Месса си минор

Месса си минор (BWV 232) — вокально-симфоническое произведение Иоганна Себастьяна Баха, представляющее собой полное ординарное католическое мессальное песнопение на латинском тексте. Является одним из величайших творений западной музыкальной культуры, вершиной творчества композитора в области духовной музыки. Завершённая в 1748—1749 годах, Месса си минор стала последним крупным сочинением Баха, в котором он синтезировал и обобщил достижения барочной полифонии и выразительные средства музыки предшествующих эпох.

История создания

Предпосылки и контекст

К середине XVIII века Иоганн Себастьян Бах занимал должность кантора церкви Святого Фомы в Лейпциге. Несмотря на то, что город был лютеранским, Бах на протяжении всей жизни проявлял интерес к католической литургии, что было связано с его службой при дворах, где католицизм был государственной религией (например, в Кётене). В 1733 году Бах написал Kyrie и Gloria (так называемую «Короткую мессу» BWV 232I) для придворной капеллы в Дрездене, где правил курфюрст Саксонии и король Польши Август III, исповедовавший католицизм. Это сочинение должно было продемонстрировать мастерство композитора и, возможно, способствовать получению придворного титула.

Долгий путь завершения

Первоначально Kyrie и Gloria были представлены как отдельное произведение, но впоследствии Бах неоднократно возвращался к нему, перерабатывая и дополняя. В течение 1740-х годов он создал Sanctus (написанный ещё в 1724 году для Рождественской службы), а затем, в 1747—1748 годах, добавил Credo (Символ веры) и Agnus Dei. Окончательная версия Мессы си минор была завершена, по разным оценкам, в 1748 или 1749 году, незадолго до смерти композитора. Таким образом, работа над произведением растянулась почти на два десятилетия, и оно стало своего рода музыкальным завещанием Баха.

Назначение и первое исполнение

Точное назначение Мессы си минор остаётся предметом дискуссий. Она не была написана для конкретного богослужения — её масштаб (длительность около двух часов) и сложность делали исполнение в рамках обычной мессы невозможным. Скорее всего, Бах рассматривал её как «энциклопедию» церковной музыки, демонстрацию своего композиторского мастерства и, возможно, как заявку на получение звания придворного композитора. Первое известное исполнение состоялось только в 1834 году, через 84 года после смерти композитора, в Берлине под управлением Карла Фридриха Цельтера. Полное же публичное исполнение впервые прошло в 1859 году в Лейпциге.

Структура и музыкальный анализ

Месса си минор состоит из четырёх основных частей, традиционных для католического ординария: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus и Agnus Dei. Однако Бах разбил каждую часть на несколько самостоятельных номеров, создав сложную, многоуровневую архитектонику.

Kyrie (Господи, помилуй)

• Kyrie eleison (хор си минор) — медленная, скорбная фуга, основанная на нисходящей хроматической теме, символизирующей человеческую мольбу.
• Christe eleison (дуэт сопрано и альта) — более светлый, танцевальный раздел в ре мажоре, изображающий Христа как посредника.
• Kyrie eleison (второй хор фа-диез минор) — вторая, более строгая фуга, с более сложной полифонией.

Gloria (Слава в вышних Богу)

• Gloria in excelsis Deo (хор ре мажор) — торжественное, ликующее вступление, написанное в стиле французской увертюры.
• Et in terra pax (хор ре мажор) — спокойный, пасторальный контраст к предыдущему.
• Laudamus te (ария сопрано) — виртуозная, изящная ария с соло скрипки, прославляющая Бога.
• Gratias agimus tibi (хор ре мажор) — фуга, основанная на теме, заимствованной из кантаты BWV 29.
• Domine Deus (дуэт сопрано и тенора) — центральный номер, в котором звучит молитва к Отцу и Сыну.
• Qui tollis peccata mundi (хор си минор) — медленный, трагический хор, изображающий Агнца Божьего.
• Qui sedes ad dexteram Patris (ария альта) — спокойная, медитативная ария.
• Quoniam tu solus sanctus (ария баса) — виртуозная ария с соло валторны, прославляющая Святого Духа.
• Cum Sancto Spiritu (хор ре мажор) — финальная фуга, завершающая Gloria.

