Мещанский романс¶

Мещанский романс — это жанр русского городского фольклора и бытовой музыки, сформировавшийся в середине XIX века в среде мещанства, мелкого чиновничества, купечества и городских низов. Представляет собой разновидность вокальной лирики, исполняемую под аккомпанемент гитары, фортепиано или без инструментального сопровождения, отличающуюся сентиментальностью, мелодраматизмом и простотой музыкальной формы.

¶История возникновения

¶Истоки и социальная среда

Мещанский романс возник в России в 1840–1860-х годах как реакция на распространение в дворянской среде «жестокого романса» и цыганского романса. В отличие от аристократических салонных романсов, мещанский романс был ориентирован на вкусы городского простонародья — ремесленников, лавочников, приказчиков, мелких чиновников. Основными центрами его бытования стали трактиры, чайные, постоялые дворы, а также домашние вечеринки и мещанские «посиделки».

¶Развитие в XIX веке

К концу XIX века мещанский романс стал массовым жанром. Его популярность подпитывалась развитием нотопечатания и дешёвых изданий — лубочных песенников, которые распространялись через книжные лавки и коробейников. Типичные сюжеты: несчастная любовь, разлука, измена, смерть возлюбленной, тоска по родному дому. Музыкальная форма — куплетная, с повторяющимся припевом, часто с использованием минорных тональностей.

¶Влияние на культуру XX века

В начале XX века мещанский романс оказал влияние на формирование городского романса и блатной песни. В советское время жанр был объявлен «мещанским пережитком» и подвергался критике, однако продолжал существовать в полуподпольной форме, особенно в среде городских окраин. В 1960–1980-х годах элементы мещанского романса использовались в творчестве бардов (например, Александра Вертинского, Булата Окуджавы). В постсоветский период жанр пережил возрождение в рамках «русского шансона».

¶Характерные черты

¶Тематика и сюжеты

Основные темы мещанского романса:

• Неразделённая любовь и страдания.
• Разлука с возлюбленным/возлюбленной.
• Измена и ревность.
• Трагическая смерть (часто от чахотки или несчастного случая).
• Тоска по родному краю или детству.
• Социальное неравенство (бедность, унижение).

¶Музыкальные особенности

• Простая мелодика, основанная на повторяющихся интонациях.
• Размер: чаще 2/4 или 3/4, реже 4/4.
• Гармония: тонико-доминантовые последовательности, редко — модуляции.
• Инструментарий: гитара (семиструнная или шестиструнная), фортепиано, гармонь, балалайка.
• Форма: куплетная (AABB или ABAB), с припевом или без.

¶Поэтика текстов

• Использование просторечий, диалектизмов, мещанской лексики.
• Эмоциональная гиперболизация: «слёзы», «кровь», «разбитое сердце».
• Частое обращение к природным образам: «соловей», «берёза», «осень».
• Отсутствие сложных метафор и символов — прямые, понятные образы.

¶Классификация

¶По тематике

• Любовные романсы — наиболее распространённый подвид. Пример: «Утро туманное» (И. С. Тургенев, музыка Ю. А. Абазы).
• Трагические романсы — сюжеты о смерти, несчастной любви, самоубийстве. Пример: «Калитка» (слова А. Н. Апухтина, музыка неизвестного автора).
• Бытовые романсы — описывают повседневную жизнь мещанства: ссоры, примирения, бытовые драмы. Пример: «Гори, гори, моя звезда» (слова В. П. Чуевского, музыка П. П. Булахова).
• Сатирические романсы — высмеивают мещанские нравы, жадность, лицемерие. Пример: «Мой муж — пьяница» (народная).

¶По форме исполнения

• Сольные — исполняются одним певцом (чаще мужчиной) под гитару.
• Дуэтные — диалог мужчины и женщины, часто с элементами драматизации.
• Хоровые — исполняются группой, обычно на гуляниях или в трактирах.

