Новая сакристия

Новая сакристия (итал. Sagrestia Nuova) — капелла-усыпальница, пристроенная к церкви Сан-Лоренцо во Флоренции, построенная по проекту Микеланджело Буонарроти в 1520—1534 годах. Является одним из ключевых памятников архитектуры и скульптуры Высокого Возрождения и раннего маньеризма. Вместе со Старой сакристией, созданной Филиппо Брунеллески, и самой церковью Сан-Лоренцо входит в архитектурный комплекс, служивший усыпальницей семьи Медичи.

История создания

Предпосылки и заказ

В начале XVI века Флоренция находилась под властью рода Медичи, который после возвращения к власти в 1512 году стремился укрепить свой престиж. Папа Лев X (Джованни Медичи) и его двоюродный брат кардинал Джулио Медичи (будущий папа Климент VII) решили создать новую фамильную усыпальницу, дополнившую бы Старую сакристию, где уже были захоронены представители старшей ветви семьи. В 1519 году умер герцог Немурский Джулиано Медичи, а в 1516 году — герцог Урбинский Лоренцо Медичи (внук Лоренцо Великолепного). Для их погребения и была задумана Новая сакристия.

Работа Микеланджело

В 1520 году Микеланджело получил заказ от кардинала Джулио Медичи на проектирование и строительство капеллы. Художник, находившийся тогда в расцвете сил, уже прославился как скульптор («Давид», «Пьета») и живописец (роспись Сикстинской капеллы). Работы начались в 1521 году, но были прерваны смертью папы Льва X. Возобновились они в 1524 году, когда Джулио Медичи стал папой Климентом VII.

Микеланджело лично руководил всеми этапами — от архитектурного проектирования до создания скульптур. Он радикально переработал первоначальный замысел: вместо четырёх гробниц (для Лоренцо Великолепного, его брата Джулиано, а также двух герцогов) он сосредоточился на двух гробницах для герцогов, оставив для Лоренцо и Джулиано лишь скромное погребение у входа. В 1527 году, во время изгнания Медичи из Флоренции и установления республики, Микеланджело участвовал в обороне города, что приостановило работы. После возвращения Медичи в 1530 году папа Климент VII потребовал завершить проект, но в 1534 году Микеланджело навсегда уехал в Рим, оставив капеллу незаконченной. Скульптуры были установлены, но многие архитектурные детали и фрески так и не были выполнены.

Последующая история

После смерти Микеланджело капелла оставалась в неизменном виде. В 1555 году по проекту Джорджо Вазари была построена лестница, ведущая в сакристию. В XVIII—XIX веках помещение использовалось для богослужений, но не подвергалось значительным перестройкам. В XX веке, после реставрационных работ, Новая сакристия стала доступна для посещения как музей. В 2013—2015 годах была проведена масштабная реставрация скульптур, очистившая их от вековых загрязнений.

Архитектура

План и пространство

Новая сакристия представляет собой квадратное в плане помещение (около 12×12 метров), перекрытое куполом. Композиция восходит к Старой сакристии Брунеллески, но Микеланджело существенно её переосмыслил. Он использовал ордерную систему, но нарушил классические пропорции: пилястры, карнизы и ниши выполнены в более массивных, динамичных формах, характерных для маньеризма. Стены разделены на три яруса: нижний — с глухими нишами и дверными проёмами, средний — с пилястрами и нишами для статуй, верхний — с окнами и люнетами.

Купол

Купол имеет форму полусферы, но его кессонированная поверхность (с квадратными углублениями) напоминает римский Пантеон. В отличие от купола Брунеллески, он не имеет внешнего барабана и опирается непосредственно на стены. Свет проникает через четыре окна в основании купола, создавая мягкое, рассеянное освещение, подчёркивающее пластику скульптур.

Материалы и цвет

В отделке использованы серый камень (pietra serena) для архитектурных деталей и белый мрамор для скульптур. Контраст тёмного камня и светлого мрамора создаёт драматический эффект. Стены оставлены неоштукатуренными, что придаёт помещению суровый, аскетичный вид, характерный для флорентийской архитектуры XVI века.

