Городской романс

Городской романс (также мещанский романс, бытовой романс) — жанр русской вокальной музыки, разновидность романса, сформировавшаяся в среде городского населения России в конце XVIII — начале XIX века. Отличается от классического («дворянского») романса упрощённым музыкальным языком, близостью к народной песне и бытовой танцевальной музыке, а также демократичностью тематики, отражающей повседневную жизнь, чувства и переживания простых горожан.

История

Происхождение и формирование (XVIII — первая половина XIX века)

Истоки городского романса лежат в русском фольклоре, кантах (бытовых многоголосных песнях) и сентиментальной поэзии конца XVIII века. Влияние на него оказали также западноевропейские танцевальные жанры — вальс, мазурка, полька, которые входили в быт городского населения. В отличие от дворянского романса, исполнявшегося в салонах на французском или итальянском языке, городской романс изначально был русскоязычным и ориентировался на вкусы мещан, купечества, ремесленников и мелкого чиновничества.

Первые образцы жанра представляли собой переложения народных песен или стихотворений популярных поэтов (например, А. Ф. Мерзлякова, Н. Г. Цыганова) на музыку, часто анонимную. Музыкальное сопровождение было простым, обычно для гитары или фортепиано, и не требовало высокой исполнительской техники.

Расцвет (вторая половина XIX — начало XX века)

Пик популярности городского романса пришёлся на пореформенный период (после 1861 года) и эпоху индустриализации. Рост городов, появление массовой печати и развитие музыкального рынка способствовали его широкому распространению. Романсы печатались в дешёвых нотных сборниках («песенниках»), исполнялись в трактирах, на ярмарках, в городских садах, а также в домашнем кругу.

Ключевыми авторами и исполнителями этого периода стали:

• А. И. Дюбюк (1812—1898) — композитор и пианист, автор множества популярных романсов («Не брани меня, родная», «Чудный месяц плывёт над рекою»).
• М. В. Зубова (1819—1880) — поэтесса и композитор-любитель, чьи романсы («В минуту жизни трудную», «Песнь ямщика») стали народными.
• П. П. Булахов (1822—1885) — композитор, автор знаменитых романсов «Гори, гори, моя звезда», «Колокольчики мои, цветики степные», «Вот на пути село большое».
• Я. Ф. Пригожий (1840—1920) — композитор, аккомпаниатор, автор романсов «Дремлют плакучие ивы», «Отцвели уж давно хризантемы в саду».

В этот период сформировались основные тематические линии городского романса: любовная лирика (часто трагическая, с мотивами разлуки, измены, несчастной любви), бытовые зарисовки, «цыганские» мотивы, а также «жестокий романс» — поджанр, повествующий о драматических, часто криминальных событиях (убийствах, самоубийствах, предательстве).

Советский период (1920—1980-е годы)

В первые годы советской власти городской романс подвергся критике как «мещанский пережиток» и «буржуазное наследие». Однако он продолжал существовать в неофициальной культуре, в виде «блатных» песен и «жестоких романсов», которые передавались устно. В 1930-е годы, с ужесточением идеологического контроля, жанр был практически вытеснен из официальной сцены, но сохранился в репертуаре уличных музыкантов, в среде уголовников и в домашнем музицировании.

В послевоенные десятилетия интерес к городскому романсу возродился. Его элементы стали использоваться в творчестве советских композиторов-песенников (например, А. Н. Пахмутовой, В. П. Соловьёва-Седого), а также в авторской песне (Б. Ш. Окуджава, А. А. Галич). В 1970-е годы, с развитием звукозаписи, появились магнитофонные записи «ретро-романсов» в исполнении таких певцов, как В. И. Козин (1903—1994) и И. С. Козловский (1900—1993). В 1980-е годы жанр пережил новый всплеск популярности благодаря фильмам («Жестокий романс» Э. А. Рязанова, 1984) и выступлениям артистов, специализирующихся на старинном романсе (например, Н. А. Соколова, В. А. Пономарёва).

Современность (1990-е — настоящее время)

В постсоветский период городской романс стал частью массовой культуры. Он активно исполняется на концертах, в ресторанах, на радио. Появились новые композиторы и исполнители, работающие в этом жанре (например, А. И. Малинин, С. В. Михайлов). В то же время, жанр продолжает существовать в фольклорной форме, в виде «уличных» песен и «блатных» романсов, которые распространяются через интернет.