¶Известные примеры

¶Классические образцы XIX века

• «Утро туманное» (1840-е) — музыка Ю. А. Абазы, слова И. С. Тургенева. Один из первых образцов жанра.
• «Гори, гори, моя звезда» (1846) — музыка П. П. Булахова, слова В. П. Чуевского. Стал народным.
• «Калитка» (1850-е) — слова А. Н. Апухтина, музыка неизвестного автора. Популярен в исполнении Ф. И. Шаляпина.
• «Не уходи, побудь со мной» (1860-е) — музыка Н. В. Зубова, слова М. П. Пойгина.

¶Мещанские романсы в фольклоре

• «Степь да степь кругом» — народная переработка, ставшая символом жанра.
• «Там, вдали за рекой» — переосмысление в советское время.
• «Ой, цветёт калина» — из репертуара городских низов.

¶Критика и восприятие

¶В дореволюционной России

Мещанский романс часто критиковался интеллигенцией за «пошлость», «сентиментальность» и «низкий художественный уровень». В. Г. Белинский называл его «мещанской слезливостью», а Н. А. Добролюбов — «упадком вкуса». Однако среди простого народа жанр пользовался огромной популярностью.

¶В советский период

В 1920–1930-х годах мещанский романс был объявлен «буржуазным пережитком» и «мещанством». В 1930-е годы вышло постановление ЦК ВКП(б) «О перестройке музыкального быта», которое фактически запретило распространение этого жанра. Однако он продолжал существовать в неофициальной культуре, особенно в лагерях и на окраинах городов. В 1960-е годы интерес к мещанскому романсу возродился благодаря записям на магнитофонных катушках и пластинках.

¶В современной России

С 1990-х годов мещанский романс стал частью «русского шансона». Исполнители, такие как Михаил Круг, Елена Ваенга, Стас Михайлов, используют элементы этого жанра. В академической музыке интерес к мещанскому романсу проявляют композиторы-постмодернисты, например, Леонид Десятников (опера «Дети Розенталя»). В 2000-е годы вышли антологии, посвящённые этому жанру, например, сборник «Русский городской романс» (издательство «Музыка», 2005).

¶Значение в культуре

¶Влияние на другие жанры

Мещанский романс оказал прямое влияние на:

• Городской романс — более поздняя форма, адаптированная к городской среде.
• Блатную песню — заимствовал сюжеты и музыкальные приёмы.
• Авторскую песню — барды 1960-х годов (Б. Окуджава, А. Галич) использовали интонации мещанского романса.
• Эстрадную музыку — современные поп-песни часто содержат элементы мещанской лирики.

¶Социокультурный контекст

Мещанский романс отражает мировоззрение городского простонародья России XIX–XX веков: трагическое восприятие любви, фатализм, эмоциональную открытость. Он стал способом выражения чувств для людей, лишённых доступа к высокой культуре. В этом смысле жанр выполнял функцию «народной психотерапии» — через песню люди проживали свои страдания.

¶Интересные факты

• Слово «мещанский» в названии жанра не несёт оценочного смысла, а указывает на социальную среду бытования — мещанство как сословие.
• Многие мещанские романсы стали народными, их авторы неизвестны. Например, «Степь да степь кругом» приписывается разным авторам, но точное происхождение не установлено.
• В 1910-х годах мещанский романс был популярен в среде студентов и гимназистов, что вызывало критику педагогов.
• В советском кинематографе мещанский романс часто использовался для создания атмосферы дореволюционной России (например, в фильме «Жестокий романс» Э. Рязанова, 1984).

¶Источники

• Белинский В. Г. Полное собрание сочинений. Т. 3. — М.: Издательство АН СССР, 1953.
• Добролюбов Н. А. Собрание сочинений. Т. 2. — М.: Художественная литература, 1964.
• Русский городской романс: Антология / Сост. А. В. Кулагин. — М.: Музыка, 2005.
• Лотман Ю. М. Беседы о русской культуре. — СПб.: Искусство-СПБ, 1994.
• Шаляпин Ф. И. Маска и душа. — М.: Вагриус, 1997.
• Энциклопедия «Русская музыка». — М.: Большая Российская энциклопедия, 2001.