Ордерная система

Ордерная система (от лат. ordo — ряд, порядок) — архитектурная композиция, основанная на художественной переработке стоечно-балочной конструкции и имеющая определённый состав, форму и взаимное расположение элементов. В более узком смысле ордерная система представляет собой тип архитектурной композиции, использующий три основных ордера (дорический, ионический, коринфский) и два дополнительных (тосканский и композитный), которые различаются пропорциями, декором и характером деталей. Ордерная система является фундаментальным понятием классической архитектуры, возникшей в Древней Греции и получившей развитие в Древнем Риме, а затем в архитектуре Возрождения, барокко, классицизма и неоклассицизма.

История возникновения и развития

Древнегреческий период

Ордерная система сформировалась в Древней Греции в VII—VI веках до н. э. на основе предшествующих крито-микенских и египетских строительных традиций. Первоначально ордера были деревянными, но с развитием каменного строительства они приобрели канонические формы. Основные греческие ордера — дорический, ионический и коринфский — сложились к V веку до н. э. и получили классическое воплощение в таких памятниках, как Парфенон (дорический ордер, 447—438 гг. до н. э.), храм Ники Аптерос (ионический ордер, 427—424 гг. до н. э.) и храм Зевса Олимпийского в Афинах (коринфский ордер, начат в VI веке до н. э., завершён в II веке н. э.).

Древнеримский период

Римляне заимствовали греческие ордера, адаптировав их к своим строительным задачам. Они добавили тосканский ордер (упрощённый вариант дорического) и композитный ордер, сочетающий элементы ионического и коринфского. Римские архитекторы, такие как Витрувий (I век до н. э.), систематизировали ордера в трактате «Десять книг об архитектуре», где описали их пропорции и правила применения. В римской архитектуре ордера часто использовались не как несущие конструкции, а как декоративные элементы, например, в театрах, амфитеатрах и триумфальных арках.

Средневековье и Возрождение

В Средние века ордерная система практически не применялась, уступив место романскому и готическому стилям. Возрождение интереса к античности в эпоху Ренессанса (XV—XVI века) привело к возрождению ордерной системы. Архитекторы, такие как Филиппо Брунеллески, Леон Баттиста Альберти и Андреа Палладио, изучали античные памятники и трактаты, создавая новые интерпретации ордеров. Палладио в «Четырёх книгах об архитектуре» (1570) разработал систему пропорций, которая стала основой палладианства.

Новое время

В XVII—XVIII веках ордерная система доминировала в архитектуре барокко и классицизма. В России она получила распространение в XVIII—XIX веках, особенно в период правления Екатерины II и Александра I, когда строились здания в стиле классицизма, такие как Таврический дворец (архитектор И. Е. Старов) и Казанский собор (архитектор А. Н. Воронихин). В XX веке с развитием модернизма и функционализма ордерная система утратила ведущую роль, но продолжает использоваться в исторических реконструкциях и неоклассических проектах.

Составные элементы ордера

Ордерная система включает три основные части: основание (стереобат), несущую часть (колонна) и несомую часть (антаблемент).

Стереобат

Стереобат — это ступенчатое основание, на котором устанавливается колоннада. В греческом дорическом ордере он состоит из трёх ступеней: стилобата (верхняя ступень), стереобата (средняя) и крепиды (нижняя). В римских ордерах стереобат часто заменялся подиумом — высоким цоколем.

Колонна

Колонна — вертикальная опора, состоящая из:

• База — нижняя часть, расширенная для распределения нагрузки. В дорическом ордере база отсутствует, колонна устанавливается непосредственно на стилобат. В ионическом и коринфском ордерах база сложная, с валиками и выкружками.
• Ствол — основная часть колонны, часто с каннелюрами (вертикальными желобками). В дорическом ордере ствол имеет 20 каннелюр, в ионическом — 24, в коринфском — 24. Ствол может быть прямым или с энтазисом (утолщением в средней части).
• Капитель — верхняя часть колонны, передающая нагрузку от антаблемента. В дорическом ордере капитель состоит из эхина (округлая подушка) и абаки (квадратная плита). В ионическом — из волют (спиралевидных завитков). В коринфском — из листьев аканта и волют.

