Нуар — стиль и жанр в искусстве¶

Нуар (от фр. noir — «чёрный») — термин, обозначающий жанр, визуальный стиль и эстетическую категорию в кинематографе, литературе, живописи и дизайне, основанных на мрачной атмосфере, моральной неоднозначности персонажей и визуальном контрасте света и тени. Понятие получило распространение в 1940—1950-х годах применительно к американскому криминальному кино и роману, а позднее расширилось на смежные области культуры.

¶Происхождение термина

Слово «нуар» в значении кинематографического жанра ввёл французский кинокритик Нино Франк в 1946 году, описывая серию американских фильмов 1940-х годов, недавно ставших доступными во Франции после оккупации. Франк и его коллеги (Морис Бордэ, Анри Ланглуа) выделили в этой группе такие картины, как «Мальтийский сокол» (1941), «Двойная страховка» (1944), «Убийство» (1946) и «Ключи от города» (1947). Термин закрепился в английском языке лишь в 1970-е годы, после публикации работ историков кино и каталога ретроспективы в Музее современного искусства в Нью-Йорке (1979).

¶Литературные истоки

Литературной основой нуарного жанра считается американская «крутая» детективная проза (hardboiled), развивавшаяся с 1920-х годов в журналах pulp-формата. Ключевые авторы — Дэшил Хэммет, Рэймонд Чандлер, Джеймс М. Кейн. Их романы («Мальтийский сокол», «Глубокий сон», «Прощай, любовь моя») заложили типаж частного детектива или обывателя, втянутого в преступную интригу, неоднозначную морально femme fatale и пессимистичный финал. Русскоязычной параллелью нуарной прозы иногда называют произведения Бориса Акунина о Эрасте Фандорине, написанные в стилистике классического детектива.

¶Визуальный стиль

Нуарный стиль в изобразительном искусстве и кино основан на:

• Контрастном освещении — жёсткие тени, «жалюзи» от оконных решёток, освещение снизу вверх, создающее зловещий эффект;
• Чёрно-белой гамме — большинство классических нуаров снято на чёрно-белую плёнку, что усиливает графичность изображения;
• Композиции — косые линии, отражения в лужах и зеркалах, тесные интерьеры, дождливые ночные улицы;
• Городской среде — мегаполис как пространство порока, коррупции и опасности.

Термин «нуарный» в широком смысле применяется к любым произведениям с подобной атмосферой — независимо от эпохи и страны происхождения.

¶Киноклассика

К «классическому» нуару обычно относят фильмы, снятые в Голливуде в период с 1944 по 1958 год. Ключевые примеры:

Среди режиссёров классического нуара выделяются Билли Уайлдер, Джон Хьюстон, Отто Премингер, Роберто Альдрич, Жюль Дассен.

¶Неонуар

С 1960-х годов нуар возрождается в виде «неонуара» — жанра, использующего нуарные конвенции в цветном кино и с современными темами. К ранним неонуарам относят «Полицейского из Бульвара Закат» (1973) и «Чайнатаун» (1974) Романа Полански. В России и СНГ неонуарная эстетика нашла отражение в фильмах «Брат» (1997) Алексея Балабанова и сериале «Мажор» (2014—2021). Крупнейшие представители неонуара позднего периода — Дэвид Линч («Малхолланд Драйв», 2001), братья Коэны («Фарго», 1996) и Квентин Тарантино («Криминальное чтиво», 1994).

¶Применение термина в других областях

• Литература — «нуарный роман» как разновидность криминальной прозы с аморальным протагонистом и фаталистической интригой;
• Живопись и графика — работы, использующие жёсткий светотеневой контраст (в том числе иллюстрации к детективам 1930-х годов);
• Музыка — «нуар» как поджанр джаза и электронной музыки (альбом «The Big Heat» группы Kraftwerk, работы Бононконсоли);
• Архитектура и дизайн — «нуарный интерьер» с тёмной палитрой, минимальным декором и акцентом на освещении;
• Фотография — стиль, основанный на высоком контрасте и драматичном освещении.

¶Критика и дискуссии

Историки кино неоднократно указывали, что «нуар» — понятие ретроспективное: сами режиссёры и актёры 1940-х не осознавали себя представителями единого жанра. Критик Джеймс Нармор в книге «Film Noir: An Encyclopedic Reference» (1992) предложил различать нуар как визуальный стиль (ноаризм) и нуар как жанр повествования. Часть исследователей считает термин чрезмерно широким и применяет его к таким разным фильмам, как «Мальтийский сокол» и «Гражданин Кейн».

Источники:

• Нино Франк. Cinéma: sécurité nationale et parallèles (1946)
• А. Токарев. История зарубежного кино. — М.: Высшая школа, 2004
• James Naremore. More Than Night: Film Noir in Its Contexts. — University of California Press, 1998
• Р. Уокер. Фильм нуар: Краткая история. — М.: Rosebud Publishing, 2019
• Э. Каллиник. От «Бульвара Закат» до «Малхолланд Драйв». — СПб.: БХВ-Петербург, 2012