукции с революционной символикой, лозунгами и портретами вождей (Ленина, Троцкого, Маркса). Художники Сергей Чехонин, Наталья Данько, Василий Кандинский, Кузьма Петров-Водкин создавали тарелки, чашки и скульптуры, которые использовались для пропаганды и продавались за рубеж для получения валюты. Агитационный фарфор ЛФЗ признан одним из высших достижений советского декоративно-прикладного искусства.

В 1930-е годы завод перешёл на выпуск массовой бытовой посуды, а также художественных изделий для государственных учреждений. В 1936 году была разработана знаменитая форма «Тюльпан» (автор — художник Серафима Яковлева), ставшая символом советского фарфора. Во время блокады Ленинграда (1941—1944) завод не прекращал работу: выпускал армейские кружки, миски и даже противотанковые «ежи» из фарфоровой крошки. После войны завод восстановил производство, в 1950-е годы были созданы новые сервизы, в том числе «Кобальтовая сетка» (восстановлена в 1944 году, автор — Анна Яцкевич), получившая международное признание.

В 1960—1980-е годы ЛФЗ выпускал до 50 миллионов изделий в год, включая столовые сервизы для гостиниц, ресторанов и массового потребления. Завод экспортировал продукцию в 30 стран мира, включая Великобританию, Францию, США. В 1970 году предприятие награждено орденом Трудового Красного Знамени.

Постсоветский период (с 1991)

После распада СССР завод столкнулся с экономическими трудностями: снижением спроса, конкуренцией со стороны импорта и приватизацией. В 1993 году предприятие было акционировано, но сохранило название ЛФЗ. В 2005 году по решению акционеров заводу было возвращено историческое название — Императорский фарфоровый завод (ИФЗ). С 2009 года предприятие входит в состав холдинга «Русские самоцветы».

В 2010-е годы завод модернизировал производство, внедрил новые технологии (включая цифровую печать), но сохранил ручную роспись для элитных изделий. Сегодня ИФЗ выпускает как классические сервизы (например, «Кобальтовая сетка»), так и современные коллекции, сотрудничая с дизайнерами и художниками. Продукция завода представлена в музеях, включая Эрмитаж, Русский музей, и продаётся в России и за рубежом.

Технология производства

Сырьё и состав

Основой фарфоровой массы ЛФЗ является каолин (белая глина), полевой шпат и кварц. В советский период использовались глины из Гжели (Московская область) и каолин из Украины (Просяновское месторождение). В настоящее время сырьё закупается в России и других странах (например, каолин из Китая). Рецептура массы строго конфиденциальна, но известно, что она содержит до 50% каолина, что обеспечивает высокую белизну и просвечиваемость.

Этапы производства

1. Подготовка массы: сырьё измельчается, смешивается с водой, фильтруется и обезвоживается. Полученная масса выдерживается несколько недель для созревания.
2. Формовка: изделия создаются методом литья в гипсовые формы (для сложных форм) или на гончарном круге (для простых). Для массовой продукции используются автоматические линии.
3. Первый обжиг (утельный): при температуре 900—1000 °C для придания прочности.
4. Глазуровка: изделия покрываются глазурью (стекловидной массой) и проходят второй обжиг (политой) при 1300—1400 °C. Глазурь придаёт блеск и водонепроницаемость.
5. Декорирование: роспись выполняется вручную (кистями, аэрографом) или с помощью деколей (переводных картинок). Используются краски на основе оксидов металлов (кобальт, золото, хром). После росписи изделия проходят третий обжиг при 800—900 °C для закрепления краски.
6. Контроль качества: каждое изделие проверяется на дефекты (трещины, пузыри, неравномерность глазури).

Особенности

• Кобальтовая роспись: одна из самых сложных техник, требующая нанесения краски на неглазурованную поверхность. При обжиге кобальт приобретает насыщенный синий цвет.
• Золочение: используется сусальное золото (листовое) или жидкое золото, наносимое кистью. Золотые детали требуют дополнительного обжига.
• Бисквит: неглазурованный фарфор, используемый для скульптуры и статуэток. Обжигается при более низкой температуре (1200—1300 °C).