Скульптурное убранство

Гробницы герцогов

Центральное место в капелле занимают две гробницы, расположенные на боковых стенах. Каждая из них представляет собой архитектурную композицию с саркофагом, на котором возлежат аллегорические фигуры, а над ними — статуя самого герцога.

Гробница Джулиано Медичи, герцога Немурского

Джулиано изображён сидящим в нише, в доспехах, с жезлом полководца. Его лицо, по мнению исследователей, не является портретным — Микеланджело создал идеализированный образ, символизирующий активную жизнь (vita activa). На саркофаге расположены две аллегорические фигуры: Ночь и День. Ночь представлена в виде спящей женщины с совой и маком, День — в виде мощного мужчины с незаконченным лицом, что символизирует неполноту бытия.

Гробница Лоренцо Медичи, герцога Урбинского

Лоренцо изображён в задумчивой позе, с опущенной головой, опирающейся на руку. Это образ созерцательной жизни (vita contemplativa). На саркофаге — фигуры Утра и Вечера. Утро — просыпающаяся женщина, Вечер — уставший мужчина. Все четыре аллегории времени суток (Ночь, День, Утро, Вечер) считаются одними из величайших достижений Микеланджело-скульптора, демонстрирующими виртуозное владение анатомией и передачу эмоционального состояния через позу и мускулатуру.

Статуя Мадонны с Младенцем

В центре капеллы, у восточной стены, установлена статуя Мадонны с Младенцем, также выполненная Микеланджело. Мадонна изображена сидящей, с поворотом корпуса, её взгляд устремлён в сторону. Младенец, сидящий у неё на коленях, тянется к матери. Эта скульптура отличается от традиционных изображений: она более динамична, полна внутреннего напряжения. Справа и слева от Мадонны расположены статуи святых Космы и Дамиана (покровителей Медичи), выполненные учениками Микеланджело — Джованни Анджело Монторсоли и Рафаэлло да Монтелупо соответственно.

Незавершённые элементы

Некоторые скульптуры и архитектурные детали остались незаконченными. Например, статуи рек (Тибра и Арно), которые должны были находиться у ног герцогов, не были выполнены. Также отсутствуют фрески на стенах и в люнетах, которые планировались, но не были написаны из-за отъезда Микеланджело.

Значение и влияние

В искусстве

Новая сакристия стала одним из первых примеров синтеза архитектуры и скульптуры в едином пространстве, где архитектура подчинена скульптурному замыслу. Микеланджело отказался от традиционной для ренессансных гробниц плоской стеновой композиции, создав трёхмерное, почти театральное пространство. Аллегорические фигуры времени суток оказали огромное влияние на последующее развитие европейской скульптуры, особенно в эпоху барокко. Многие художники (например, Бернини) вдохновлялись их мощной пластикой и психологизмом.

В культуре

Капелла стала символом меланхолии и трагического мироощущения эпохи. Стихотворение Микеланджело, написанное от имени статуи Ночи, и ответная эпиграмма Джованни Строцци (знаменитое «Ночь, что так сладко спит перед тобой...») вошли в историю литературы. Образы Ночи и Утра многократно цитировались в живописи, поэзии и кинематографе. Новая сакристия является одной из главных достопримечательностей Флоренции, входящей в музейный комплекс Капеллы Медичи.

Интересные факты

• Микеланджело работал над скульптурами в одиночку, без помощников, что было редкостью для крупных проектов того времени.
• Фигура Дня оставлена незаконченной — Микеланджело намеренно не проработал лицо, возможно, чтобы подчеркнуть идею неполноты человеческого бытия.
• В капелле захоронены не только герцоги, но и Лоренцо Великолепный и его брат Джулиано (убитый в заговоре Пацци) — их гробница находится у входа, под простой мраморной плитой.
• В 2015 году, после реставрации, были обнаружены следы красной краски на статуях, что указывает на то, что Микеланджело, возможно, планировал частичную раскраску скульптур.

Источники

• Вазари Дж. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих.
• Ackerman J. S. The Architecture of Michelangelo. — University of Chicago Press, 1961.
• Wallace W. E. Michelangelo: The Artist, the Man, and His Times. — Cambridge University Press, 2010.
• Баренбойм П. Д. Микеланджело. Тайны капеллы Медичи. — М.: Эксмо, 2018.