Living Theatre

Living Theatre — это американская экспериментальная театральная труппа, основанная в 1947 году режиссёром Джулианом Беком и его женой, актрисой и режиссёром Джудит Малиной. Коллектив считается одним из основоположников и наиболее влиятельных представителей театрального авангарда XX века, оказавшим значительное влияние на развитие перформанса, хеппенинга и политического театра. Отличительными чертами труппы стали радикальный отказ от традиционных театральных форм, активное вовлечение зрителей в действие, использование провокационных тем (война, анархия, сексуальность, психиатрия) и коллективный метод создания спектаклей.

История

Основание и ранние годы (1947–1959)

Труппа была основана в Нью-Йорке. Первоначально она ставила классические и современные пьесы, в том числе произведения Бертольта Брехта, Уильяма Батлера Йейтса и Поля Клоделя. Однако уже в 1950-х годах Бек и Малина начали экспериментировать с формой, отходя от психологического реализма. В 1959 году труппа поставила пьесу «Связной» (The Connection) Джека Гелбера, которая стала первым крупным успехом и привлекла внимание критиков. Спектакль представлял собой импровизационную историю о наркозависимых, ожидающих дилера, и включал элементы джазовой музыки, разрушая «четвёртую стену» между сценой и залом.

Период странствий и «Парадиз» (1960–1970)

В 1963 году из-за финансовых проблем и конфликтов с налоговыми органами США труппа покинула Нью-Йорк и отправилась в европейское турне. Этот период стал временем наиболее радикальных экспериментов. В 1964 году в Лондоне состоялась премьера спектакля «Бриг» (The Brig) по пьесе Кеннета Брауна, изображающего жестокую жизнь в морской пехоте. Постановка была настолько реалистичной, что вызвала протесты зрителей и полицейское вмешательство.

В 1968 году, после длительных репетиций в Европе, труппа выпустила свой самый известный спектакль — «Парадиз сейчас» (Paradise Now). Это был коллективный, почти бессюжетный перформанс, построенный на ритуалах, криках, обнажении и прямом обращении к публике с призывом к социальной революции. Спектакль часто прерывался полицией, а в США его запретили к показу в ряде городов. «Парадиз сейчас» стал манифестом контркультуры 1960-х годов.

Распад и поздние годы (1970–1993)

После 1970 года внутри труппы начались идеологические и личные разногласия. Часть участников ушла, другие основали собственные коллективы. Бек и Малина продолжали работать, но уже в меньшем составе, экспериментируя с формами уличного театра и политической агитации. В 1993 году Джулиан Бек скончался от рака. Джудит Малина до своей смерти в 2015 году продолжала ставить спектакли и лекции, сохраняя наследие Living Theatre. Официально труппа прекратила существование в 1990-х годах, хотя отдельные проекты под этим названием возникали вплоть до 2010-х годов.

Художественные принципы и методы

Отказ от традиционной драматургии

Living Theatre последовательно отвергал классическую драматургическую структуру (завязка, кульминация, развязка). Спектакли часто не имели чёткого сюжета, строились на ассоциативных последовательностях, повторяющихся действиях, криках, пении и танцах. Текст, если он был, часто служил лишь поводом для импровизации.

Участие зрителя

Одним из ключевых принципов было разрушение границы между актёром и зрителем. В спектаклях «Связной» и «Парадиз сейчас» актёры выходили в зал, разговаривали с публикой, прикасались к ней, призывали к действию. Зрители нередко становились соучастниками действия, что иногда приводило к хаосу и конфликтам.

Политическая ангажированность

Труппа придерживалась анархистских и пацифистских взглядов. Спектакли были направлены против войны, капитализма, репрессивных институтов (психиатрия, тюрьмы, армия). В 1960-е годы Living Theatre активно поддерживал движение за гражданские права, протесты против войны во Вьетнаме и студенческие волнения.

Коллективное творчество

Спектакли создавались методом коллективной импровизации. Режиссёр (Бек или Малина) задавал лишь общую тему и структуру, а актёры сами разрабатывали движения, текст и взаимодействие. Это приводило к тому, что каждый спектакль был уникальным и неповторимым.

Ключевые спектакли

• «Связной» (The Connection, 1959) — первый успех труппы, пьеса о наркозависимых с элементами джазовой импровизации.
• «Бриг» (The Brig, 1964) — реалистичное изображение военной муштры, вызвавшее скандал.
• «Парадиз сейчас» (Paradise Now, 1968) — наиболее известный спектакль, ставший символом контркультуры.
• «Антигона» (Antigone, 1967) — адаптация трагедии Софокла в духе анархистского протеста.
• «Семь медитаций о политическом садомазохизме» (Seven Meditations on Political Sadomasochism, 1973) — исследование власти и насилия.

Влияние и критика

Влияние на театр и искусство

Living Theatre оказал огромное влияние на развитие перформанса, хеппенинга, уличного театра и политического театра. Его идеи подхватили такие коллективы, как The Open Theatre, The Performance Group (Ричард Шехнер), The Wooster Group, а также режиссёры Питер Брук и Ежи Гротовский. В России отголоски эстетики Living Theatre можно найти в работах режиссёров Анатолия Васильева и Романа Виктюка, а также в деятельности независимых театральных групп 1990-х годов.

Критика

Труппу часто критиковали за:

• Излишнюю провокативность и эпатаж — многие критики считали, что спектакли заменяют искусство политическим лозунгом.
• Отсутствие профессионализма — из-за отказа от традиционной актёрской техники спектакли нередко были сырыми и неструктурированными.
• Манипуляцию зрителем — вовлечение публики иногда воспринималось как насилие или психологическое давление.
• Идеологическую наивность — анархистские призывы к немедленной революции считались утопичными и оторванными от реальности.

Наследие

Несмотря на критику, Living Theatre стал важной вехой в истории театра. Его методы (коллективное творчество, разрушение «четвёртой стены», политический активизм) вошли в арсенал современного театрального авангарда. Архивы труппы хранятся в библиотеке Кентского университета (Огайо, США) и в Нью-Йоркской публичной библиотеке. В 2017 году, к 70-летию основания, в Нью-Йорке были проведены ретроспективные показы и лекции, посвящённые истории Living Theatre.

Источники

• Бек, Джулиан. «Жизнь театра» (The Life of the Theatre). — Нью-Йорк, 1972.
• Малина, Джудит. «Дневники Living Theatre» (The Diaries of the Living Theatre). — Лондон, 1984.
• Шехнер, Ричард. «Театр и перформанс» (Performance Theory). — Нью-Йорк, 1977.
• Брук, Питер. «Пустое пространство» (The Empty Space). — Лондон, 1968.
• Арнольд, Джон. «Living Theatre: Искусство и анархия» (The Living Theatre: Art and Anarchy). — Лондон, 1995.