Нонсенс как литературный и логический приём¶

Нонсенс (от лат. non — «не» и sensus — «смысл») — понятие, обозначающее высказывание, текст или ситуацию, лишённые логического смысла, либо намеренно нарушающие причинно-следственные связи и общепринятую картину мира. В отличие от бессмыслицы как случайного набора слов, нонсенс представляет собой осознанный художественный или риторический приём, построенный на формально правильной грамматике и логике, которая приводит к абсурдному результату.

¶Определение и границы понятия

В широком смысле нонсенс — это отсутствие смысла с точки зрения формальной логики или эмпирического опыта. Однако в культурологии и литературоведении термин закрепился за специфическим жанром и стилистическим явлением, которое английский писатель Гилберт Кит Честертон охарактеризовал как «логику, доведённую до крайности». Ключевое отличие нонсенса от абсурда — в его внутренней структурированности: если абсурд подчёркивает иррациональность бытия, то нонсенс создаёт альтернативную, самодостаточную реальность со своими правилами.

Философ Лев Витгенштейн в «Логико-философском трактате» рассматривал нонсенс как высказывания, находящиеся за границами осмысленного языка — например, утверждения этики или метафизики. В аналитической философии XX века (Рудольф Карнап, Альфред Айер) понятие использовалось для критики традиционной метафизики как бессмысленной.

¶Нонсенс в литературе

¶Английская традиция

Наиболее известная форма — литературный нонсенс, расцвет которого пришёлся на викторианскую Англию. Основоположником считается Эдвард Лир, автор многочисленных лимериков и книги «Книга бессмыслиц» (1846). Его стихи населены персонажами с необычными привычками, а сюжеты строятся на алогичных событиях.

Вершиной жанра признано творчество Льюиса Кэрролла — «Алиса в Стране чудес» (1865), «Алиса в Зазеркалье» (1871) и поэма «Охота на Снарка» (1876). Кэрролл, будучи математиком, конструировал нонсенс на основе формальной логики: персонажи рассуждают безупречно, но из ложных посылок. Знаменитое стихотворение «Бармаглот» из «Алисы в Зазеркалье» содержит множество придуманных слов (бандерснег, хливкие, шорьки), которые подчиняются грамматическим законам английского языка.

К традиции относят также Эдварда Лира, Хилэра Беллока и позднее — Огдена Нэша. В XX веке элементы нонсенса развивали в рамках театра абсурда Сэмюэл Беккет и Эжен Ионеско, хотя их творчество обычно рассматривают отдельно.

¶Русский нонсенс

В русской литературе нонсенс не оформился в отдельный жанр, однако его элементы присутствуют в творчестве обэриутов — Даниила Хармса, Александра Введенского, Николая Олейникова. Хармс в коротких рассказах и сценках доводил бытовые ситуации до абсурда, сохраняя внешнюю логику повествования. Пример — рассказ «Случаи», где события происходят без видимой причины и следствия.

К поэтическому нонсенсу близки отдельные произведения Велимира Хлебникова с его заумью — языком, построенным на звукосмысловых ассоциациях. В детской литературе традицию продолжили Корней Чуковский («Путаница») и Борис Заходер.

¶Логический и математический аспекты

В логике нонсенс исследуется как нарушение правил семантики. Согласно типологии, предложенной в рамках логической семантики, различают:

• синтаксически корректные, но семантически аномальные высказывания («зелёные идеи яростно спят» — пример Ноама Хомского);
• высказывания, нарушающие категориальные ограничения («квадратный круг»);
• парадоксы, которые формально непротиворечивы, но ведут к абсурдным следствиям (парадокс Рассела).

В математике понятие нонсенса связано с формальными системами: согласно теореме Гёделя о неполноте, в любой достаточно богатой системе существуют утверждения, которые невозможно ни доказать, ни опровергнуть — с содержательной точки зрения они могут восприниматься как бессмысленные.

¶Нонсенс в лингвистике и философии языка

Лингвистика рассматривает нонсенс в контексте теории речевых актов и прагматики. Джон Остин и Джон Сёрл показали, что высказывание может быть бессмысленным с точки зрения истинности, но успешным как перформатив. Нонсенс-высказывания часто используются для проверки грамматических моделей: знаменитое предложение Хомского «Бесцветные зелёные идеи яростно спят» демонстрирует, что синтаксическая правильность не гарантирует семантической осмысленности.

В философии языка XX века нонсенс рассматривался как граница осмысленного дискурса. Логический позитивизм объявлял бессмысленными все метафизические утверждения, поскольку они не поддаются верификации. Поздний Витгенштейн пересмотрел эту позицию, показав, что значение слова определяется его употреблением в языковых играх — то, что выглядит нонсенсом в одной игре, осмысленно в другой.

¶Функции нонсенса

Нонсенс выполняет несколько функций:

• Когнитивная — разрушает стереотипные связи, заставляя взглянуть на мир по-новому;
• Игровая — создаёт пространство языковой свободы, характерное для детского фольклора и считалок;
• Критическая — через абсурд высмеивает бюрократические и социальные клише (пример — абсурдные приказы в произведениях Франца Кафки);
• Психологическая — позволяет выразить тревогу или агрессию в безопасной форме (психоаналитическая интерпретация).

¶Отличие от смежных явлений

Нонсенс следует отличать от:

• абсурда — философской категории, выражающей иррациональность бытия (Альбер Камю);
• чепухи — бытовой бессмыслицы, не имеющей художественной организации;
• оксюморона — стилистической фигуры, соединяющей противоречивые понятия («живой труп»), которая, в отличие от нонсенса, сохраняет метафорический смысл;
• зауми — поэтического эксперимента со звуковой стороной языка, где смысл сознательно разрушается.

¶Нонсенс в массовой культуре

В XX—XXI веках элементы нонсенса широко используются в анимации («Алиса в Стране чудес» Уолта Диснея, мультфильмы Терри Гиллиама), в юмористических передачах («Монти Пайтон»), в литературе постмодернизма. В интернет-культуре нонсенс проявляется в мемах, построенных на алогичных подписях, и в «абсурдном юморе» социальных сетей.