Надежда Кошеверова — советский кинорежиссёр¶

Надежда Николаевна Кошеверова (1902—1989) — советский кинорежиссёр и сценарист, одна из немногих женщин-постановщиков классического периода отечественного кинематографа, работавшая преимущественно в жанре киносказки и эксцентрической комедии. Наибольшую известность получили её фильмы «Золушка» (1947), «Тень» (1971), «Царевич Проша» (1974) и «Как Иванушка-дурачок за чудом ходил» (1977). Заслуженный деятель искусств РСФСР.

¶Биография

Надежда Кошеверова родилась 23 сентября 1902 года в Санкт-Петербурге в семье служащего. Интерес к театру и изобразительному искусству проявился в юности: после революции она училась в петроградских художественных студиях, а затем поступила в Высшие государственные мастерские (бывшая Академия художеств). Тяга к сцене привела её в театральную мастерскую, где она осваивала актёрское ремесло и сценографию.

В 1920-е годы Кошеверова работала в ленинградских театрах как актриса и художник, а в 1928 году поступила на кинофакультет Ленинградского института сценических искусств, где её наставниками были признанные мастера кинорежиссуры. С начала 1930-х она вошла в штат киностудии «Ленфильм» — сначала как ассистент режиссёра и сорежиссёр, участвуя в постановках Григория Козинцева и Леонида Трауберга. Этот опыт работы в мастерской ФЭКС во многом определил её профессиональную школу: строгая композиция кадра, внимание к пластике актёра, интерес к гротеску.

Самостоятельным режиссёрским дебютом стала комедия «Голубой экспресс» (1929, совместно с Ильёй Траубергом), а первой единоличной работой — фильм «Аринка» (1939), поставленный по сценарию Юрия Германа. В годы Великой Отечественной войны Кошеверова вместе с «Ленфильмом» находилась в эвакуации в Алма-Ате, где работала над картинами на современном материале.

Скончалась 22 февраля 1989 года в Ленинграде. Похоронена на Литераторских мостках Волковского кладбища.

¶Творчество и жанровые особенности

Творческий почерк Кошеверовой сформировался на пересечении двух линий — эксцентрической комедии и волшебной сказки. Режиссёр тяготела к условному, игровому кинематографу, где важны не бытовая достоверность, а стилизация, буффонада, музыкальный ритм и декоративная выразительность. Она охотно работала с характерными актёрами, выстраивая ансамбли, в которых комическое начало соединялось с лирическим.

Отдельное значение в её фильмах имеет изобразительное решение: художники и операторы создавали нарочито «театральные», сказочные пространства с гротескными костюмами и декорациями. Музыка и песни нередко становились смысловыми центрами картин — достаточно вспомнить песенные номера в «Золушке», ставшие частью отечественной культурной памяти.

¶Основные фильмы

Особое место занимает «Золушка» (1947) с Яниной Жеймо в главной роли, Фаиной Раневской и Эрастом Гариным. Картина, снятая по сценарию Евгения Шварца, соединила иронию, лирику и музыкальную условность и на десятилетия вошла в число эталонных отечественных экранизаций сказочного сюжета.

¶Сотрудничество с Евгением Шварцем

Значительная часть режиссёрской репутации Кошеверовой связана с драматургией Евгения Шварца. Помимо «Золушки», она поставила «Каин XVIII» (по мотивам пьесы «Голый король») и «Тень» — экранизацию философской сказки для взрослых. Именно в этих работах наиболее полно проявилась способность режиссёра переводить литературную условность и притчевый подтекст на язык кино, сохраняя иронию первоисточника.

¶Значение и оценки

Кошеверова принадлежит к числу режиссёров, определивших облик советской киносказки второй половины XX века. Её фильмы отличает устойчивый интерес к игровому, праздничному началу, к актёрской характерности и музыкальной форме. В отличие от ряда коллег, работавших в том же жанре, она последовательно сохраняла авторскую интонацию — сочетание мягкого юмора и философской ноты.

В профессиональной среде отмечали её требовательность к пластической выразительности сцен и умение работать с актёрами комедийного дарования. Ряд картин Кошеверовой регулярно включается в телевизионные показы и ретроспективы отечественного кино, а «Золушка» и «Укротительница тигров» сохраняют статус популярных классических лент.

Исследователи истории «Ленфильма» рассматривают её путь как пример устойчивой женской режиссёрской карьеры в советском кинематографе, где женщин-постановщиков было немного. Её наследие — около двух десятков полнометражных картин, охватывающих комедию, сказку и музыкальный фильм.

Источники: Кино. Энциклопедический словарь; материалы киностудии «Ленфильм»; справочные издания по истории советского кино; воспоминания деятелей отечественного кинематографа.