Панталоне

Панталоне — это персонаж-маска итальянской комедии дель арте (commedia dell’arte), один из четырёх основных «стариков» (vecchi), представляющий тип богатого, скупого, подозрительного и влюбчивого купца из Венеции. Панталоне является центральным комическим персонажем, чьи действия, как правило, направлены на сохранение денег и контроль над молодыми родственниками, что неизменно приводит к его собственному осмеянию и неудачам. Маска возникла в середине XVI века и получила широкое распространение по всей Европе, оказав значительное влияние на развитие национальных театральных традиций, в частности на французский театр (через персонажа Панталоне в ярмарочных комедиях) и на русский балаганный театр.

Происхождение и этимология

Существует несколько версий происхождения имени и самого персонажа. Наиболее распространённая связывает имя Панталоне с венецианским культом святого Пантелеймона (San Pantaleone), который почитался в Венеции. Венецианцы, часто называвшие себя «Панталеони» (Pantaleoni), стали ассоциироваться с этим именем, которое затем перешло на типичного венецианского купца — персонажа комедии.

Другая версия, менее достоверная, но популярная в фольклоре, возводит имя к итальянскому словосочетанию «pianta leone» (сажать льва), что якобы символизировало установление венецианского владычества (символ Венеции — крылатый лев святого Марка) на новых землях. Однако лингвистически эта версия спорна.

Персонаж окончательно сформировался в Венеции к концу XVI века, вобрав в себя черты реального социального типа — венецианского купца, который в эпоху упадка Венецианской республики всё чаще изображался как жадный, мелочный и озабоченный лишь своей выгодой. В отличие от другого «старика» — доктора (Dottore), который олицетворял учёность и болтливость, Панталоне представлял коммерцию и власть денег.

Костюм и внешний вид

Костюм Панталоне является одной из самых узнаваемых деталей комедии дель арте. Он состоит из следующих элементов:

Камзол и панталоны: Облегающий красный камзол (giustacuore) и такие же красные панталоны (calzoni) до колен. Красный цвет символизирует как богатство и власть, так и гневливость, вспыльчивость персонажа. Длинные красные панталоны впоследствии дали название предмету мужского гардероба — панталонам.
Чёрная мантия (tabarro): Короткий чёрный плащ, накинутый на плечи, что указывает на его статус и возраст.
Чулки и туфли: Чёрные чулки и туфли с пряжками.
Головной убор: Чёрная шапочка (berretta) без полей, часто с кисточкой.
Маска: Кожаная маска (mezza maschera) тёмно-коричневого или чёрного цвета, закрывающая верхнюю часть лица (лоб и нос). Нос маски часто имеет крючковатую форму, что подчёркивает хищность и подозрительность персонажа. Маска не закрывает рот, так как мимика губ и бороды играет важную роль в комическом эффекте.
Борода: Острая, клинообразная седая или чёрная борода, часто закрученная вверх, что придаёт лицу выражение постоянного недовольства и настороженности.

Характер и амплуа

Панталоне — сложный персонаж, сочетающий в себе несколько комических черт. Его основное амплуа — «старик», которого обманывают. Однако его характер не сводится к простой скупости.

Основные черты:

Скупость и жадность: Главная движущая сила персонажа. Панталоне постоянно подсчитывает деньги, дрожит над каждой монетой и пытается сэкономить на всём, включая еду и одежду для слуг и членов семьи.
Влюбчивость и ревность: Несмотря на преклонный возраст, Панталоне часто влюбляется в молодых девушек (обычно в служанку или дочь своего друга), что выглядит нелепо и вызывает насмешки. Он ревнив и подозрителен, особенно по отношению к молодым людям.
Подозрительность и мнительность: Панталоне постоянно подозревает всех в попытке его обмануть или украсть его состояние. Он не доверяет ни слугам, ни детям, ни соседям.
Тщеславие и гордость: Он гордится своим богатством и происхождением, считает себя умнее и хитрее всех окружающих, что делает его лёгкой добычей для более изобретательных слуг (Арлекина, Бригеллы).
Вспыльчивость: Панталоне легко выходит из себя, кричит, топает ногами и грозит расправой, но его гнев быстро проходит, особенно когда он сталкивается с более сильным противником или когда речь заходит о деньгах.

