Пётр Иванович Добчинский

Пётр Иванович Добчинский — персонаж комедии «Ревизор» (1836) русского писателя Николая Васильевича Гоголя, помещик, городской житель уездного города. Вместе с Бобчинским является одним из двух главных доносчиков и сплетников, которые первыми сообщают городничему о приезде ревизора и ошибочно принимают за него мелкого чиновника Хлестакова.

Характеристика персонажа

Пётр Иванович Добчинский — типичный представитель уездного дворянства первой половины XIX века. В отличие от своего друга и почти тёзки Бобчинского, он несколько более состоятелен и респектабелен, но в равной степени одержим страстью к сплетням и новостям. Его речь отличается некоторой суетливостью и многословием, он часто перебивает собеседников, стремясь первым сообщить сенсацию.

Внешность и манеры

В ремарках к пьесе Гоголь не даёт подробного описания внешности Добчинского, однако из текста и традиций постановок можно выделить следующие черты:

• Немного полнее и выше ростом, чем Бобчинский.
• Одевается несколько опрятнее, хотя и небогато.
• Имеет привычку при разговоре прикасаться к руке собеседника или дёргать его за пуговицу.
• Говорит быстро, с придыханием, часто повторяя слова.

Психологический портрет

Добчинский, как и Бобчинский, олицетворяет пустоту и никчёмность провинциального дворянства. Его главная жизненная цель — быть в курсе всех событий и первым распространять новости. Он не имеет собственных взглядов или убеждений, полностью подчиняясь мнению городничего и других влиятельных лиц. При этом он обладает некоторой амбициозностью: в сцене с «ревизором» он просит Хлестакова, чтобы тот при случае упомянул в Петербурге, что «в таком-то городе живёт Пётр Иванович Добчинский». Это стремление к признанию, пусть даже через посредника, характеризует его как человека, жаждущего внимания и значимости.

Роль в сюжете

Добчинский вместе с Бобчинским выполняет функцию «двигателя» завязки комедии. Именно они, подслушав разговор Хлестакова с трактирщиком, приходят к выводу, что остановившийся в трактире молодой человек и есть ревизор. Их рассказ, полный путаницы и взаимных перебиваний, убеждает городничего и чиновников в необходимости немедленных действий.

Ключевые сцены с участием Добчинского

1. Явление первое (действие первое) — Добчинский и Бобчинский врываются к городничему с известием о приезде ревизора. Эта сцена — одна из самых комических в пьесе, где два персонажа постоянно перебивают друг друга, дополняя и путая детали.
2. Сцена в трактире — Добчинский вместе с городничим и другими чиновниками отправляется к Хлестакову. Он проявляет крайнюю почтительность и подобострастие.
3. Сцена прошения — Добчинский обращается к Хлестакову с просьбой упомянуть его в Петербурге, что подчёркивает его тщеславие.
4. Немая сцена — В финале, когда становится известно о настоящем ревизоре, Добчинский застывает в оцепенении, как и все остальные персонажи.

Сравнение с Бобчинским

Несмотря на внешнее сходство и общую функцию в пьесе, Добчинский и Бобчинский имеют различия:

Значение в литературе

Образ Добчинского стал нарицательным для обозначения пустого сплетника, одержимого слухами и не имеющего собственного мнения. Вместе с Бобчинским он составляет один из самых узнаваемых комических дуэтов в русской литературе. Их фамилии стали символами провинциальной сплетни и никчёмности.

В культуре

Персонаж активно используется в театральных постановках и экранизациях «Ревизора». В классических интерпретациях Добчинского обычно играют актёры, способные передать его суетливость и подобострастие. В советском кинофильме «Ревизор» (1952, режиссёр Владимир Петров) роль Добчинского исполнил актёр Сергей Блинников.

Критика

Литературоведы отмечают, что Добчинский и Бобчинский — не просто комические персонажи, но и сатирическое изображение провинциального общества, где отсутствие настоящих дел и интересов заменяется бессмысленным сбором и распространением слухов. В. Г. Белинский писал, что эти персонажи «воплощают собой пустоту и ничтожество, которые так метко схвачены Гоголем». Некоторые исследователи видят в них пародию на бюрократическую систему, где важность человека определяется не его делами, а тем, какие новости он может сообщить.

Источники

• Гоголь Н. В. «Ревизор» (комедия в пяти действиях, 1836).
• Белинский В. Г. «О русской повести и повестях г. Гоголя» (1835).
• Манн Ю. В. «Поэтика Гоголя» (1978).
• Смирнова-Чикина Е. С. «Комментарии к комедии „Ревизор“» (1952).
• Энциклопедия «Литературные герои» (2001).