Антаблемент

Антаблемент — горизонтальная часть, опирающаяся на колонны, состоящая из:

• Архитрав — нижняя балка, непосредственно лежащая на капителях.
• Фриз — средняя часть, часто украшенная скульптурными рельефами (метопы и триглифы в дорическом ордере, непрерывный фриз в ионическом).
• Карниз — верхняя выступающая часть, защищающая здание от осадков.

Классификация ордеров

Основные греческие ордера

1. Дорический ордер — самый древний и простой, отличается массивностью и отсутствием базы. Колонны имеют высоту 4—6 диаметров, каннелюры сходятся под острым углом. Капитель состоит из эхина и абаки. Фриз разделён на триглифы и метопы.
2. Ионический ордер — более изящный, с базой, стволом с 24 каннелюрами и капителью с волютами. Высота колонны — 8—9 диаметров. Фриз часто непрерывный, с рельефами.
3. Коринфский ордер — самый декоративный, с высокой капителью, украшенной листьями аканта и волютами. Высота колонны — 9—10 диаметров. Появился позже других, в V веке до н. э.

Дополнительные римские ордера

1. Тосканский ордер — упрощённый вариант дорического, без каннелюр и триглифов. Колонна имеет базу и капитель, но без украшений. Высота колонны — 7 диаметров.
2. Композитный ордер — сочетает элементы ионического (волють) и коринфского (листья аканта) ордеров. Высота колонны — 10 диаметров.

Применение и значение

Ордерная система использовалась в храмовом, общественном и жилом строительстве. В Древней Греции ордера применялись в храмах (Парфенон, Эрехтейон), в Древнем Риме — в форумах, термах, амфитеатрах (Колизей, где использованы все три греческих ордера). В эпоху Возрождения ордера стали основой для проектирования дворцов, церквей и вилл (вилла Ротонда Палладио). В России ордерная система широко применялась в архитектуре Санкт-Петербурга и Москвы XVIII—XIX веков (Зимний дворец, Большой театр).

Ордерная система оказала значительное влияние на теорию архитектуры. Она стала основой для разработки модульной системы пропорций, где за единицу измерения принимался диаметр колонны. Эта система позволяла создавать гармоничные и соразмерные здания. В современной архитектуре ордера используются в исторических реконструкциях, а также в неоклассических и постмодернистских проектах, где они служат отсылкой к античной традиции.

Критика и ограничения

Ордерная система подвергалась критике со стороны архитекторов-модернистов XX века, таких как Ле Корбюзье и Фрэнк Ллойд Райт, которые считали её догматичной и не соответствующей новым строительным материалам (железобетон, стекло, сталь). Модернисты отвергали ордера как «исторический стиль», навязывающий жёсткие правила. Однако в постмодернизме (1970—1990-е годы) ордера вновь стали использоваться как элемент цитирования и иронии (например, здание AT&T в Нью-Йорке, архитектор Филип Джонсон, 1984).

Интересные факты

• В Древней Греции дорический ордер ассоциировался с мужским началом, ионический — с женским, а коринфский — с девичьим.
• Витрувий в своём трактате описал ордера как «подражание человеческому телу»: дорический — мужественный, ионический — женственный, коринфский — стройный.
• В России ордерная система была введена Петром I в начале XVIII века, но широкое распространение получила только при Екатерине II.
• Самый высокий дорический храм — храм Зевса в Акраганте (Сицилия), построенный в V веке до н. э., с колоннами высотой около 20 метров.

Источники

• Витрувий. «Десять книг об архитектуре». — М.: Издательство Академии архитектуры, 1936.
• Палладио А. «Четыре книги об архитектуре». — М.: Издательство Всесоюзной академии архитектуры, 1938.
• Михайлов Б. П. «Архитектурные ордера». — М.: Стройиздат, 1947.
• Маркузон В. Ф. «Ордерная система в архитектуре». — М.: Стройиздат, 1980.
• Кох В. «Энциклопедия архитектурных стилей». — М.: БММ, 2005.