Credo (Верую)

• Credo in unum Deum (хор миксолидийский) — строгая, архаичная фуга на тему григорианского хорала.
• Patrem omnipotentem (хор ре мажор) — более энергичный, гомофонный раздел.
• Et in unum Dominum (дуэт сопрано и альта) — лирический дуэт, повествующий о воплощении Христа.
• Et incarnatus est (хор соль мажор) — один из самых проникновенных номеров, изображающий тайну воплощения.
• Crucifixus (хор фа-диез минор) — центральная, трагическая часть Credo, основанная на хроматической нисходящей теме, символизирующей крестные страдания. Это единственный номер, написанный в старинной форме пассакалии.
• Et resurrexit (хор ре мажор) — торжественное, ликующее воскресение, с мощными фанфарами труб.
• Et in Spiritum Sanctum (ария баса) — ария, прославляющая Святого Духа.
• Confiteor (хор фа-диез минор) — медленный, покаянный хор, переходящий в фугу.
• Et expecto resurrectionem mortuorum (хор ре мажор) — финальная фуга Credo, завершающаяся мощным аминем.

Sanctus и Agnus Dei

• Sanctus (хор ре мажор) — торжественный, грандиозный хор, написанный в стиле тройной фуги. Его тема основана на восходящих интервалах, символизирующих небесную славу.
• Osanna (хор ре мажор) — быстрый, ликующий хор, повторяющийся после Benedictus.
• Benedictus (ария тенора) — спокойная, пасторальная ария с соло флейты.
• Agnus Dei (ария альта) — последняя ария, написанная в форме сицилианы, с мягкой, печальной мелодией.
• Dona nobis pacem (хор ре мажор) — финальный хор, повторяющий музыку из Gratias agimus tibi, но с другим текстом («Даруй нам мир»). Это символическое завершение, возвращающее к началу Gloria.

Музыкальный язык и стиль

Месса си минор представляет собой синтез всех достижений барочной полифонии. Бах использует сложнейшие контрапунктические приёмы: фуги, каноны, двойные и тройные фуги, а также старинные формы, такие как пассакалия (в Crucifixus). В то же время в произведении присутствуют элементы гомофонного склада (арии, дуэты), что делает его доступным для восприятия.

Характерной чертой является использование символики: нисходящие хроматические ходы изображают страдание, восходящие — надежду и воскресение, определённые тональности (си минор, ре мажор) несут устойчивые эмоциональные значения. Бах также активно использует риторические фигуры, характерные для музыки барокко.

Значение и влияние

Месса си минор считается одним из величайших произведений в истории музыки. Она оказала огромное влияние на развитие европейской музыкальной культуры, став образцом для композиторов XIX и XX веков (например, для Бетховена, Брамса, Листа). В XIX веке произведение было заново открыто благодаря усилиям таких музыкантов, как Феликс Мендельсон и Роберт Шуман, которые способствовали его популяризации.

В XX веке Месса си минор стала неотъемлемой частью репертуара ведущих хоровых коллективов мира. Её исполняют как в концертных залах, так и в церквях. Запись произведения была включена в «Золотую пластинку Вояджера» — послание внеземным цивилизациям, отправленное в космос в 1977 году.

Интересные факты

• Месса си минор — единственное произведение Баха, в котором он полностью изложил ординарий католической мессы.
• Бах использовал в Мессе музыку из своих более ранних кантат, перерабатывая и адаптируя её к новому тексту. Например, Crucifixus основан на хоре из кантаты BWV 12.
• В Credo Бах использует григорианский хорал, что было необычно для лютеранской традиции.
• Произведение не имеет единого авторского названия; современное название «Месса си минор» закрепилось за ним в XIX веке.

Источники

• Schweitzer, A. «J. S. Bach». — Leipzig, 1908.
• Wolff, C. «Johann Sebastian Bach: The Learned Musician». — New York, 2000.
• Друскин, М. С. «Иоганн Себастьян Бах». — М., 1982.
• Forkel, J. N. «Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke». — Leipzig, 1802.