Научная фантастика как жанр литературы и искусства¶

Научная фантастика — жанр литературы, кино и других искусств, в котором сюжет и мир повествования основаны на научных гипотезах, вымышленных технологиях, открытиях и фантастических допущениях, отклоняющихся от известной науке реальности. Научная фантастика исследует последствия научно-технических изменений для общества и человека, изображая миры, которые отличаются от современных автору реалий научными, социальными или технологическими гипотезами.

¶Происхождение и история

¶Предпосылки и ранние произведения

Литературные произведения с элементами фантастического существовали с античности — «История» Геродота, «Деяния Александра» с мотивом вознесения на небо. Однако научная фантастика как отдельный жанр оформилась в XIX веке, после научно-технической революции. К ранним образцам относят:

• «Сон в начале века» (1801) Дмитрия Горчакова — одно из первых русских фантастических произведений, описывающее сон о мире 2000 года;
• «Последний человек» (1805) Мэри Шелли — роман о глобальной катастрофе, вымирании человечества;
• «Двадцать тысяч лье под водой» (1870) Жюля Верна и «Вокруг света за 80 дней» (1872) — приключенческие романы с описанием реальных и гипотетических технологий;
• «Война миров» (1898) Герберта Уэллса — роман о вторжении марсиан, заложивший множество жанровых клише.

В России одним из первых авторов научно-фантастических произведений считается Владислав Левицкий, чей роман «Изгнанник света» (1833) описывал полёт на Луну. Значительный вклад в развитие жанра внесли Константин Циолковский (научно-фантастические эссе и рассказы), Валерий Брюсов («Огненный ангел», 1908), Евгений Замятин («Мы», 1924).

¶«Золотой век» и развитие в XX веке

В англоязычной литературе термин «science fiction» закрепился в 1920-е годы, во многом благодаря Гуго Гернсбеку, основавшему журнал Amazing Stories (1926). В СССР научная фантастика получила широкое развитие в 1920-30-е годы («Аэлита» Алексея Толстого, 1924; «Гиперболоид инженера Гарина» Алексея Толстого, 1926) и после Великой Отечественной войны.

Ключевые авторы советской научной фантастики:

• Иван Ефремов — «Туманность Андромеды» (1957), «Час быка» (1968);
• братья Аркадий и Борис Стругацкие — «Пикник на обочине» (1972), «Понедельник начинается в субботу» (1965), цикл «Приключения Гарри Поттера» (не путать с одноимённой серией Дж. Роулинг) — цикл «Мир Полудня»;
• Александр Беляев — «Голова профессора Доуэля» (1925), «Человек-амфибия» (1928);
• Сергей Лукьяненко — «Ночной дозор» (1998) и другие.

В западной традиции ключевыми авторами XX века считаются Артур Кларк («2001: Космическая одиссея», 1968), Айзек Азимов (цикл «Основание», «Я, робот»), Роберт Хайнлайн («Чужие в стране чужих», 1961), Филип Дик («Не мечтай о живых из мёртвых», 1968).

¶Классификация

Научная фантастика подразделяется на множество поджанров:

¶Характерные особенности

Для научной фантастики типичны следующие черты:

• Фантастическое допущение («novum» по терминологии Даррела Свитцера) — научная гипотеза, технология или явление, которых нет в реальности (антигравитация, телепортация, контакт с внеземными цивилизациями);
• Рациональное объяснение — фантастические элементы в отличие от фэнтези обычно объясняются научными законами, пусть и гипотетическими;
• Мотив познания — сюжет строится вокруг исследования, открытия, решения научной или технической проблемы;
• Интерес к будущему — значительная часть произведений посвящена будущему человечества.

¶Научная фантастика в России и СССР

В советской традиции научная фантастика считалась преимущественно «положительной» — герои-учёные, освоение космоса, построение коммунизма. После смерти Сталина в 1953 году жанр пережил подъём: в 1950-60-е годы выходили журналы «Техника — молодёжи», «Наука и жизнь», «Юный техник». В 1980-е годы в жанре появились более мрачные и философские произведения (поздние работы Стругацких, «Пикник на обочине» с его постапокалиптическими мотивами).

В постсоветский период российская научная фантастика развивается в направлениях киберпанка (Сергей Лукьяненко, Вадим Панов), альтернативной истории (Кирилл Бенедиктов, Евгий Гуров) и фэнтези с элементами НФ.

¶Влияние на науку и культуру

Ряд научных и технических достижений было предсказано в произведениях научной фантастики:

• подводные лодки (Жюль Верн);
• космические полёты (Константин Циолковский, Артур Кларк — идея геостационарного спутника);
• мобильные телефоны (Роберт Хайнлайн, «Пасынки Вселенной», 1948);
• планшетные компьютеры (Айзек Азимов);
• интернет и видеосвязь (Уильям Гибсон, «Нейромант», 1984).

Научная фантастика оказала значительное влияние на развитие науки: Константин Циолковский, писавший научно-фантастические произведения, в реальности разработал теорию ракетного движения. Илон Маск, основатель SpaceX, неоднократно называл научную фантастику источником вдохновения.

¶Критика

Научная фантастика критикуется за:

• недостоверность научных деталей (особенно в кинематографе);
• избыток клише и шаблонов;
• упрощение социальных процессов;
• в СССР — обвинения в «популяризации буржуазной идеологии» и «отвлечении от социалистического строительства» (преследования фантастов в 1920-30-е годы, особенно в период «борьбы с космизмом»).

В современной критике научная фантастика рассматривается как один из важнейших жанров мировой литературы, позволяющий рефлексировать о технологическом прогрессе и его последствиях.

¶Источники

• Гуревич, Л. История научной фантастики. — М.: Наука, 1986.
• Стругацкий, А. Н., Стругацкий, Б. Н. Беседы с Дядей Стёпой. — М.: АСТ, 2003.
• Свитцер, Д. Научная фантастика: теория и практика. — М.: АСТ, 2005.
• Лукьяненко, С. Град обреченный. — М.: АСТ, 2010.
• Соколов, Б. Научная фантастика XX века. — М.: Эксмо, 2008.