Типичные сюжетные линии:

В сюжетах комедии дель арте Панталоне обычно выступает в одной из трёх ролей:

Отец или опекун: Он препятствует браку своей дочери (или сына) с бедным, но любимым избранником. Его цель — выдать дочь замуж за богатого старика или получить выгоду от брака. В финале его планы рушатся, и молодые соединяются.
Влюблённый старик: Панталоне сам пытается жениться на молодой девушке, часто на служанке или на дочери своего друга. Его ухаживания неуклюжи и смешны, и он неизбежно становится жертвой розыгрыша, в результате которого теряет деньги и терпит публичное унижение.
Купец и кредитор: Он выступает как богатый купец, дающий деньги в долг или торгующий товарами. Его жадность и желание получить максимальную прибыль приводят к тому, что его обманывают ловкие слуги или конкуренты.

Язык и речь

Панталоне говорит на венецианском диалекте (dialetto veneziano), что является важной частью его маски. Его речь отличается:

Использованием венецианских слов и выражений: Это придаёт персонажу местный колорит и подчёркивает его происхождение.
Монотонностью и старческой ворчливостью: Он часто говорит нараспев, с паузами и повторениями.
Комическими оговорками и непониманием: Из-за глухоты или невнимательности он часто неправильно понимает слова других персонажей, что порождает комические ситуации.
Любовью к морализаторству и поучениям: Панталоне любит читать нравоучения молодым, но его собственные действия всегда противоречат его словам.

Влияние на мировую культуру

Персонаж Панталоне вышел далеко за пределы итальянской комедии дель арте и оказал влияние на различные виды искусства:

Театр: Во французском театре XVII–XVIII веков Панталоне стал одним из главных персонажей ярмарочных комедий и театра итальянской комедии в Париже. Его образ трансформировался, но основные черты — скупость и влюбчивость — сохранились.
Литература: Образ скупого и ревнивого старика, напоминающего Панталоне, встречается в произведениях Мольера («Скупой»), Гольдони («Слуга двух господ»), а также в русской литературе, например, в образе купца в пьесах А. Н. Островского.
Кукольный театр: В русском народном кукольном театре (Петрушка) одним из постоянных персонажей был купец, который по характеру и внешности (красный кафтан, борода) явно восходит к Панталоне.
Кинематограф и мультипликация: Черты Панталоне можно узнать в некоторых персонажах немого кино (например, в комических стариках), а также в мультфильмах, где встречается тип скупого и ворчливого старика.
Мода: Как уже упоминалось, название предмета мужской одежды — панталоны — произошло от костюма этого персонажа.

Критика и интерпретации

В разные эпохи образ Панталоне трактовался по-разному. В эпоху Просвещения (XVIII век) драматург Карло Гольдони попытался реформировать комедию дель арте, сделав персонажей более реалистичными и психологически мотивированными. В его пьесах Панталоне часто предстаёт не просто как комический старик, а как трагикомическая фигура, жертва собственной жадности и социальных обстоятельств. Напротив, его современник Карло Гоцци, защищавший традиционную комедию масок, сохранял за Панталоне его гротескные, чисто комические черты.

В XX веке интерес к комедии дель арте возродился, и Панталоне стал изучаться не только как театральный персонаж, но и как социальный архетип — воплощение буржуазной морали, основанной на деньгах и собственности. Режиссёры и актёры (например, Всеволод Мейерхольд, Евгений Вахтангов) активно использовали маски комедии дель арте, в том числе Панталоне, в своих постановках, интерпретируя их в духе современности.

Источники

Дживелегов, А. К. «Итальянская народная комедия (Commedia dell’Arte)». — М.: Издательство Академии наук СССР, 1954.
Молодцова, М. М. «Комедия дель арте (История и современная судьба)». — Л.: Искусство, 1990.
Смирнова, Н. И. «Искусство играющих кукол: Смена театральных систем». — М.: Искусство, 1983.
Энциклопедия «Театральная энциклопедия» (статья «Комедия дель арте»). — М.: Советская энциклопедия, 1961–1965.
Brockett, O. G., Hildy, F. J. «History of the Theatre». — Boston: Allyn and Bacon, 2003.

BFOmetr — база данных и аналитика по компаниям России.

На главную BFOmetr →