Классификация продукции

По назначению

• Столовые сервизы: чайные, кофейные, обеденные. Примеры: «Кобальтовая сетка», «Тюльпан», «Золотая лента».
• Скульптура: статуэтки людей, животных, исторических персонажей. Серия «Русские типы» (XIX век), «Агитационный фарфор» (XX век).
• Бытовая посуда: тарелки, чашки, кружки, миски, вазы.
• Сувенирная продукция: магниты, панно, шкатулки, фигурки.

По стилю

• Классический: формы XVIII—XIX веков, роспись в стиле барокко, рококо, ампир. Пример: сервиз «Екатерининский».
• Советский: геометрические формы, лаконичный декор, агитационные мотивы. Пример: тарелка «Да здравствует 1 Мая» (1920-е).
• Современный: авангардные формы, абстрактная роспись, коллаборации с дизайнерами. Пример: коллекция «Белое на белом» (2010-е).

По качеству

• Элитный (художественный): ручная роспись, золочение, ограниченные тиражи. Цена может достигать нескольких сотен тысяч рублей за сервиз.
• Массовый: машинная формовка, деколь, стандартные формы. Цена доступна для широкого потребителя (от 500 рублей за чашку).

Значение и наследие

В культуре

Ленинградский фарфоровый завод внёс значительный вклад в развитие русского декоративно-прикладного искусства. Продукция завода представлена в крупнейших музеях мира: Эрмитаж, Русский музей, Музей фарфора в Санкт-Петербурге, Метрополитен-музей (Нью-Йорк), Музей Виктории и Альберта (Лондон). Агитационный фарфор ЛФЗ изучается как уникальный феномен советского искусства, сочетающий пропаганду и высокое мастерство.

В экономике

В советский период завод был одним из крупнейших производителей фарфора в мире, обеспечивая потребности страны и экспорт. В 1980-е годы доля ЛФЗ в мировом производстве фарфора составляла около 5%. После 1991 года объёмы резко сократились, но к 2020-м годам завод восстановил выпуск до 10—15 миллионов изделий в год.

В науке

Технологии, разработанные на заводе (в частности, рецептура фарфоровой массы Д. И. Виноградова), стали основой для российской керамической промышленности. В 2000-е годы ИФЗ участвовал в научных проектах по созданию фарфора с заданными свойствами (например, для медицинских имплантатов).

Интересные факты

• Первый фарфор, созданный Д. И. Виноградовым, был назван «виноградовским» и хранится в Эрмитаже.
• Сервиз «Кобальтовая сетка» был создан в 1944 году и стал символом блокадного Ленинграда: сетка символизирует перекрещённые лучи прожекторов, освещающих небо во время войны.
• В 1920-е годы на заводе работал художник Василий Кандинский, создавший несколько тарелок в стиле абстракционизма.
• В 2010 году ИФЗ выпустил коллекцию фарфоровых фигурок персонажей мультфильмов «Смешарики» и «Фиксики».
• Заводская марка (клеймо) менялась несколько раз: в императорский период — двуглавый орёл, в советский — серп и молот с буквами «ЛФЗ», с 2005 года — стилизованный вензель «ИФЗ».

Критика и современные вызовы

В постсоветский период завод критиковали за снижение качества массовой продукции (использование деколей вместо ручной росписи, упрощение форм). В 2010-е годы ИФЗ столкнулся с конкуренцией со стороны китайских производителей, предлагающих дешёвый фарфор. В ответ завод сделал ставку на элитный сегмент и туристический рынок, что ограничило доступность продукции для массового потребителя. Также отмечается, что исторические коллекции (например, «Кобальтовая сетка») тиражируются в ущерб новым дизайнам.

Источники

• «История Императорского фарфорового завода», 1744—1917, под ред. Т. А. Кудрявцевой, СПб, 2004.
• «Ленинградский фарфоровый завод. Каталог продукции», 1950—1980, Лениздат, 1985.
• «Агитационный фарфор: искусство и пропаганда», М. В. Алпатов, Искусство, 1978.
• «Фарфор России: от Виноградова до ИФЗ», журнал «Декоративное искусство», № 3, 2012.
• Официальный сайт Императорского фарфорового завода (ipm.ru).