Классификация

Внутри жанра городского романса выделяют несколько поджанров:

По тематике и содержанию

• Лирический (любовный) романс — наиболее распространённый тип. Описывает чувства влюблённых, разлуку, ревность, страдания. Примеры: «Гори, гори, моя звезда», «Я встретил вас».
• «Жестокий» романс — поджанр, в котором сюжет строится вокруг драматических, часто криминальных событий: убийства, самоубийства, измены, предательства. Характеризуется мелодраматизмом и трагическим финалом. Примеры: «По диким степям Забайкалья», «Мурка» (в интерпретации как блатного, так и бытового романса).
• Бытовой (мещанский) романс — описывает повседневную жизнь, быт, нравы городского населения. Часто содержит элементы юмора или сатиры. Примеры: «Вот на пути село большое», «Коробейники».
• «Цыганский» романс — стилизация под цыганскую музыку, с характерными ритмами, интонациями и тематикой (страсть, свобода, трагическая любовь). Примеры: «Цыганская венгерка», «Очи чёрные».
• «Блатной» (уголовный) романс — поджанр, возникший в криминальной среде. Отличается специфической лексикой, тематикой (тюрьма, воровство, предательство) и мрачным настроением. Примеры: «Мурка», «Таганка», «Владимирский централ».

По музыкальной форме

• Куплетная форма — наиболее типична. Состоит из повторяющихся куплетов и припева.
• Сквозная форма — реже встречается, характерна для более сложных, драматических романсов.

Характеристики

Музыкальные особенности

• Простота мелодии — мелодия обычно диатоническая, с небольшим диапазоном, легко запоминается.
• Гармония — простая, основанная на тонико-доминантово-субдоминантовых оборотах. Часто используются септаккорды.
• Ритм — часто опирается на ритмы вальса, мазурки, польки, реже — марша.
• Инструментарий — традиционно гитара, фортепиано, баян, аккордеон. В современных записях — синтезаторы, электрогитары.
• Форма — преимущественно куплетная (запев-припев).

Поэтические особенности

• Язык — простой, разговорный, часто с элементами просторечия, диалектизмов, жаргонизмов.
• Тематика — любовь, разлука, смерть, быт, социальная несправедливость, ностальгия.
• Стиль — сентиментальный, мелодраматичный, часто с элементами трагизма.
• Размер — обычно ямб или хорей, реже — анапест.

Значение и влияние

Городской романс сыграл важную роль в развитии русской музыкальной культуры. Он стал мостом между народной песней и профессиональной музыкой, демократизировал вокальное искусство, сделав его доступным для широких слоёв населения. Его влияние прослеживается в творчестве многих композиторов XX века (С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович, Г. В. Свиридов), а также в жанрах авторской песни, эстрады и даже рока.

Жанр продолжает жить и развиваться, оставаясь одним из самых популярных и узнаваемых явлений русской музыкальной культуры.

Примеры известных городских романсов

• «Гори, гори, моя звезда» (музыка П. П. Булахова, стихи В. П. Чуевского)
• «Очи чёрные» (музыка Ф. Германа, стихи Е. П. Гребёнки)
• «Я встретил вас» (музыка неизвестного автора, стихи Ф. И. Тютчева)
• «Колокольчики мои, цветики степные» (музыка П. П. Булахова, стихи А. К. Толстого)
• «По диким степям Забайкалья» (народная, «жестокий романс»)
• «Мурка» (народная, «блатной романс»)
• «Вот на пути село большое» (музыка П. П. Булахова, стихи И. З. Сурикова)
• «Дремлют плакучие ивы» (музыка Я. Ф. Пригожего, стихи А. А. Фета)
• «Отцвели уж давно хризантемы в саду» (музыка Я. Ф. Пригожего, стихи В. Д. Шумского)

Источники

• Асафьев Б. В. «Русская музыка. XIX и начало XX века». — Л.: Музыка, 1968.
• Гозенпуд А. А. «Русский оперный театр XIX века». — Л.: Музыка, 1971.
• Келдыш Ю. В. «История русской музыки». — М.: Музыка, 1965.
• Ливанова Т. Н. «Русская музыкальная культура XVIII века». — М.: Музгиз, 1952.
• Соколов А. С. «Русский городской романс». — М.: Музыка, 1990.
• Фёдорова Г. В. «Русский бытовой романс XIX века». — М.: Музыка, 1985.