Буффонада как театральный приём¶
Буффонада — комический приём и манера актёрской игры, основанная на нарочито подчёркнутом, гротескном изображении персонажа через преувеличенную мимику, жестикуляцию, кривляние, шумовые эффекты и грубоватый юмор. Относится к области сценического искусства и цирковой клоунады, восходит к традиции народного площадного театра. Термин происходит от итальянского buffonata — «шутовство, паясничанье», а тот, в свою очередь, от buffone — «шут, скоморох».
¶Происхождение и история
Корни буффонады лежат в античных мимах и ателланах Древнего Рима, где актёры играли в масках с утрированными чертами лица. Дальнейшее развитие приём получил в средневековом европейском площадном театре, в выступлениях жонглёров, скоморохов и шутов при дворах знати. В Италии эпохи Возрождения буффонада стала основой комедии дель арте — импровизационного театра масок, где персонажи (Арлекин, Бригелла, Панталоне, Коломбина) действовали по заранее заданным амплуа и активно использовали буффонные трюки: падения, драки на хлопушках, акробатические выходки, звукоподражание.
В XVII–XVIII веках приём проник во французский ярмарочный театр и в комическую оперу. В XIX веке буффонада вошла в практику цирка и мюзик-холла, а в XX веке — в кинематограф, где её яркими носителями стали исполнители немых комедий.
¶Характерные черты
Буффонада узнаётся по ряду устойчивых признаков:
- Гипербола. Любое действие, эмоция или физическая особенность персонажа доводятся до крайности: смех — до хохота, испуг — до падения в обморок, скупость — до вытаскивания монеты из чужого кармана.
- Телесность. Акцент делается не на психологической разработке образа, а на внешнем, физическом выражении: походке, гримасах, пластике, трюках.
- Гротеск и алогичность. Реальное соседствует с невозможным; нарушение логики становится источником комизма.
- Импровизационность. В традиционных формах (комедия дель арте, балаган) значительная часть действия строится на сиюминутных реакциях актёра и контакте с публикой.
- Прямое обращение к зрителю. Актёр нередко ломает «четвёртую стену», комментирует происходящее, вовлекает зал.
Буффонаду отличают от близких явлений: от эксцентрики — большей привязанностью к типу персонажа и сюжету; от пародии — отсутствием обязательной отсылки к конкретному оригиналу; от сатиры — преобладанием развлекательной, а не обличительной функции.
¶Буффонада в театре и цирке
В драматическом театре приём использовали актёры комического амплуа, а также режиссёры, тяготевшие к гротеску и условности. Элементы буффонады заметны в постановках Всеволода Мейерхольда, в спектаклях театра кукол Сергея Образцова, в работах режиссёров-эксцентриков. В цирке буффонада закрепилась в амплуа рыжего клоуна — шумного, назойливого, попадающего в нелепые ситуации, в противовес белому клоуну — невозмутимому и строгому. Классическими представителями цирковой буффонады в России считаются клоуны Карандаш (Михаил Румянцев), Олег Попов, Юрий Никулин и Михаил Шуйдин.
¶Буффонада в кино
Немое кино сделало буффонаду одним из главных выразительных средств, поскольку звук отсутствовал и вся нагрузка ложилась на пластику. Приёмы площадного театра перенесли на экран Чарли Чаплин, Бастер Китон, Гарольд Ллойд. В советском кинематографе буффонные элементы присутствуют в комедиях Леонида Гайдая, в фильмах с участием Андрея Миронова, Сергея Филиппова, в эксцентрических сценах «Карнавальной ночи» и «Кавказской пленницы». Позднее приём перешёл в телевизионные скетч-шоу и анимацию.
¶Буффонада в музыке
В музыкальном театре термин закрепился в жанре оперы-буффа — итальянской комической оперы XVIII века с бытовым сюжетом и подвижными, шутливыми сценами. Классические образцы — «Служанка-госпожа» Джованни Баттисты Перголези, «Севильский цирюльник» Джоаккино Россини. Буффонные приёмы — скороговорка, внезапные смены темпа, звукоподражания — использовали и композиторы-симфонисты для создания комических эпизодов.
¶Значение и критика
Буффонада выполняет несколько функций: развлекательную, карнавально-освобождающую (снятие социальных табу через смех), а также сатирическую, когда за внешней нелепостью скрывается обличение пороков. В традиции карнавальной культуры, описанной литературоведом Михаилом Бахтиным, буффонада рассматривается как форма «смеховой» народной реакции на официальную серьёзность.
Критические замечания в адрес приёма связаны с тем, что при злоупотреблении он превращается в самоцель: внешняя суета и кривляние подменяют содержание, а грубость и «низкий» юмор вытесняют более тонкие средства выразительности. В профессиональной среде различают буффонаду как осознанный художественный приём и как признак актёрской беспомощности — попытку рассмешить публику без опоры на драматургию. Именно поэтому режиссёры нередко дозируют буффонные элементы, сочетая их с психологической игрой.
¶Буффонада в повседневной речи
В переносном значении слово «буффонада» употребляется для описания поведения, выходящего за рамки приличий и здравого смысла: нарочитого паясничанья, скандала, театрального выяснения отношений. В публицистике так нередко называют политические перформансы и медийные конфликты, участники которых действуют демонстративно и эпатажно. Такое употребление сохраняет связь с исходным театральным смыслом: подчёркивается игровая, показная природа происходящего.
Источники: театроведческие словари и энциклопедии сценического искусства; работы по истории комедии дель арте; исследования карнавальной культуры М. М. Бахтина; справочные издания по цирковому искусству; учебные пособия по актёрскому мастерству.